霜降未见寒？杨万里这首小诗写尽初霜趣味，颈联美不胜收

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得得今年未有寒，天公小靳不全判。
欲呈瑞雪飞花样，先遣浓霜起草看。
瓦脊生尘总琼玉，梅梢著粉忽琅玕。
老夫到老嫌冬热，十指朝来出袖难。——宋 杨万里《新霜》

简译：

说来蹊跷，都已经是霜降时节了， 还没怎么冷，老天爷有点小气，不肯一下子把寒冷彻底交出来。

它大概是想先展示瑞雪如飞花般的美景，就先派浓霜到草尖上打个样，试试效果，看看好不好看。

瓦脊上像蒙了一层尘土，其实都是霜，看起来像琼玉一样洁白，梅梢上沾了霜粉，忽然变得像琅玕美石般清亮晶莹。莹

我这老头子活到老，反倒嫌冬天不够冷，早晨十根手指冻得缩在袖子里，连伸出来都难。

赏析：

这首《新霜》，作于杨万里晚年归隐吉水诚斋的岁月，诗中描写的是第一场霜落下来时的感受。

这里纠正一下，诗题“新霜”不是“霜降”的节气名，杨万里这首诗写的，是霜降前后，初霜突临的光景。

寒露之后，气温持续走低，夜间地表温度降到零度附近，水汽遇冷凝霜，这就是霜降，《月令七十二候集解》亦说“九月中，气肃而凝，露结为霜矣。”

它是秋季的最后一个节气，处在秋天向冬天过渡的关口，古人很看重这个节令，霜的有无、早晚、厚薄，常被视作天时顺逆的征兆。

诚斋诗给我们的印象，大多是活泼轻快的，他写小荷、戏蝶、溪流，满是天真灵动，也就是后世所称的“诚斋体”。

可这首《新霜》，灵动之外，却藏着老年诗人阅尽世事之后，对天时冷暖的细腻体察，笔触也恰好紧扣霜降这个特殊节点。

霜降本就不是骤然冰封，而是寒气一点点积蓄，正常年份，入秋之后气温渐降，到霜降时节，夜间方才结霜。

但杨万里作《新霜》这一年却反常，迟迟没有冷意，秋天也迟迟不肯落幕，冬天更是迟迟不肯就位，所以才有开篇那句感叹。

“得得今年未有寒，天公小靳不全判”，开篇两句，就带着一种俏皮的猜想，“得得”是口语，有偏偏、委实的意思。

“靳”是小气、吝啬之意，“不全判”即不肯把冬天的“判决”一下子下完，也就是不肯把寒冷彻底交出来。

这两句写的是，霜降前后那种该冷又没完全冷的感觉，但杨万里不像别人那样板着脸写霜雪。

你看，他一开始就像一个老顽童似的在和老天爷拌嘴，“冬天都该来了，你怎么还拖拖拉拉的不肯派发寒气？”

颔联是典型的诚斋笔法，“欲呈瑞雪飞花样，先遣浓霜起草看”，他把自然天象比作文人构思诗文的过程，新奇巧妙，带着好奇，静静揣摩天地的心思。

瑞雪如飞花，是古人常写的景象，可他偏不直接写雪，而是说雪还没来，先让霜出来“试笔”。

霜还没铺满，他就说这是老天在“打样”，像人们写文章和作画那样，正式落笔之前，先在草尖上点几笔，看看效果。

霜降时节的霜，正是这样，它不像大雪那样铺天盖地，而是先从瓦缝、草尖、梅梢开始，悄悄把世界涂白。

古人常说霜先雪后，寒气先凝为霜，待到气温进一步下降，才会落雪，杨万里这个比喻，恰恰贴合霜降作为秋冬过渡节气的物候规律。

“瓦脊生尘总琼玉，梅梢著粉忽琅玕”，颈联承颔联，是全诗最美的画面，写的是霜降之后，屋瓦和梅枝都被霜打扮得变了样。

一夜浓霜落下，屋顶积了经年尘土的瓦脊，尽数蒙上白霜，梅花的枝桠，沾了一层霜粉，青翠的枝干仿佛瞬间化为琅玕，也就是传说中的青玉。

霜降时节，晴夜无风，最容易形成这样厚重洁净的白霜，太阳未升，霜华凝在瓦面、枝梢，万物蒙上素色，待到日上三竿，霜便消融不见。

这一联，镜头由远及近，从屋顶的广景，落到窗前梅梢的特写，没有宏大壮阔的场面，写的就是自家宅院朝夕所见。

尾联一转，从写景落到诗人自身，一句家常大白话：“老夫到老嫌冬热，十指朝来出袖难。”

这一句粗看平淡，细细品来却很有意思，旁人都盼冬日温暖，少受冻寒之苦，唯独这位老人，反倒嫌冬天不够冷。

古人观察霜降物候，一向认为霜按时而至，是四时有序的吉兆，霜降迟迟不来，暖而无寒，属于天时失序，往往暗含灾异之兆。

他看天象，不止是看冷暖，更是由霜降这一节令本应有的时序，寒冷虽然冻僵手指，却是四时的本分，是天地应有的秩序。

这正是杨万里晚年心境的微妙之处，他归隐乡居，不再执掌一方政务，可士大夫骨子里“观天察时”的习惯没有丢掉。

霜降一到，本就该气肃凝霜，草木收敛生机，他看一瓦一梅的霜色，看时序冷暖的变化，藏着对世道秩序的期待。

这首《新霜》，写景由虚想，到实景，再落到诗人自身感受，层次流畅，语言浅白，想象跳脱，把诚斋体的长处发挥得淋漓尽致。

彼时的他就像一个充满好奇心的孩童那般，把一场落霜看作天地的笔墨游戏，俏皮之下，写尽闲适与超脱。

参考文献：

《诚斋集》