湘见艺评丨陈彪：山河谱新篇 笔墨绘望城——观《锦绣望城》山水画

肖东辉《锦绣望城》120 X600 cm中国画

山河谱新篇 笔墨绘望城

——观《锦绣望城》山水画

文陈彪

当画卷徐徐铺展，湘水逶迤、层峦叠嶂，古埠新城共生在氤氲云烟之间。这幅以长沙望城为描摹对象的大型中国山水画《锦绣望城》，立足传统青绿山水的笔墨体系，将千年古镇集群、湘江之滨的现代新城、丘陵田园与湖山云海熔于一炉，以宏大的全景式构图，完成了一场属于望城的视觉叙事。作品扎根湖湘文脉，融古意与今景、写意与写实、山水精神与时代气象于一体，既是对望城地域山河风貌的深情写照，也是新时代湖湘山水绘画探索的一次有益实践。

《锦绣望城》中国画局部 之一

望城襟湘江而纳群峰，承湘江千年水运文脉，是长沙向北延伸的滨水沃土，靖港古镇的青砖黛瓦、乔口渔都的水乡诗意、黑麋峰的雄奇山峦，与湘江两岸拔地而起的现代楼宇、大桥、产业园区交织在一起，构成了望城独有的面貌：它不是纯粹的古城，也不是喧嚣的都会，是山水田园、千年古埠与现代新城共生相融的地方。如何用传统国画语言表现这种“古而新、静而勃”的地域气质，是这幅画卷首先要回应的难题。传统山水画多写隐士林泉，追求“远尘脱俗”，而望城的底色，是烟火传承、生生不息。画家没有回避城市建筑、现代桥梁、宽阔道路这些当代景观，也没有照搬写实风景画的办法，而是以中国山水画“三远法”为骨架，重构空间秩序，让现代景观自然生长在山水之间，实现古今景物的笔墨调和。

《锦绣望城》中国画局部 之二

在构图布局上，画卷采用横向全景散点透视，拉开辽阔的视野，如同立于高台，俯瞰整个望城大地。画面远景是连绵起伏的黑麋峰群山，峰峦层层递远，淡墨晕染出云海苍茫，主峰挺拔，远山用浅青淡绿轻敷，层层递进，营造平远、深远兼具的空间感，山形错落开合，山脉走向舒缓而有气势，呼应望城丘陵连绵的地理特征。中景是湘江主脉，江水蜿蜒流转，留白与淡墨相结合，以流动的水势串联起两岸土地，江面上水雾蒸腾，将山、城、田、古镇轻轻连接。江的一侧，靖港、乔口等古镇水乡聚落隐于林木花树之间，屋舍排布疏密有致，黑瓦白墙，古巷沿河铺开；江的另一侧，是望城新城的现代建筑群，高楼林立，道路纵横，跨江大桥凌空飞架，钢架桥体以简练线条勾勒，不突兀、不生硬，和周围的坡地、林木、繁花融为一体。近景以前景山石入画，岩石以斧劈、披麻皴结合写出，草木苍劲，点缀成片粉红花树，应该是望城春日桃花、海棠的意象，艳而不俗，为厚重山水添一抹生机。整幅长卷开合有度，群山为骨架，湘江为血脉，城镇田园为肌理，云烟为气韵，由远及近、由山入城、由古到今，画面节奏松紧相宜，宏大而不空洞，繁复而不杂乱。

《锦绣望城》中国画局部 之三

笔墨语言上，画家肖东辉坚守中国画笔墨本体，皴擦点染，骨法用笔，兼顾山水的厚重质感与江南山水温润空灵的气质。山石的处理极具匠心，主体峰峦以浓淡变化的墨色勾廓，结合披麻皴表现丘陵温润的土质山体，险峻处辅以短皴，强化山石筋骨，区别于北方山水雄强苍莽的特质，贴合湘中丘陵温润秀拔的气质。赋色上属于小青绿一路，以墨为底，薄施青、绿、赭石，淡彩轻染，不艳不浮，青山的青绿色由浓转淡，随山体远近自然过渡，云雾大面积留白，以淡墨轻扫出流动感，云烟在山谷、江面、城市楼宇间穿梭。这一层云烟是画面的“粘合剂”：它隔开远山，笼罩江面，柔和现代建筑硬朗的直线，让高楼、大桥、古镇、山林在云烟里彼此呼应，消解古今景物的视觉冲突。成片粉色花树用点彩法写出，一簇簇散落于江畔坡岸、城镇周边，既是湖湘春日风物，也象征这片土地蓬勃向上的生命力。

