北京
一壶温酒 几盏淡茶
三两好友月下漫步谈心
中秋假期最后一天
翻开《中庭步月图》轴
一起走进400多年前的闲适月夜
△《中庭步月图》轴 南京博物院藏
明代“赏月Vlog”
画出满满松弛感
展开画卷
最先感受到的是一阵寂静
画中近景是坡石丛林
荆棘杂树错落而立
两个书童背靠背站在树丛旁
远远地静候着
右边两株高大的梧桐树一前一后
树叶稠密如盖
仿佛能听见露水滴落的声音
给人以清冷、微凉之感
左边是六七株枯木
远近错落
背后露出一间草堂
几上散落着书一部、茶具三两件
主人正在庭院中与来客散步
虽然只有简单的身形轮廓
却能真切感受到
月下畅谈的自在闲适
整幅画面
月光如水般从天际漫泻而下
清旷明澈 却又隐约缥缈
宁静幽邃 妙不可言
满纸月光
藏在笔墨里的东方赏月意趣
古人赏月从来不止于“抬眼观望”
更要起身闲步
在庭院、在街巷、在桥头
人们结伴而行
让月光洒在身上 让脚步踏在月色里
《中庭步月图》轴
正是这份东方赏月意趣的生动写照
此画采用
实笔与虚笔相融的画法
图中树木描绘不多
重点不在高耸的梧桐与繁密的杂树
却在背景中似有若无、朦胧零落的远树
虚实相间 浓淡相宜
反觉林深树稠
对月色的描绘亦是如此
墨法之高妙不在浓密处
而在疏淡清润的虚笔中
全画没涂一笔白
却把漫溢的月光画得清透明亮
梧桐叶用浓墨压得沉暗
树底下的阴影用淡墨晕出层次
连地面的青石板都只在边缘扫了一层极淡的墨
中间大片的空白全留给月光
目光扫过画面的每一处
地上、树丛、土坡、屋宇
乃至人的衣服、梧桐树叶上
处处都能感受到月光在缓缓流动
文徵明为此画写下长篇跋文
文中有句：
人千年，月犹昔，赏心且对樽前客，但得常闲似此时，不愁明月无今夕。
隔着数百年的时光
我们依然能透过画作
读懂那个月夜的无限感慨
一“粗”一“细”
看懂文徵明的笔墨功力
以庭院月光为题材
在我国历代绘画作品中颇为少见
作者文徵明名璧 以字行
是明代最全面的文人画家之一
与沈周、唐寅、仇英并称
“吴门四家”
他的画作兼具
“细文”与“粗文”两种笔法
“细文”
指作品以细笔山水为主
绘画风格秀润、细密、含蓄
△《春深高树图》轴，是文徵明“细文”风格的典型范本，笔墨苍润劲健、端庄工丽，笔触细腻工整却不失自然意态，完全体现他以工致见长的核心特色。现藏于上海博物馆
“细文”在技法上易学
只要按照绘画步骤
细笔慢画 从小处层层堆砌
易学易工
故而广为流传
“粗文”
这种画法则要求笔法上
粗简、灵活、洒脱
墨法上还要淡雅、清润
△《溪桥策杖图》轴，是文徵明晚年“粗文”风格的成熟精品，笔致挺拔、水墨苍劲，取法沈周、吴镇，用笔多飞白，运笔老辣苍劲，完全跳脱了细笔的谨细束缚。现藏于北京故宫博物院
“粗文”在气息上沉稳、朴拙
并且能做到从容不迫、了然于胸
这对作者的才情、功力要求极高
△《中庭步月图》轴（局部） 南京博物院藏
作为文徵明画风生涯里的精彩一笔
《中庭步月图》轴跳出了“细文”的工谨
与“粗文”的洒脱边界
落在两种风格的微妙平衡点上
画面看起来笔墨极简、寥寥数笔
实则极难效仿
靠四两拨千斤的深厚笔墨功力与艺术造诣
画出这份松弛自然的月夜氛围
真正珍贵的从来不是天上的月色
而是和家人好友一起度过的每个时刻
共赏一轮月
便是最浪漫的团圆时光
（央视新闻客户端）
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