锐评赵露思首次监制短剧《Sonder·我不是NPC》：这也叫短剧？

10月11日19点，赵露思首次担任监制的短剧《Sonder·我不是NPC》在抖音全网独播。

截至撰稿完成之时，该部短剧已上线3个小时，总点赞量已经超30w。

这部短剧采用横屏拍摄，保守起见，赵露思目前暂时只规划了第一季，共四个单元：《包猫传》《一周有八天》《这个冷宫不太冷》《宝魏处》，每个单元聚焦一位女性角色，风格偏轻松喜剧。

四个单元共享同一个世界观：一群古代女性发现自己活在一本写好的剧本里，命运早就被安排好了，她们就是游戏里的NPC，存在的意义只是给主角当背景板。但她们不干了。

每个单元由不同导演拍摄。其中一位导演是陆添，此前担任过《三千鸦杀》《执笔》的制片人。妆造团队此前还做过《云之羽》《大梦归离》《晴雅集》的造型（妆造团队的审美可是郭敬明严选）。

目前该部剧官抖已经释出正片，四个单元各一集，一集大概八九分钟，隔天更新一集。

正式“锐评”之前，先说个前情提要：

至今为止，赵露思已经快两年没进组了，两年时间里，她开服饰店、餐饮店，办个人巡演，签下新艺人。今年7月，她的工作室向全网公开招募了两千份剧本，然后自己掏钱，拍了一部短剧。

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95顶流小花开始“不务正业”，用一套完全跳出行业常规的方式做短剧，到底能做成什么样，我是真的好奇。

所以，这部剧开播，我第一时间就看了。

坦白说，写这篇文章之前，我很犹豫，因为她身上一直争议不断。

但作为一个短剧行业观察者，我更关心的是另一件事：

当顶流艺人下场短剧，短剧行业会不会出现新的可能？

01.

名为短剧，实则更像被拆分的长剧

怎么说呢，不能说不好看，但这绝对不是我认知中的短剧。

如果只用一句话概括第一观感：它有短剧的时长，却没有短剧的语法。

目前官抖放出的四集，看似是四个独立的短篇，但其实讲述的是同一时间线下的四组人物。每个单元侧重讲一条人物线，但人物、剧情彼此交织，最后全部汇到同一个场景里。

故事的脉络交织着宫廷悲剧、古代情伤、现代穿越与江湖侠义。

先简单讲一下剧情：

➣ 《这个冷宫不太冷》

女主厚宝珠（厚本 饰），幼时被亲姐卖掉，在御膳房当烧火丫头，偶然得宠又因相貌平平被打入冷宫。她听说世间有个侠女叫周灿，专救不幸女子，她不愿困于深宫，便半夜逃出皇宫想要寻到周灿，找到一个不会令自己失望的归宿。

周灿坦言自己并非万能，同样会犯错、会无力，也有可能辜负他人的期待。于是打算带厚宝珠亲眼看一看真实的宫外世界。二人走进一家客栈看见地上两名女子扭打在一起。

目睹这番争斗，厚宝珠恍然发觉宫外依旧充斥着人际倾轧，与深宫并无本质区别，万念俱灰之下，她拔下头上珠钗意欲自尽。

➣ 《包猫传》

女主包含烟（包洁仪 饰），被男人哄骗，无奈当外室，最终落得惨死的结局。她死后，一只陪伴她的白猫附身在她身上；一名乞丐（赵露思的父亲“亲情出演”）闯入宅院偷走了她的金手链，不明真相的白猫便认定，持有这条手链的人就是杀害包含烟的凶手。

她循着手链的气息，找到了客栈老板娘魏微，误以为魏微是杀害包含烟的人，二人扭打在一起。

➣ 《宝魏处》

现代牛马魏知（魏笑 饰）生日当天被领导骂、被催债，三杯咖啡下肚后，再睁眼成了古代客栈老板娘，但迎接她的是破产、欠债三千两、跑路的丈夫和一个年幼的女儿。她用现代思维给客栈拉投资，第一个入股的人，恰好就是那个抢走手链的乞丐，他拿金手链当了入股资金。魏微举着手链在客栈宣布，被找上门的包含烟撞个正着。

