全网1.2亿次播放！杜甫苏轼轮番“开麦”，最扎心的竟是孙悟空那句

"我是过来人，一千年前揣着跟你一样的心。你熬的夜，你咽的话，你没赢的仗，我都有份。"

最近，这首叫《过来人》的AI说唱MV，在朋友圈、家庭群、深夜的评论区里悄悄刷屏了。

没有大制作，没有明星代言，成本据说只有几千块。但截至10月22日晚，它在全网拿下了约1.24亿次播放——抖音约7500万、视频号约4500万、小红书约300万、B站约50万、微博约15万。

MV的场景很简单：一个灯光昏黄的小酒馆，像脱口秀开放麦那样，十个人轮流走到麦克风前。

杜甫第一个开口。苏轼接在后面。然后是刘邦、项羽、勾践、孙悟空、曹操、李白、诸葛亮、司马懿。

他们穿着古装，说的却是2026年的事。

01杜甫为什么排第一？

很多人第一个问题就是：十个人里，为什么让杜甫先唱？

创作者王琨喆（网名"喆Film"）的答案很直接：因为他最接地气。

"杜甫的困境是这十个人里最具体的——搬家、租房，人到中年还在为一个家奔波。"

MV里，杜甫唱的是：

"我写安得广厦千万间，就是想有个家。你也一样吧？钥匙串上挂的全是别人的锁，工牌挂在脖子上，一天不摘心就一天不落。房贷、学费、爸妈的体检单，你一样一样往购物车里搁。付完钱一看，没一样是给你自己的。"

"安得广厦千万间"这句诗，从中学课本里背过无数遍。但很少有人想过，这句诗背后，是一个四十岁还在长安租房、被房东涨房租、后来好不容易有了茅屋又被秋风吹散的人。

落到今天，就是想有个家。

苏轼排第二。他唱的不是"大江东去"，是屡遭贬谪、亲人离散之后的那种体面：

"我没赢过谁，我只是没让他们看见我难堪。下雨没伞我就走慢。也无风雨也无晴——不是潇洒，是一个中年人最后的体面。"

刘邦第三个开口。歌里唱他四十七岁还是基层小吏，起步晚、不被看好，却一直没认输。他唱的是：

"我不敢说你一定赢，我只是说没到最后一场。"

三个人，三种人生：杜甫是活下去的窘迫，苏轼是熬过去的通透，刘邦是晚一点也没关系的倔强。

后面就是群像了。每人一两句，排比着把情绪推向高潮。

孙悟空那句最扎心："我被压了五百年，后来头上还箍着个圈。你的圈叫房贷，叫KPI，叫别人的眼。"

02这个叫王琨喆的人，是谁？

《过来人》的创作者王琨喆，是个90后"武汉伢"。

他不识五线谱，从十几岁开始就靠软件自己摸索写说唱、做伴奏。

2013年，他入职武汉广播电视台，做传统媒体人。2016年辞职，创办自己的工作室，拍过《此心安处是江城》《琴键上的江湖》这些聚焦武汉本土的短片。

今年，他调转方向，全面拥抱AI创作，成了AI视频创作平台LibTV的认证作者。9月，他凭借"古人开麦"系列AI音乐作品开始出圈。10月13日，《过来人》正式发布。

