北京
董其昌有一件字，被清人宝熙判定为“迥非本色书”。董其昌的“本色”是淡，是生，是晚年被反复称道的“似拙实巧”。但这件38岁的碑文，宝熙给出的评语是“纯乎米法，极绚烂之能事”。一个以“淡”立身的人，早年留下的却是一件“绚烂”之作——董其昌行书《忠烈碑册》。
万历二十年，董其昌38岁，在北京正阳门关侯庙写下焦竑撰文的碑记，原石由吴仁培镌刻。前段碑文以行中带楷写就，字形端稳规整，但端稳之下并不平顺，用笔重实涩拙，锋棱外露峭拔，颜真卿的沉著与米芾的跳荡同时压在笔痕里。
它不靠牵丝把字与字轻巧地带过去，靠的是每一笔按下去之后锋颖与纸面之间那道抵住的力。行书的流动感在这里不是“快”，是在端正的字形内部保留行笔的节奏，字与字之间的气在走，但每一个字都站得住。
这种面貌在董其昌传世作品中非常少见，它既不是后期尺牍的萧散，也不是赵孟頫式的匀熟，而是一个尚未把“淡”当作招牌的董其昌，把颜、米两家最吃功夫的东西直接亮在碑版上。
董其昌行书《忠烈碑册》前段行中带楷，起笔按锋抵纸，行笔偏涩，转折多作折角，横竖交接处见方硬骨点，颜、米笔意并存。字间偶用短牵丝即收，不使流便消解端正。结字端稳而重心微偏，一行内相互咬合。卷后六十八岁自识转为精巧明快，连带从容，起收留有余裕，但行气仍受控制。
宝熙称董其昌行书《忠烈碑册》“临之足以开拓腕力”。它用楷书骨架约束行书连带，又以行书笔势撑开楷书端正，正好应对“流畅易滑、端正易僵”。
临写时手腕须按得住，锋棱才出；同时靠重心偏移与找回的分寸，而非蛮力。前段练把力送到锋尖，后段看如何把力收住。
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