近年最令人失望的10部恐怖片

对于恐怖片爱好者而言，承认一部万众期待的新片达不到预期，总归是件难受的事。大量观众看完之后满心疑惑：影片在制作过程中，到底哪里出了问题。

虽说2020年代迄今为止，称得上恐怖片的黄金年代，但也不得不承认，并非每一部作品都能达到我们期待的水准。

下面这10部恐怖片，由于各种各样的原因，成为近年来最让人失望、观感平平的作品。

它们当中，有的是万众翘首以盼的系列续作，结果剧情彻底跑偏；有的出自知名导演之手，却交出失手之作；还有的手握绝佳故事设定，却完全没能把潜力发挥出来。

无论缘由是什么，看完这些片子，观众难免有种被辜负的感觉。仿佛在创作过程中，这部电影本该有的最佳版本，始终没能真正成型。

大多数情况下，仅仅只是单次令人失望的作品；但少数几部恐怖片造成的后果远不止伤透粉丝的心，甚至差点把整个IP系列推向毁灭……

单靠故事设定与演员阵容，《夜母》就已经自带极高期待。

艾米·亚当斯主演这部恐怖喜剧，饰演一位过度操劳的母亲，身体会异变成狗；改编自热门小说，导演是备受赞誉的玛丽埃勒·海勒。这些条件看上去堪称完美。

理论上，本片本可以成为艾米·亚当斯的《遗传厄运》时刻：一场张力拉满的恐怖狂欢，充分展现她炸裂的演技。随着奥斯卡对恐怖片接纳度日渐提高，这甚至有望为她再赢下一座奥斯卡提名。

但到头来《夜母》只能算一部尚可的作品，远远辜负大家的期待。很大原因在于海勒弱化了肉体恐怖的部分，转而重点讲述一套套路化的母职家庭剧情。

亚当斯依旧奉献出精彩、全身心投入的表演。可影片为了更迎合市场，磨平了蕾切尔·约德原著尖锐锋利的内核，没能充分还原原作的精神。

一个很能说明问题的现象是：尽管坐拥一线巨星与脑洞十足的故事，上映短短几周，这部电影就迅速销声匿迹。

雷·沃纳尔2020年重启版《隐形人》在重重不利条件下交出惊艳答卷，因此大家理所当然期待，他新版《狼人》也能有亮眼表现。

虽然沃纳尔依旧采用偏向心理向的叙事来塑造主角，主演克里斯托弗·阿波特、朱莉娅·加纳的表演也扎实到位，但新版《狼人》成品却出乎意料地沉闷、毫无张力；人物塑造单薄，也没有鲜明独特的风格。

影片围绕代际创伤展开的主题表达，观点已经略显过时；狼人怪物造型更是褒贬参半。而且画面色调越发灰暗、饱和度极低，观众要费力眯眼，才能看清片中的怪物戏份。

有这样的导演与卡司，这部改编本完全有潜力给这个已经被拍滥的IP，带来一次锐利的全新重塑。可结果却平庸乏味，让人无比失望。

《独角兽之死》原本潜力无穷：A24发行的黑色喜剧，父女二人开车意外撞死一头独角兽，由保罗·路德、珍娜·奥尔特加领衔主演——这样的配置，谁能不期待？

虽说亚历克斯·沙夫曼执导的这部片子起码还能看得下去，但它粗暴浪费了一个本可以大有发挥的绝佳创意。

剧本没有深挖这个设定自带的疯狂荒诞感，反而堆砌一堆多余支线与滥情煽情的家庭戏；对于“反抗富豪”这套主题，叙事上也拿不出任何新颖的表达。

片中不乏几段够刺激的血腥杀戮场面，全体演员也都拼尽全力，威尔·保尔特与安东尼·卡里根的表现尤为亮眼。但奈何设定如此脑洞大开，演员阵容也堪称豪华，成品却平庸得毫无个人印记。

说真的，这种绝佳的电影点子，或许再过十五到二十年，该换一拨人重新尝试一次。

即便我们清楚，本片的营销宣传几乎在误导观众，让大家误以为乔丹·皮尔是本片的编剧兼导演，而实际上他仅仅担任制片人；但单看预告片，它本该是一场疯狂刺激的观影体验。

近些年，对抗性体育运动造成的颅脑损伤问题备受审视，以此为核心题材拍一部恐怖片，本身是个非常合理的点子。

尽管预告片展示出影片拥有迷醉的视觉风格、张力十足的表演，可《他》最终还是没能达到预期。

它依旧算不上烂片，但影片摄影画面精美，马龙·韦恩斯饰演反派也拼尽全力，可惜不管作为一部感官冲击强烈的恐怖片，还是讽刺体育产业复合体的讽刺作品，《他》都显得温吞平庸、流于表面。

当影片要揭晓恐怖真相的时刻，故事直接滑向闹剧，彻底让人难以入戏。

好莱坞如今终于开始正视游戏改编，越来越多小众冷门游戏也会被搬上大银幕。单看设定，独立恐怖游戏《殡仪馆助理》本来非常适合改编成电影。

故事发生在殡仪馆，围绕恶魔附身展开，从游戏转化成影片的底子本很不错。本片卡司也不乏实力，主演是薇拉·赫兰德与保罗·斯帕克斯，可到头来，《殡仪馆助理》简直就是一剂电影版安眠药。