➣ 《一周有八天》

周灿（周知意 饰），被厚宝珠千里投奔的侠女，一生行侠仗义，被人叫侠女，也被人叫女魔头。她收到包含烟寄来的血书，赶到府中却扑了个空，回到家看见门口等她的厚宝珠，听完遭遇，决定先带她去吃饭。于是她带着厚宝珠走进客栈，恰巧撞见魏微和包含烟扭打在一起。

到这里，第一季已放出的内容便戛然而止。

四个单元，四条人物线，最后全部结束在同一个画面：四个女人在地上扭打成一团。

整体观感更像是一部横屏长剧被拆成了四个单元，每个单元负责交代一个人物的前史，再把四条线交织在一起。

目前释出的内容，全部是在铺人物、铺关系、铺世界观。真正的“NPC觉醒”：四个女人发现自己活在一本写好的剧本里、决定联手改写命运的主线，到现在一帧都还没出现。

但按照剧集设定推演，估计第二集就会揭开核心世界观：这群女子幡然醒悟，认清自己只是剧本里被安排好命运的 NPC，继而携手反抗既定剧情，亲手改写自己的人生。

节奏不快，冲突不急，如果抱着看竖屏爽剧的预期点开，大概率会不适应。

但有一点值得夸：质感不错。

光影温润、画面干净、调性统一。呼应了剧集想要传递的内核，如同周灿所说：世间女子本该团结在一起，互相照拂。目前来看，这个主旨是立住了。

《Sonder·我不是NPC》从被赵露思选中剧本到制作成片再到今天正式开播，仅仅只过了三个月，当然这个效率在短剧行业中不算快，但前文也说了，这部剧不像短剧。

并且，女主还都是赵露思的闺蜜、自己签的艺人，还有她的爸爸“赵哥”。一听就感觉像小女孩过家家。

但说句公道话，整体成片质量真的在我意料之外。如果拍成长剧，或许也会是比较亮眼的存在。

并且也是真的能看出整部剧她是深度参与，不是只挂了一个监制的头衔。

比如说，这部剧“女性互助”的主旨，赵露思本人也一直在贯彻。

此前她曾帮助成都一位被家暴的女子打官司，发私信鼓励对方、陪她过生日，即使被网友骂得体无完肤，也没有出来做任何辩解。

戏里戏外是否一致，观众自有判断，但至少从目前释出的内容来看，这部剧想说的东西，和她本人正在做的事，方向是一致的。

另一个比较明显的点，便是《宝魏处》这个单元，魏笑饰演的魏微在剧中大量使用川普，整体表演偏轻喜剧，节奏松弛，很难不让人联想到赵露思早期在电视剧里的表演质感。

还有一个很关键的问题，应该很多人都会想问：

为什么赵露思要把这样一个故事拍成短剧而不是长剧呢？

个人猜测有几点原因。

首先便是她面临资金不足的问题。

赵露思目前还背负着与前经纪公司解约的天价违约金，而长剧拍摄周期漫长、成本高昂，前期拍摄成本由她个人承担，本剧项目组全员零底薪，拍摄期间四个主演还通过抖音直播带货的方式众筹资金。

选择拍成短剧，绝对在很大程度上减轻了资金压力。

另外，人尽皆知，目前是影视寒冬，即便是大制作长剧都面临回本难题。赵露思前期规划只拍摄了五集，后续是否继续开发，完全由市场反馈决定。

她通过这种方式把试错成本尽可能压到最低。

还有一点，便是赵露思+短剧，两个词光是放在一起便已经很有反差。

顶流艺人下场做短剧，话题度绝对拉满。从项目官宣到剧集开播，天然就能收获短剧行业与观众的关注度，为作品带来基础声量。

当然，毋庸置疑，这部剧开播后一定会有很多不同的声音。按照她“腥风血雨”的体质来看，唱衰的不会少。

但身为短剧行业的观察者，我们需要清醒、客观地从这部剧背后找到行业启发、价值。

赵露思的操作带来的行业启发，远不止于内容形式，再往前倒，还有她别具一格的剧本生产方式。

02.

