广东
2025年夏天，《长安的荔枝》演到第七集时，弹幕突然热闹起来，有位穿红袍、说话声音发颤的宦官出现在屏幕上，观众们纷纷打听这是哪位演员，觉得他演得让人心里发毛，后来有人查了资料才知道演员是芦芳生，他以前几乎没上过热搜，这回凭着“鱼承恩”这个角色，被大家讨论足足一周时间。
芦芳生1978年出生在上海，他爸爸是四川人，妈妈是上海人，14岁那年他跟爸爸去了日本，刚开始连一句完整日语都说不好，学校考试总是排在最后，过了三年他却考进了千叶大学经济管理系，还是全年级第一名，毕业后在日本一家公司上班，每天朝九晚五，看起来挺稳定，有一天他看了《喜剧之王》，看完那天晚上就决定不干了，回中国学表演。
他二十九岁才考上北京电影学院，比刘亦菲、朱亚文这些同学晚了十年，入学以后日子过得不容易，从二零零五年到二零一零年那几年，他每个月要跑五十多个剧组，有时一天见三位副导演，可人家连简历都不看就直接扔进垃圾桶，最困难的时候连每天两百块钱的工资也拿不到，全靠父母帮忙接济生活，后来他在采访里提到，那时真的想过活着到底为了什么，他父亲很少开口劝他，只说要不边演戏边读个研究生，实在不行就回学校当老师也行，这话听着像条退路，其实已经是他最后能抓住的希望了。
转机出现在2011年，他在《永不磨灭的番号》里扮演日军师团长山下奉武，日语说得流利，眼神也沉稳，剧一播出就红了，他拿到了最佳男配角奖，但也从此被固定在了“鬼子专业户”这个身份上，之后几年，《黑狐》《独狼》《中国骑兵》，他演的全是日本军官，观众记不住演员本人，只记得那个戴军帽、说话慢悠悠的反派角色，更夸张的是，百度百科和北电官网一度写他的国籍是日本，他多次澄清说自己是中国人，可没人相信，或者根本懒得去改。
他曾尝试摆脱这个形象，从2012年开始接演现代剧和古装正剧，比如《女人的颜色》和《将军在上》，扮演些正常角色甚至带点温暖的人物，但搜索他的名字时，首页跳出来的还是山下奉武的剧照，有次采访中记者问他最想演什么，他说就想演个坐在咖啡馆里喝美式咖啡的人，这话听着简单，其实憋了十年，镜子里照见的不是他自己，而是观众脑子里那个穿军装的影子。
问题出在他那段日本成长经历上，这原本是个优势——语言表达、神态举止和节奏感都很自然，但在民族情绪高涨的年代，媒体和观众容易把“会说日语”等同于“身份可疑”，他既没有否认过去，也没有改变国籍的打算，但别人总想把他塞进一个框架里：要么是日本人，要么是扮演日本人的中国人，这种误解不只发生在他身上，而是整个行业对带有异国背景的人普遍缺乏信任。
2025年拍《长安的荔枝》时，剧组为宦官“鱼承恩”找演员找了三个月，导演想要一个表面恭敬、骨子里却阴狠能掌控局面的人，试了好多人都不合适，后来有人从旧资料里翻出芦芳生，剧组试着联系他，他看完剧本就答应出演，这次他不用辛苦背日语台词，也不用刻意模仿军官腔调，直接用自己原本的声音、眼神和节奏，演了一个完全不同的角色，观众这才发现，他不只会演“鬼子”，也能把“鱼公公”演活。
拍完戏那天,他没有发微博,也没有接受采访,只是在朋友圈里发了张照片,拍的是片场窗外的树影,配上一句话,说光透进来的时候,影子就淡了点。
有人评论说，你早就该演这个角色了。
他回了一个嗯字。
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