他一开始也忐忑。怕大家习惯了"古人说唱对战"那种炸的、燃的形式，突然来一首抒情的，不买账。

结果数据"噌噌地涨"。

复盘之后他发现了一个意外：这首歌的核心受众，不是他预想的喜欢说唱和历史的年轻人，而是31到40岁、正在扛着最艰难生活压力的中年人。

后来受众年龄又向上和向下拓宽，男女比例、地域分布也越来越平均。

这让他确认了一件事：情感和共鸣，是不分年龄的。

03AI做了什么？人做了什么？

这首歌到底是不是AI写的？

王琨喆在接受澎湃新闻、新京报、北京青年报等多家媒体采访时，把这件事讲得很清楚：

AI干的，是大量试错的活。押韵、句式、旋律的多个版本，它一口气生成很多个，相当于AI自己在freestyle。但"写什么、怎么排、最后留哪句，是我定的"。

最早他也指望模型直接吐出歌词，结果发现大量生硬押韵，"拿嗯、啊这种拟声词去凑韵脚，牛头不对马嘴"。

歌名也是。AI给了一堆候选，他全部否决了——"有的很矫情，有的很居高临下"。最后选了《过来人》，因为它最像一句人话。

歌里那些最打动人的句子，其实来自他手机备忘录里躺了好几年的东西。

比如司马懿压轴的那句"人生不是每句都是punchline"，是十年前上班时记下来的。

比如"牌还没发完呢"，也是存了好几年的句子。

他说，AI可以帮他把韵脚跑通，但替代不了那些在生活里攒了多年、最后被他挑出来的句子。

制作成本大概几千块，集中花了三四天。在LibTV的画布里完成，一个人、一台电脑，从角色一致性到对口型，到最后本地剪辑成片。

这首歌最动人的部分，其实不在歌里，在评论区。

有人讲自己的委屈，有人跟陌生人说一句"加油"，有人在别人的留言下面慢慢写自己没跟任何人提过的事。

王琨喆在接受极目新闻采访时聊到评论区这个树洞，几度哽咽。

"每个人都在讲自己的经历、自己的无奈、自己的委屈。我发现真的有好多朋友很有同理心。出现这么多又善良又有爱的人，很感动。"

他不喜欢别人把这首歌叫"心灵鸡汤"。

"鸡汤可能会给你一些答案，我做的其实是相反的。十个人，十种人生，都是不一样的答案。我只是让他们说'这些我也经历过'。"

"一首歌很难真的解决谁的问题。但我能做的，就是让大家心里那些说不出口的疲惫，有个地方放一放。你困难的时候，可能最需要的不是答案，是被理解。"

歌里反复出现的那句"你也一样吧"，以及每段收尾的"我不是来教你的，我是来陪你走这一程的"，是他一开始就定好的创作骨架。

他没有把自己放在"过来人"的位置上，去给一个标准答案。

"人生本来就没有标准答案。刘邦的坚持，李白的自在，诸葛亮说别什么都自己扛——都是真的，也都是他们用各自的一生得出的结论。我只是把不同的活法摆出来。"

04火了之后：模仿、文旅和开源

《过来人》爆火之后，网上出现了大量模仿视频。一些地方文旅账号也开始用类似的形式做本地宣传。

王琨喆的态度是：高兴，而且欢迎。

"一个作品能够被这么多人愿意去再创作，说明它真的得到了大家的共鸣。地方文旅用这种形式去讲本地的文化，是好事。"

但他也提醒：形式可以复刻，打动人的内核抄不走。

"每一个地方的文旅都有它的特色。你这个地方这段历史里，和今天的人相通的情感，那才是地方文旅的核心。把自己的故事和真心放进去，做出来就是你的，而不是一个单纯的形式模仿。"

他做了一件让很多人意外的事：把这部作品的创作画布，在LibTV官网上全部公开了。任何人都可以打开学习，也支持直接复制项目，自己修改、编辑。

"我一开始会有顾虑。但现在已经不担心了。就算我不公开，别人也可以通过截图反推提示词，模仿是必然会发生的。可以被复制的是工具参数、画面形式，但作品背后个人的人生感悟、真情实感是很难抄走的。"

"不如把它开放，让更多人一起开源，才会让好的内容越来越多。"

05AI时代，什么是抄不走的？

这首歌引发的更大讨论是：当AI写作、AI视频、AI歌曲越来越容易，到底什么是AI复制不了的？

王琨喆的答案是："从某种意义而言，AI发展带来的是技术平权，大家站在一个起跑线上。AI可以批量生产内容，但是无法批量生产共鸣和共情。"

采访中，他也被问到一个问题：AI爆款是不是靠算法精准算计受众情绪？

他的回答很实在："观众是很聪明的。如果我冲着怎么让你哭、怎么催泪去算去写，观众会看得出来。"

歌里那些停顿、叹息、唱到一半好像要停下来又接着唱的缝隙，不是AI在模拟悲伤——来源于他自己熬夜改片、被拖款赖账、花了很多心思却反响一般的真实经历。

"做那么多作品，流量差，不被看见，这些都是司空见惯的事。一个作品，只有自己觉得有趣，能感动自己，拿出来才有可能打动别人。"

他也提醒年轻的影像从业者：AI带来了技术平权，普通人借助工具很容易产出达到基础水准的画面。但真正拉开差距的，不是工具操作，而是人的审美、叙事判断力与生活阅历。

"工具可以学习跟上，但影像底层功底、审美素养这些内功，才是AI无法替代的核心。"

《过来人》还在继续做下去。王琨喆说，下一个人选可能是陶渊明。

"很多人觉得他是采菊东篱下的自在。如果让他讲，不是说'你别努力了'，而是'你可以按自己的节奏来'。不必拿一张别人给你的卷子，来判自己的分数。"

他说自己不是那个"过来"的人，也不想复刻下一个《过来人》。

"大家一样，都是在生活里赶路的人。"

歌最后那句，他想送给所有还在赶路的人——

"你不是一个人，前面有我留的灯。"

毕竟，牌还没发完呢。

河南卫视部分观点综合自：澎湃新闻、新京报、北京青年报、极目新闻、扬子晚报、闪电新闻、LibTV官网，转载请注明出处。

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