全网摇人写剧本

今年7月，赵露思工作室发了一则公告：面向全网征集剧本，不限身份，不限资历，重点征集细腻女性向、治愈成长、温情现实类题材。

不管是职业编剧、网文写手，还是从来没写过剧本的普通人，只要故事足够好，就有机会进入她的项目。

公告发出后，短时间内收到近两千份投稿，就连《杉杉来了》的编剧金国栋也主动投递了原创项目。

一个月后，工作室公布了9个影视IP储备，其中3个来自这次征集的原创剧本，《Sonder·我不是NPC》便在其中。

传统影视行业拿剧本就三种方式：平台买IP、影视公司找编剧约稿、头部编剧主动提案。

总之，选题权永远在平台和制片人手里，编剧就是个执行端。

短剧行业更极端，平台下发需求，制作公司找编剧按需定制，什么题材火就批量生产什么。

编剧在这个链条里，拿的是稿费，干的是活，但本子最后改成什么样、剧播得好不好，基本没有发言权。

她直接把选题权开放给了全网，只要故事足够好，就有机会直达核心主创。

更关键的是，权益结构方面，她给的是永久署名权、播放分账、IP衍生收益分成。

也就是说，剧如果播得好、有后续开发，编剧能一直参与分账。

短剧编剧的生存状况业内都清楚：稿费低，买断制为主，改稿改到面目全非是常态，很多人甚至拿不到署名。

因此赵露思的操作几乎是想掀翻行业桌子的程度。

有人欢呼，当然也有人不买账。有编剧直接说：“原创剧本到了艺人这里，和送去平台、制作公司区别不大，都是到了甲方手里。”也有制片人怀疑，这套操作是不是为了方便对核心创意进行融梗挪用。

大多数人对此事存疑也实属正常，毕竟她一直都自带争议。

再回到《Sonder·我不是NPC》本身。

从近两千份投稿里挑出四个故事，编成第一季，这个筛选量不小，女性觉醒+单元群像的选题方向在短剧市场也很有前瞻性（至少目前女性群像类的短剧屈指可数）。

但挑本子和做好剧是两码事。

剧组零底薪，全靠利润分成，赵露思自己承担前期成本，剧组靠直播带货回笼资金，显而易见，这个剧组的抗风险能力很低。

征集剧本这件事本身的魄力值得认可，但征集来的本子最终被做成什么样，才是对她选本子+做制作能力的真正检验。

但根据目前释出的成片来看，真的不算差。

03.

别人还在等着被选择，她已经自己造饼了

周星驰做《金猪玉叶》，是经典IP短剧化；李若彤做《午后玫瑰》，是主演+监制的复出路径；黄晓明创立炳璨文化，走的是投资+经纪路线，目前他旗下艺人已经入驻红果短剧。

赵露思开启的又是一个新的模式。

2025年和银河酷娱解约之后，赵露思成立了自己的运营主体“北京熠而叁思文化科技有限公司”。虎鲸文娱相关公司持股51%，原银河酷娱创始人李炜持股41%并担任法人。

银河酷娱创始人“刀哥”李炜

从股权结构看，她并没有完全脱离资本单干，但她拿到了更高的业务主导权，同时继续使用平台的基础设施和资源。

入局短剧，她用的是自己的流量、自己的艺人、自己的IP储备，外加一套自己的分账规则。

这件事的另一面，是短剧正在变成艺人厂牌的孵化器。

传统经纪公司推新人都是直接把他们塞进长剧演配角、上综艺刷脸、等一个出圈角色。

这样的方式周期长，成本高，反馈慢。

赵露思直接用一部短剧让旗下四个艺人同时得到曝光，她本人不出演，只负责流量背书和监制，目前只计划拍五集，根据市场反馈来决定后续要不要继续拍。

哪个单元的数据好，哪条故事线就加码；哪个新人跑出来了，再进一步给资源。

这意味着短剧现在不只是内容产品，还是艺人经纪最小成本的试错工具。成本可控，周期短，数据反馈直接。

对短剧行业来说，这个动作的参照意义不在于能不能成功，而在于它提出了一个问题：

当头部艺人自带流量进场，短剧的生产链条和权力分配，会不会出现一种新的可能。

目前释出的内容，只能算一个序章。

它把人物、世界观和冲突线索铺开了，真正的“NPC觉醒”还没开始。

对赵露思而言，这是一次用短剧篇幅、长剧思维、艺人厂牌逻辑做的实验。而对短剧行业而言，我不知道从业者会如何评价，但它至少证明了一件事：

短剧的边界还在持续被拓展，它不仅是内容，还可以成为新人试错、编剧分账、IP孵化的容器。

链接数万短剧从业者与优质企业

-End-

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赵露思监制短剧《Sonder·我不是NPC》开播！