再见了，赵本山，再见了，陈佩斯，央视春晚已迎来众筹上春晚时代

2026年10月25日，2027年央视春晚总导演人选得到确认。

节目征集令随即发出，面向全社会征集作品。

消息传开的那个下午，微博几个娱乐话题被顶上了热搜。

点开评论区，一水儿的名字刷过去，几乎都是粉丝替自家偶像递的＂简历＂。

场面是真热闹，但老观众刷到这里，大多只是点了下关闭。

不是不关心，而是心里有数。

这份名单里，可能再也等不到他们熟悉的那几张脸。

陈佩斯最后一次站在央视春晚舞台上，是1998年除夕。

赵本山最后一次登上央视春晚舞台，是2011年。

冯巩的身影，也从2018年春晚以后越来越淡。

三代人，三条路，走到了同一个岔口。

老面孔淡出，笑声变追忆

把时间往前拨到1984年除夕。

央视演播大厅里，陈佩斯端着一个空碗，朱时茂在旁边递＂面＂。

碗里什么都没有，吃面的动作全靠脸和手。

观众笑得前仰后合，电视机前的大人小孩也跟着乐。

那一晚，＂小品＂这个词从那块舞台走进了千家万户。

之后十几年，《拍电影》《胡椒面》《主角与配角》《姐夫与小舅子》一个个冒出来。

两人一出场，电视机前就自动安静，这叫＂必看＂。

1998年春晚，他俩演了《王爷与邮差》。

中途麦克风出了点状况，预先准备的部分音效未播出。

两人临场把节奏接上，演完才松了口气。

谁也没想到，这居然是陈佩斯在央视春晚的最后一次亮相。

2000年前后，因为作品版权上的纠纷，陈佩斯和朱时茂与央视下属机构打了官司。

官司打赢了，但那条通往春晚的路，也就此断了。

从那年开始，到今天2026年10月，整整二十八年没有再回去。

这些年他埋头做舞台剧，《托儿》《阳台》《老宅》一轮又一轮全国巡演。

2025年7月25日，他自导自演的电影《戏台》在院线上映。

戏里一句＂仗要打，戏照唱＂，让不少中年观众红了眼眶。

电影后来票房破了4亿，对一部严肃喜剧来说，这个数字已经相当不错。

他没回春晚，却用自己的方式回到了观众面前。

接棒＂小品王＂的，是辽宁铁岭的赵本山。

1990年除夕夜，经姜昆推荐，赵本山头一回站上央视春晚。

那段《相亲》让他一夜之间火遍全国。

从1990年到2011年，他前后登上央视春晚二十一次。

《昨天今天明天》《卖拐》《卖车》《功夫》《策划》《不差钱》……

东北口音从春晚流进了全国人的饭桌。

2009年的《不差钱》让徒弟小沈阳一战成名。

＂眼睛一闭不睁，一辈子就过去了，哈～＂

那年春节，这句台词被模仿了无数次。

2011年除夕，赵本山带着弟子演了《同桌的你》。

那是他留给央视春晚的最后一支作品。

2012年1月，他因身体原因宣布退出当年春晚。

往前倒推，2009年9月30日因蛛网膜下腔出血入院。

接受介入治疗后病情稳定，随后康复出院，但身体已经不是以前那个铁人。

后来他把更多精力放到了本山传媒和《乡村爱情》系列上。

这部东北乡土题材剧从2006年起一路拍到现在，二十年里几乎没断过档。

徒弟们一茬接一茬，他偶尔露个脸，更多时候坐在幕后。

有人在直播间喊他回春晚，他只是笑笑，没接话。

再说冯巩。

1986年除夕，他和刘伟搭档，用一段《虎年谈虎》第一次站上央视春晚。

那年他二十八岁，普通话里还带点天津味儿。

之后三十多年，他几乎没缺席过一届春晚。

相声、相声剧、相声小品，形式换了一圈又一圈。

固定的只有一句开场白，＂我想死你们了＂。

嗓音拖长，眼睛一弯，电视机前就有人跟着喊回去。

《马路情歌》《笑谈人生》《小棉袄》，一个个作品堆起来，变成一代人的除夕记忆。

但从2018年春晚开始，冯巩的镜头明显少了。

他身兼中国曲协多个职务，日常要跑高校、下基层。

更多的时间，他用来给年轻演员说活、改本子、改包袱。

三位名家，各有各的理由，各有各的忙碌。

留给观众的，是电视机屏幕上一片越来越熟悉又越来越陌生的名单。

新流量涌入，热搜换包袱

位置空出来，自然有人来填。

从2016年开始，流量艺人密集进入央视春晚的名单。

一开始是单个压阵，后来变成成群结队。