镜头调度、演员表演都还算稳妥，但剧本空洞得让人恼火。最致命的一点：它的氛围感，连原作游戏恐怖感的零头都比不上。

全片才91分钟，看得却煎熬无比。与其看它，不如去看《无名女尸》——早在《殡仪馆助理》这款游戏问世之前，后者就已经把同类题材拍得相当出彩了。

看到一部饱含主创热忱的心血之作远达不到预期，总是让人惋惜。

《谢尔比橡树》是人气极高的YouTube影评人克里斯·斯塔克曼的长片导演处女作，这部超自然恐怖片，早在去年秋季上映前，他已经筹备多年。

《谢尔比橡树》算不上烂片，但只能说平平无奇、令人失望：影片开篇的伪纪录设定很有潜力，可后面慢慢滑向套路陈旧、看过就忘的传统恐怖片。

尤其是第三幕问题扎堆，哪怕前期铺垫颇有看点，种种缺陷叠加在一起，最终收尾的泄气感极强。

能看得出来斯塔克曼具备一定导演功底，只是他之后或许该和经验更丰富的编剧合作，把自己的创意打磨得更出彩。

就算早知道《惊声尖叫7》上映前就隐患重重、红灯遍地，这个系列向来有个亮眼履历：总能扛住制作风波，最后交出质量过关的成品。

但《惊声尖叫7》是这个系列里第一部真正翻车的作品——根源就是2023年末梅利莎·巴雷拉因在社交平台发表支持巴勒斯坦的言论被解雇，创作方向被迫急转弯。

巴雷拉离开之后，搭档珍娜·奥尔特加也选择退出，卡朋特姐妹这条故事线的第三篇章，就这样被一刀砍掉。

制片方急着另寻出路，砸重金请回了内芙·坎贝尔；她当初因为片酬纠纷，没有参演《惊声尖叫6》，可想而知这次开出了天价片酬。

然而整部片子，处处透着病急乱投医的窘迫。这部续作明显是临期仓促拼凑出来的：影片没有给出足够有说服力的理由，让西德尼回归，也没有合理的叙事动机去再度消费马修·利拉德饰演的斯图·马彻这个老角色；而且本片鬼脸杀手的身份揭秘，是全系列里最乏味的一次。

《惊声尖叫》一向韧性很强，就算幕后风波滔天，也常常逆风拍出好片。但这一回，成品差得太远，完全达不到合格线。

莉·贾尼亚克执导的《恐惧街》三部曲口碑相当出色，所以大家对Netflix这部改编自R·L·斯坦青少年恐怖小说系列的第四部抱有很高期待，也情有可原。

原作IP本身人气很高，导演又是凭《口径》收获好评的马特·帕尔默；即便莉·贾尼亚克不再回归执导，观众原本很期待它能再出一部出彩的砍杀片。

可结果实在让人失望透顶。

影片虽然有几段还算亮眼的杀戮场面，演员们也都尽力在演，但《恐惧街：舞会女王》相比原版三部曲水准大幅滑坡，沦为一部套路化的砍杀作品：角色大多毫无记忆点，凶手身份的揭晓更是老套到一眼就能猜到。

就算把它当成一部热闹的80年代怀旧向作品来看，它在视觉风格和配乐选择上，也只是一次敷衍的致敬。

全片只有90分钟，短到让人都很难生出强烈的怒火。但作为2020年代口碑极佳的砍杀三部曲的续篇，这第四部和前作根本不在一个档次。

提·韦斯特凭借《X》和《珀尔》连续打出两场无可争议的漂亮胜仗，当时几乎没人料到，他会在最后一关搞砸这套出色的砍杀三部曲。

韦斯特前两部由米娅·高斯主演的砍杀片意外爆火之后，作为三部曲收官之作的《玛克辛》，观众期待值被拉得极高，这也给影片平添了不小压力。

但这部三部曲收尾之作，并没有融合《X》的粗粝质感与《珀尔》以人物为核心的心理刻画，反而走向了一条相当不同的路子：一部灵感来自意大利铅黄恐怖片、看点时有时无的惊悚片。

米娅·高斯依旧全力以赴奉献表演，她向来如此。但坦白讲，这一版剧本本身内容单薄、缺乏内核。哪怕高斯拼尽全力，玛克辛追逐明星梦的这条故事线，收尾还是显得差一口气。

片中不乏几处让人印象深刻的血腥杀戏，但尤其是第三幕，完全虎头蛇尾。最终那个重磅反转直白得毫无悬念，冲击力弱得让人失望。

最后要说的是《暗泳》，这部片子恰恰证明：把一个氛围感拉满的恐怖短片改编成合格长片，难度有多高。

布莱斯·麦圭尔与罗德·布莱克赫斯特在2014年推出的原版短片，围绕一处受诅咒的泳池展开，短短四分钟，惊悚效果冲击力极强。也难怪布伦屋会看中它，想要扩拍成院线长片。

说实话，如果交给合适的主创来做，走自觉戏谑、夸张狗血的砍杀片路线，让泳池本身充当杀手，本来完全可以拍得热闹过瘾。再配上怀亚特·拉塞尔、凯瑞·康顿这两位实力主演，底子本来很有戏。

但《暗泳》最大的败笔在于：明明是一部讲泳池杀人的恐怖片，它却沉闷到惊人，死亡桥段寡淡、毫无新意，而且是PG-13分级，放不开手脚。

更让人费解的是，即便设定本身就自带荒诞感，影片却一本正经、板起脸来叙事。

片中大量生硬注水的情节足以说明，主创根本没办法把这个短小精巧的点子，撑成结构完整的长片。其实只要愿意接纳这个设定自带的B级片傻气，成片效果本可以好很多。