适马SIGMA 16-300mm F3.5-6.7 DC OS 尼康Z卡口来袭

作为功能强大、便携的APS-C画幅变焦镜头Sigma 16-300mm F3.5-6.7 DC OS | Contemporary，以18.8倍超能变焦与16mm超广视野重新定义“天涯镜”：覆盖广角、超远摄乃至微距拍摄，室内户外一镜走天下。14组20片（1片FLD、4片SLD、4片非球面镜片）的光学结构有效控制色差，确保画面锐利；HLA高速线性马达与OS2光学防抖加持，配合防尘防溅结构，可适应更多拍摄环境。

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如今这支镜头正式新增尼康Z卡口版本——专为Z卡口机身优化了对焦驱动与通信速度的控制算法，支持连续对焦与机身内像差校正。本期，我们邀请到摄影师Cintia，带来16-300mm F3.5-6.7 DC OS | Contemporary的城市影像体验，看一支镜头如何装下一座城市的远近。

人们常把旅行理解为对远方的抵达，但对我而言，摄影有时恰好相反——它让我一遍遍回到熟悉的地方，练习把习以为常的事物重新看一次。所以这个长假期间，我选择重新“观看”上海。此次，我只携适马新发布的尼康Z卡口Sigma 16-300mm F3.5-6.7 DC OS | Contemporary 一支镜头出门，这是一支能让我放下“今天该带哪支镜头”的纠结、只专注于观看本身的镜头。

在某个睡不着的夜晚，我忽然想去看看清晨的外滩。六点钟的外滩源几乎无人，和平日的喧闹很不一样。晨光沿着红砖的轮廓缓慢移动，骑车人与行人偶然进入其间，短暂成为建筑尺度的一部分。熟悉的街区暂时褪去了作为“景点”的身份，重新成为人们生活经过的地方。

37mm F4.8 1/400s ISO160

只带一支镜头，心里却很踏实。因为镜头16-300mm的广阔变焦范围，等效全画幅24-450mm，我不需要预先决定今天只拍建筑、人物还是细节，也不必为了不同画面反复更换镜头。摄影也因此更接近观看本身：先遇见，再决定如何靠近。经过北京东路时，我注意到门内站着一位戴礼帽的老人。前一秒，我还在用的广角视角记录整条街道；下一秒，便把焦段拉长，视线从建筑落到人物身上。不用更换镜头，也没有错过——一支镜头就能完成的“观看变焦”，让抓拍更接近本能。

22mm F4 1/250s ISO160

74mm F5.6 1/20s ISO160

我站在同一地点，用镜头也可以包含彼此迥异的画面。16mm容纳外白渡桥、晨光和跑步的人；55mm重新整理对岸楼群的秩序；到了100mm，视线只剩东方明珠落在水中的倒影，一圈波纹恰好从塔尖荡开。对我而言，大范围变焦的意义，并不只是把远处拉近，而是让我在整体与细节之间迅速改变观看的位置。

16mm F5 1/1250s ISO160

55mm F5.3 1/1600s ISO160

大范围变焦镜头最容易在画质上妥协，而这支镜头则没有。Sigma 16-300mm F3.5-6.7 DC OS | Contemporary光学结构由14组20片镜片构成，包含1片FLD萤石级低色散镜片、4片SLD特殊低色散镜片与4片非球面镜片，非常扎实的用料，从广角到超远摄全焦段范围像差逐一校正。清晨逆光中的钢架桥梁、明暗同时存在的楼群，放大后边缘依然锐利；

100mm F6 1/400s ISO160

走到外滩观景台，舞龙的阿姨、仰望风筝的老人，以及东方明珠前穿红裙跳舞的女孩，又让清晨显出另一种活力。龙身、衣摆与扇子不断移动，稍纵即逝——这正是考验对焦的时刻。这支镜头搭载HLA高速线性马达，对焦快速、平滑而精准。针对尼康Z卡口，镜头专门优化了自动对焦驱动与通信速度的控制算法，配合尼康相机，自动对焦能稳稳咬住移动的主体。几乎不需要思考，按下的瞬间，姿态已被清楚地留下。

16mm F5 1/500s ISO160

18mm F5 1/3200s ISO160

专门为优化眩光、鬼影而成立的“ SIGMA鬼影破坏小队”，从镜头研发之初便介入逆光优化，在设计阶段针对各类入射光线完成预判调校，搭配专有的超级多层镀膜工艺，从光学结构与镀膜防护多重维度抑制眩光与鬼影。即便逆光拍摄，依旧保持画面通透纯净。

16mm F5 1/3200s ISO160

近期的上海，连降骤雨。夜晚的外滩被雾气与霓虹染成紫色，人群撑伞穿过马路，远处的东方明珠几乎被隐藏起来。我举着镜头站在雨里，却没什么顾虑——镜头的防尘防溅结构能有效应对这样的天气，前镜片的防水防油污涂层让水珠一擦即净，为雨天拍摄添一层安心。

35mm F8 0.6s ISO160

更难得的是镜头仅重615g，一整天步行、举握都不觉负担；广角端还设有变焦锁定开关，收进摄影包时不用担心镜筒自行伸出。对需要长时间行走的我来说，这是一种很实际的轻松。

105mm F8 1/1000s ISO1250

雨天时，我也喜欢躲进美术馆。这次在久事美术馆看了“玻璃应力”，玻璃不再只是窗、杯子或器皿，而是伪装成吊床、花朵、昆虫和玩具般的人形。面对这些作品，我选择慢慢靠近。镜头的最近对焦距离约17cm；在70mm焦段下，最近对焦距离为22cm，同时可达到1:2的最大放大倍率，足以捕捉物件上细腻的肌理。靠近之后，原本容易被忽略的气泡、纹理与折射，都成为画面的主体。

70mm F5.6 1/15s ISO160

70mm F5.6 1/25s ISO160

37mm F4.8 1/25s ISO160

70mm F5.6 1/25s ISO160

即便展厅光线昏暗，这支镜头也让我不必抬高ISO、牺牲画质，而是可以降低快门速度，借助OS2光学防抖算法获得稳定清晰的画面——广角端6级、长焦端4.5级的防抖效果，让暗光环境下的手持拍摄依然从容。晶体边缘的光、瓶身熔接的褶皱、玻璃花瓣里的渐层，因此得以在低ISO下被细腻地保留。

79mm F6 1/15s ISO160

104mm F6 1/6s ISO160

这些作品脱离原本的尺度后，像水彩、像山水，也像某种尚未被命名的风景。摄影或许并不能让熟悉的事物真正变得陌生，但它给予我们一次重新凝视的机会。一支足够轻、也足够自由的镜头，让我轻松解锁生活日常的另一面。

24mm F4 1/10s ISO160

27mm F4.2 1/1600s ISO160

在Sigma 16-300mm F3.5-6.7 DC OS | Contemporary的视角里，同一座城市显露出了许多彼此相邻、又互不相同的版本。城市或许从来没有固定的尺度，所谓远近，不过是观看者在某一刻选择停留的位置。一支足够轻、也足够自由的镜头——18.8 倍变焦、HLA 高速对焦、OS2 防抖、近摄微距、出色光学品质——让我没有错过这些发生在远近之间的瞬间。

如今，这支镜头正式推出尼康 Z 卡口版本。对想要涉足多种摄影类型的创作者而言，它值得成为你包中那支"永远不必取下"的镜头。

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