北京
哪部电影敢说自己不输《教父》？一份片单给出了10个名字，而排在第一位的，恰恰是《教父》自己的续集。
1967年，派拉蒙影业买下了马里奥·普佐《教父》手稿的改编权，原本打算拍一部廉价、现代的黑帮片。书出版后成了评论界与畅销榜的双重赢家，片方这才意识到，必须认真对待。后来弗朗西斯·福特·科波拉接手，交出了这部至今仍被许多人称为影史最伟大长片的作品。
抛开主观的溢美之词，有一点客观到无法否认：《教父》是银幕上获得最普遍赞誉的电影之一。但仍有10部作品在近乎完美的品质上，足以与它一较高下。为了避免拿苹果比橘子，入选影片必须在某个实质层面与《教父》相似。
《现代启示录》（1979）：科波拉亲自执导了这部越战片。在好莱坞史上最著名的地狱式制作之后，影片问世，如今被广泛视为影史最佳改编电影之一。科波拉在1970年代的状态堪称一代人级别，多数影迷会同意，《现代启示录》足以与《教父》掰手腕——技术上无可挑剔，表演精准，心理深度甚至超出《教父》。
《上帝之城》（2002）：21世纪能真正与《教父》相提并论的犯罪片极少，如果只能选一部，那无疑是费尔南多·梅里尔斯与卡蒂亚·伦德联合执导的这部作品。它在Letterboxd上是21世纪评分最高的电影，评分甚至高于《教父》本身。影片粗粝地呈现里约贫民窟生活，在精心执行的冲击力与深挚的人物戏剧之间取得平衡，比《教父》更残酷，人物塑造同样复杂。
《美国往事》（1984）：塞尔吉奥·莱昂内以西部片、尤其是意大利式西部片闻名，但他也尝试过其他类型，这部史诗犯罪剧情片便是例证。片长近四小时，最好留出充裕时间观看，但每一分钟都值得。论规模与格局，它比《教父》更辽阔；论对美国黑帮神话的解构，它与1972年那部经典同样细腻多层。
《肖申克的救赎》（1994）：多年来它紧贴《教父》位居IMDb影史评分前列，原因不难理解。这部弗兰克·德拉邦特改编自斯蒂芬·金中篇小说的作品，对"影史最佳监狱题材电影"这一称号有难以忽视的竞争力。三十多年后，多数影迷会同意，它是那种能改变一个人的电影。
《好家伙》（1990）：谈影史最伟大的犯罪剧情片，马丁·斯科塞斯的名字必然出现；他的名字一出现，《好家伙》几乎必然被提及。这并不奇怪，它是好莱坞史上近乎完美的犯罪片之一，拥有黑帮片中最出色的演员阵容之一。除了雷·利奥塔、乔·佩西与罗伯特·德尼罗的精湛表演，影片与《教父》一样，是对美国梦阴暗面的拆解与批判，通过亨利·希尔的人生戏剧化呈现来祛魅黑帮。
《黄金三镖客》（1966）：乍看之下它与《教父》没什么共同点，但深入看，两部作品都是聚焦道德模糊人物的宏大史诗，都试图祛魅美国历史的某个时期——这部意大利式西部片对应的是南北战争年代。它常与《教父》并列，被视为20世纪最伟大的史诗之一。
《天国与地狱》（1963）：许多人会笃定地把黑泽明称为影史最伟大的电影作者。他更以武士片闻名，但他最好的作品之一恰是一部犯罪惊悚片，改编自美国作家埃文·亨特的《绑架》。影片三段式结构完美、节奏无瑕、技术层面无可挑剔，说它在几乎每个环节都与《教父》比肩，并不夸张。
《十二怒汉》（1957）：问起好莱坞黄金时代最伟大的电影，答案五花八门，但有一个名字出现得格外频繁。这部影片完美到几乎让人难以相信它是西德尼·吕美特的导演处女作，由雷金纳德·罗斯改编自自己1954年的电视剧本，是影史最具戏剧张力的电影之一。表面上看它比《教父》简单得多，但恰恰是这种技术上的简洁，给了它情感与主题上重击的空间。
《公民凯恩》（1941）：当人们讨论是否有电影胜过《教父》时，奥逊·威尔斯这部作品常被提起。它同样让人难以相信是处女作，却实实在在革新了电影艺术。开创性的摄影、无与伦比的叙事结构、前所未见的野心，重新定义了黄金时代好莱坞电影的可能性。与《教父》一样，它讲的是一个人以价值观为代价攀上权力顶峰。
《教父2》（1974）：很难找到谁不愿承认，若真有一部电影能与《教父》掰手腕，那就是这部被许多人视为罕见"续集胜前作"的作品。它一半是前传、一半是续集，平行追踪维托·科莱昂的崛起与迈克尔·科莱昂的精神堕落。影片规模庞大却结构完美，或许是有史以来最有野心的黑帮片，比《教父》更宏大、更具史诗感、也更富情感，整个第三幕是影史最令人沉醉的段落之一。
十部作品，十种与《教父》对话的方式。而最终站上擂台另一端的，仍是科波拉自己。
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