《锦绣望城》中国画局部 之四

最难能可贵的，是作品在题材内涵上完成的突破，实现了传统山水意境向时代人文主题的转译。古山水画追求“可居可游”，是文人心中理想的世外桃源；而《锦绣望城》画出的，是当下真实可感、正在生长的家园。画面之中，古镇保留着湖湘水乡的历史根脉，靖港古埠曾是湘江重要水运码头，沉淀望城数百年商贸与民俗记忆；而新城楼宇、产业厂房、跨江大桥、四通八达的路网，则是新时代望城发展的印记。画家没有把古镇和新城割裂为两个世界，而是以湘江为纽带，让古老水乡与现代新城隔江相望、同沐山光水色，传递出一种文脉延续、新旧共生的理念：望城的发展，不是抛弃历史，而是在深厚的水土根基之上生长出新的繁华。山依旧，水长流，古埠烟火未熄，新城生机勃发，这正是望城最动人的城市品格。

《锦绣望城》中国画局部 之五

这幅《锦绣望城》尊重传统山水的审美范式，讲究气韵、留白、笔墨，同时大胆拓展山水画的边界，把当代城市景观纳入长卷山水，把地方城市作为山水主体，让山水画从文人书斋走向地方时代叙事。它画的不是泛泛的江南山水，是望城独有的山河标识，是属于望城人的故土图像，地域辨识度极强。观者一眼便能读出黑麋峰、湘江、湘江古镇群、望城城市建筑这些本土符号，山水不再是抽象的林泉，而是承载地方记忆、乡土情感、城市发展历程的载体。

《锦绣望城》中国画局部 之六

当然，这幅作品的探索也留下值得深思的命题。现代建筑、桥梁本身是几何直线构成，和传统山水曲折灵动的线条天然存在张力，画家依靠云烟、林木做调和，尽力消弭冲突；如何更进一步，让现代建筑的笔墨语言和山石皴法浑然一体，是当代城市山水持续探索的方向。但瑕不掩玉，这幅长卷最重要的价值，不在于技法上的完美无缺，而在于它的文化自觉：立足长沙望城本土，以国画长卷这一经典形式为家乡立传，用笔墨为一座新城画像。

《锦绣望城》中国画 局部 之七

山水为证，笔墨寄情。《锦绣望城》以画卷承载山河，以丹青书写时代，山有风骨，水有灵韵，城有温度。画面里连绵青山是望城的生态底色，滔滔湘江是千年不绝的文脉，古镇是记忆，新城是远方。这幅作品，是画家对望城这片土地的深情凝望，也是新时代湖湘文艺扎根地方、书写家园的生动实践。在青绿流转、云烟漫卷之间，我们看见望城：既有山水的诗意，亦有新城的朝气，古埠与新厦同框，文脉共时代奔流，一卷丹青，留住望城山河锦绣，也见证这片土地向前生长的力量。

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肖东辉《锦绣望城》120 X600 cm中国画

画家简介

肖东辉：湖南省美术家协会会员、湖南省书法家协会会员、长沙市美术家协会理事、长沙市望城区美术家协会主席、湘韵丹青文化中心顾问。

作品多次参加省市及全国性展览获奖，并荣获首届“”长沙市文艺新人新作奖”和“”首届雷锋文学艺术奖美术类一等奖”。《中国书画报》等多家报刊曾作专题、专栏介绍，已出版画集《画说望城》、《90米中国山水画长卷-锦绣望城》。2014年为长沙市望城区行政中心主楼大厅创作巨幅山水画《洞天福地》、2019年《清风》入选第六届中国廉政文化书画展，2020年《湘江古镇群》6米长卷收藏于长沙市望城区档案馆。2024年，中国画作品《烟雨湘江古镇群》入选由中国美协、湖南文联主办的“潇湘风华——中国山水画作品展”。

文艺评论作者简介

陈彪：中国文艺评论家协会会员、湖南省作协会员、省企(事)业文联签约艺术家、省文艺评论家协会新文艺群体评论委员会副主任、省美术家协会新文艺群体联络委员会委员、省花鸟画家协会写意艺委会副主任、湖南致公书画院书画家、省潇湘书画院院聘画家、《湘见文艺评论》主编、长沙市文艺评论家协会副秘书长、市美术家协会理事、市花鸟画家协会副秘书长、开福作协副主席、望城美协副主席兼秘书长、湘韵丹青文化中心总监。系省网络文艺家协会会员、省电影评论协会会员。

曾获2019年获由中国文联文艺评论中心授予“中国文艺评论新媒体2018年度达人”称号、2019年获长沙市望城区“雷锋文学艺术奖”、2025年被授予“长沙市文联系统先进个人”称号。其文艺评论署名文章发表在《人民日报》客户端、《中国艺术报》《中国民族报》《中国书画报》《艺术中国》《北京日报》《平潭时报》《湖南日报》《张家界日报》《团结报》《长沙晚报》《财富地理》《创作》、中国日报网、京报网、中国文艺评论网、湖南文艺网、湖南作家网、新湖南、红网等主流刊物和媒体发表艺评文章四十余万字。

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初审｜王志成

复审｜王彦珊、肖 云

终审｜何佳羽

签发｜陈 彪

发稿｜《湘见文艺评论》编辑部