杨家育 ——泼墨扬国粹，妙笔颂神州

杨家育（家彧山人），湖北省武汉市人，中国书画院高级书法师，中国书法报社签约书画家，世界丽人书画院执行院长，中国诗歌学会会员， 中国书画院（2021—2025）“中国十佳艺术家”，北京当代友好书画院副院长，武汉市蔡甸区大多山书画院院长，武汉市蔡甸区书法家协会副主席。

主要作品：书法作品《秋词》 获 14届"中国重阳书画展"重阳奖，被《中国 书画名家录（2020卷）》收录，《先行者》荣获孙中山先生诞辰150周年金奖，《军魂》荣获“庆 祝中国人民解放军建军90周年”金奖，2025白石大师故里寻踪被中国书画院授予“优秀人民艺术家”荣誉称号。《中意友好》被意大利陶莱西市市政府收藏，《中也友好》被也门苏海尔电视台收藏，《惠风和畅》、《上善若水》被日本创价大学师生收藏，“院风新象.守正传承”被中国书画院合作高等院校永久收藏等。时有书法作品散见于《书法报． 书画天地》等杂志和网刊。

文学作品：散文、诗歌（专辑）等散见于《中国诗歌学会网》、《书法报.书画天地》、《长江文艺》、《中国现代诗人》、《湖北诗歌》、《世界文学》、《精短小说》、《渤海风》、《江河文学》、《蓉城诗歌》、《青年文学家》、《国际华人文学》、香港《流派》、《大渡河》、《白孔雀诗选》、《鹅凰文苑》、《长江头条》、《蔡甸文学》等杂志和网刊。

厚植古意 墨写襟怀

——杨家育先生书法艺术刍议

在当下书坛，不少创作者或是一味追逐形式上的新奇，刻意制造视觉冲击；或是困于临摹窠臼，跳不出古人藩篱。杨家育先生的书法，恰好在守正与求变之间寻得了属于自己的路径。遍观其各类书作，篆、隶、行草多有涉猎，诸体并行而各有所得，笔墨之中既有传统碑版的沉厚骨力，又不失性情挥洒的鲜活意趣，于刚柔之间，呈现出颇具辨识度的个人面貌。

从根基而论，杨家育的书法取法以碑学为底色。他尤着力于汉隶与北朝碑刻，看重线条的质感与力量。观其隶书作品，并不走小巧流媚一路。落笔厚重沉实，提按顿挫分明，笔画粗处不臃肿肥滞，细处不纤弱漂浮。字形多取方阔之势，结体开张宽博，放弃了世俗隶书一味求平整甜美的习惯。很多字在布构的时候，有意做欹侧变化，打破横平竖直的刻板布局。看似朴拙的字形之下，内里的空间开合松紧都经过审慎调度，于平正当中生奇崛。这种朴厚，不是故作粗野的“丑书”，而是浸淫古碑之后，慢慢沉淀下来的审美取向。他懂得碑版文字那种剥蚀过后的苍茫气息，试图以毛笔的干湿变化去还原金石质感，行笔当中多见涩势，运墨时兼顾枯润，很多笔画边缘可见毛涩的飞白，正是刻意追求书写当中的金石味。

如果说碑学是他立身的根基，那么行草则是其抒发胸臆的出口。他的行草明显可以看出帖学的滋养。笔势流转奔放，挥洒自如。与碑体的厚重沉敛形成对照，行草作品当中，线条的牵丝映带、大小错落，节奏跌宕起伏。但是他的行草并没有滑向轻浮滑快。骨子里碑的底子始终在起作用，即便迅疾挥运，线条依然保有内在的力度。看似飘逸流动，却没有单薄滑俗之病。很多书家往往碑与帖难以兼容：写碑则容易僵死，习帖则容易柔弱。杨家育努力调和二者，以碑铸骨，以帖养韵。骨力来自北碑汉隶的锤炼，流动的气韵则取法历代行草法帖，碑帖互融，成为他书法很重要的特征。

书为心画，书法终究是书写者精神世界的外化。观杨家育的笔墨气象，可以感受得到他崇尚厚朴、不尚浮华的审美追求。在这个展览盛行、竞相求新求怪的环境之中，他依旧沉下心，接续传统碑帖的脉络。当然，守旧不等于固守，他学古而不泥古，不是简单复刻古人字形。在日复一日临池当中，慢慢把个人的性情、见识灌注进笔墨线条里面。大字榜书雄阔大气，有庙堂气象；小幅行草潇洒写意，流露文人意趣；隶书沉静，篆书高古，不同的体裁之下，他可以自如切换，足见其功力积累的厚度。

篆书创作，更能见出先生对于古文字的理解。他写大篆，没有拘守小篆匀净细长的范式。字形趋于方正饱满，线条雄浑敦实，不再一味强调线条均匀圆润。起收处大胆顿挫，时有重笔，以书写性消解了篆书中容易出现的板滞习气。时下不少人写篆书，把功夫全部放在描画线条之上，写出来如同铁丝盘绕，全无书写的生气。杨家育的可贵之处，就是把“写”放在第一位。即便作篆，依旧保留运笔当中的提按节奏，墨色亦有浓淡枯湿的层次。结字不拘泥古篆固有的范式，在字形开合、重心高低上做适度的调整，古朴雄浑的基调不变，又注入现代人的审美感悟，古意盎然却不觉沉闷。

他懂得利用墨色的变化来调节全篇气韵，浓墨重笔处气势雄强，枯笔飞白处见苍茫虚灵。一浓一枯之间，整幅作品便有呼吸感。印章的运用亦颇为讲究，引首章、名章、闲章大小错落，并不一味多多益善，钤印位置服务于整体布局，起到补白、平衡画面的功用，足见其于书画章法之理深有体悟。

遍观其各类书作，篆、隶、行草多有涉猎，诸体并行而各有所得，笔墨之中既有传统碑版的沉厚骨力，又不失性情挥洒的鲜活意趣，于刚柔之间，呈现出颇具辨识度的个人面貌。先生书风摒弃雕琢造作，主打质朴本真，不刻意炫技、不盲从潮流，以沉稳内敛的笔墨调性，构建出平和雄浑、清雅脱俗的艺术气象，这也是其书法最打动人心的核心特质。从根基而论，杨家育的书法取法以碑学为底色，这也奠定了其书风沉雄朴厚、端庄正大的核心基调。他尤着力于汉隶与北朝碑刻，深耕传统正脉，看重线条的质感与力量，摒弃世俗书法的浮华巧饰。观其隶书作品，完全跳出小巧流媚的世俗审美，落笔厚重沉实，提按顿挫分明，笔画粗处不臃肿肥滞，细处不纤弱漂浮，线条极具张力与质感。

纵观杨家育的书法之路，以碑筑基，参以帖意，诸体兼修。笔墨之中，既有金石的苍茫厚重，又不失书写的性情与灵动。他以手中之笔，于黑白之间寄寓自己的审美理想。于当代书坛而言，像这样扎根传统、沉心翰墨，努力探索个人风格的实践者，恰是书法传承发展当中不可或缺的力量。期待其往后依旧守此初心，于砚田之中继续耕耘，不断突破，在笔墨世界当中走出更为开阔的艺术道路。

（文/田野）

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