真正把矛盾摆到台面上的，是2024年甲辰龙年春晚上的那首《上春山》。

魏大勋、白敬亭、魏晨三个人合唱，节目播出之后就吵翻了。

粉丝扒视频，一帧一帧比对走位。

谁多站了半步，谁少唱了一句，都能单独开一个话题。

C位、番位、镜头时长，这些饭圈术语大规模冲上春晚热搜。

导演组肯定没想到，一个好端端的开年节目，收尾会这么拧巴。

教训是真的记住了。

从2025年乙巳蛇年春晚起，合唱类节目基本改成了＂排队式＂。

歌手一字排开，一人一句，唱完往后退。

动作小一点，眼神稳一点，谁也别抢谁。

2026年节目征集令发出后，几家粉丝群已经开始为自家偶像预设站位。

看得人头皮发麻。

一首歌挂十来个名字，也慢慢成了默认操作。

不是歌需要那么多人，是人需要那首歌。

雨露均沾嘛，谁家的粉也别闹。

可观众图的从来不是＂均沾＂，是好听、是记得住。

一场晚会结束，脑子里能哼出来的旋律，一只手数得过来。

语言类节目这头，日子也不轻松。

小品的包袱越来越像手机里刷过的段子。

三个月前的短视频热梗，被打包塞进除夕夜的舞台。

观众边刷手机边看小品，笑点被自己提前剧透完了。

节目结尾动不动就要升华，要落到大道理上。

本来是逗乐的事儿，演着演着就变成了朗诵会。

观众脚趾在拖鞋里悄悄抠地毯，想笑又笑不出来。

不是演员不努力，沈腾、马丽这些人也是真拼。

只是题材一年比一年窄，手脚一年比一年紧。

当年冯巩、牛群、姜昆、侯耀文他们敢讽刺的那些事儿，现在很多都写不进本子。

创作空间一旦缩水，笑声自然就不响亮了。

歌舞类更是走向了另一个极端。

LED屏越做越大，无人机越飞越多，机位切得人眼花。

2025年除夕夜，宇树科技的人形机器人穿着东北大花袄亮相。

节目叫《秧BOT》，机器人跟着真人扭秧歌、甩手绢。

科技感是真给足了，第二天热搜也挂了一天。

但是看完节目，观众记住的是机器人，不是那段音乐。

春晚的硬件在飞涨，内容却跟不上。

预热一个多月，正片十几分钟亮点，剩下的全在当背景。

翻看最近几年的收视数据，不难发现一个规律。

除夕夜的电视机还是开着的。

但更多时候，它就是客厅的一个声音。

人在厨房忙，手机在手里刷，偶尔抬头看一眼。

那种全家围坐、谁也不许走开的仪式感，正在悄悄散掉。

不是春晚不想留住大家。

是大家心里那份＂必看＂的理由，在一点点变少。

征集令刷屏，老观众静音

回到2027年这一届春晚。

按照公开信息，总导演于2026年10月25日获得确认。

节目征集令通过官方渠道公开发布，面向全社会收作品。

这是近些年春晚筹备的常规动作，不是什么新花样。

真正的热闹发生在建组消息放出的几个小时之内。

各家粉丝群冲进评论区，开始＂刷正主＂。

超话里置顶的帖子，有的在组织话题，有的在列理由。

有的直接把自家偶像的名字做成一整版海报。

从数据的角度，这叫＂众筹上春晚＂。

从内容的角度，这叫＂粉圈话题前置＂。

从老观众的角度，这叫看不懂。

他们打开电视，不是为了看谁的粉丝多，而是为了找熟悉的那份年味。

可屏幕上冒出来的名字，一多半都要先去搜一下才知道是谁。

春晚还是那个春晚，观众的手里却多了一台手机。

这台手机，比遥控器更能决定一个人除夕夜的注意力。

谁的节目被吐槽，谁的节目被夸，弹幕和热搜几乎实时发生。

艺人站上舞台之前，流量已经先于内容到了。

从1983年除夕第一届开始，它就承担着某种公共情感的功能。

一代一代人，把除夕夜的笑声和眼泪，交给了这块屏幕。

所以当熟悉的面孔一个个退场，观众才会这么失落。

再见了陈佩斯。

再见了赵本山。

再见了冯巩。

带着一点怀念，也带着一点无奈。

怀念的是那些真正把本事都掏出来的作品。

无奈的是，有些时代一旦翻过去，就很难再翻回来。

央视春晚迎来的流量时代能走多远，这个答案要留给未来几届晚会。

舞台不会停，观众也不会一直等。

所以每一年，总有人在问同一个问题。

今年的春晚，还能让我想起小时候那种感觉吗？

这个问题，2027年的除夕会给出一个新的答案。

至于答案是不是让人满意，那是另一回事了。