北京
一部最初只在72家影院上映的原创动画电影，进入上映第38天后仍在扩大放映规模。MANTANWEB于2026年11月2日17时11分报道，《我々は宇宙人》自9月25日在日本上映以来，累计票房已突破4.2亿日元，观影人数突破26万人。11月1日的观影动员达到前一周同日的128%，上映影院则由开画时的72家增加至累计110家。最新数据来自该媒体当日报道，统计节点为上映38天，影片在没有漫画或小说原作的情况下完成了这一轮扩馆。
影片的票房时间线呈现出逐周累积的过程。MANTANWEB此前报道，上映10天时票房突破1.5亿日元、观影人数达到9万人，第二个周末的动员与票房均为首个周末的112%。上映15天时，两项数据分别突破2亿日元和12万人，片方随后宣布自10月16日起增加21家影院，上映规模来到93家。SCREEN ONLINE记录的下一个节点是上映31天，累计票房突破3.7亿日元、观影人数突破23万人。到11月2日公布的第38天数据，票房与观影人数再分别越过4.2亿日元和26万人，累计上映影院也达到110家。
《我々は宇宙人》是电影厂牌NOTHING NEW的首部长篇剧场动画，由门胁康平担任企划、编剧与导演，也是他首次执导长篇原创剧场动画。故事从性格内向、苦恼于自身“普通”的翼开始，他在小学三年级的春天遇见班上受欢迎且显得“特别”的晓太郎，两人成为好友，随后发生无法挽回的事件。坂东龙汰与冈山天音担任双主演，山崎天为小夏配音，主题歌为adieu演唱的《ささくれ》。影片在日本由TOHO NEXT与NOTHING NEW联合发行，公开报道同时展示了翼从少年到高中、大学乃至社会人阶段的成长片段。
门胁康平在MANTANWEB上映前采访中介绍，影片没有采用简单逐帧描摹实拍素材的方式，而是把选择性转描与重新作画结合。制作团队会按镜头决定只描取书包、身体轴线或其他局部，再重新处理服装、头发和动作，以保留动画表现的节奏。导演把儿童不规则且看似多余的动作列为重点，例如从楼梯扶手滑下，而非始终规范地行走，希望这些动作承担人物年龄与日常感的表现。影片作画历时约三年半，核心原画与背景人员各约4至5人，包含协助人员在内约30至60人，属于规模较集中的制作团队。
画面写实感还来自对道具和空间比例的处理。门胁康平提到，学校课桌表面、储物柜板材与建筑物质感都经过细致设定，团队试图让观众从画面联想到触感，并通过正确比例减少人物与环境之间的违和。背景信息量提高后，角色线条的粗细与细节也同步调整，使人物能够融入风景，而不是像单独贴在背景前。导演将故事舞台设定为平成时代的一座乡下城镇，晓太郎的发型、服装与家庭环境保留部分昭和特征，翼的姓名、举止和住所则侧重平成时期的生活感。上述制作选择服务于两位少年的相遇及此后跨越多年的叙事，而非单纯复刻某一时代的街景。
在日本正式上映前，影片已于第79届戛纳电影节导演双周举行世界首映，并入选安纳西国际动画电影节长片竞赛。此后，影片获得第50届渥太华国际动画电影节长片部门大奖、第59届锡切斯国际奇幻电影节动画长片奖，以及第46届夏威夷国际电影节评审团奖。SCREEN ONLINE还记录，影片在第24届Alice nella Città与第35届费城电影节分别获得评审团特别奖。门胁康平此前曾参与YOASOBI《温柔的彗星》等音乐影像，本次则将短片创作经验转入长片原创项目。影片最新公开信息集中在票房、动员与扩馆三项数据，官方尚未在这条报道中公布下映安排。
你更关注这部影片后续的票房表现，还是它结合转描与重新作画的制作方式？
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