北京
2026阿那亚戏剧节·未来戏剧SHOWCASE
5场演出，全部售罄
一举拿下3项重磅荣誉：
✅观察团沸腾奖
✅ 观众选择奖
✅ 最佳表演奖（全体演员）
关于死亡、护照、拉屎、争吵
关于中国家庭里没说出口的爱
由女性创作者基于真实生命经验完成
献给家庭中“点头”的女性
《姥姥》
2026.11.17
北京 蜂巢剧场
仅此一场！！
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姥姥离世了，我们怎么办？
面对亲人突然离开，中式家庭的普遍状态被显露出来：
临终关怀的缺失、
死亡教育的空白、
深度沟通的回避、
讨论死亡时微妙迂回的态度……
当姥姥走了，家庭里那些从未被真正讨论过的现实，也终于浮出水面。
在现实、游戏、梦境与记忆之间，一个普通东亚家庭关于衰老、爱与暴力的生活图景缓缓展开。
五大看点
跳出传统家庭剧的叙事框架，《姥姥》用一套极具辨识度的剧场语言搭建故事：
1.复调式戏剧结构
五位演员不断切换身份，没有单一主角，拼凑出立体、矛盾、鲜活的家庭群像。多个声部交织，声场包裹全场，让观众直接坠入这段记忆。
2.实验噪音与日常声景融合
“呼吸机”、效果器、阿卡贝拉，种种实验化的声音编排交织，听觉是情绪，也是故事本身。
3.破碎与重组的语言美学
台词不追求流畅圆满，像记忆本身，碎片化、跳跃、断断续续。那些没有说完的话，是家庭生活里最扎心的留白。
4.诚恳直面临终话题
卸下传统观念里对死亡的避讳，把临终阶段真实、笨拙、难堪的一面摊开在舞台，直面这场人人终将面对的告别。
5.家庭亲密关系中的暴力与爱
爱与束缚共生，温情和伤害缠绕。它展现了藏在日常之下的拉扯、控制、隐忍，还原家庭关系复杂又无解的原貌。
观众这样说
豆瓣@玛格丽很特：
没有说教也没有太多浮在表面的形式化。情感朴实但精准地触碰到每个遭遇过有亲友离世所经历的那份无法言说的感受。没有刻意煽情，只是轻快地，幽默地讲述，而我还是哭了。只能说真实的经历，真诚的对话，才是能够真正打动人的东西。
小红书@於英素Ringo：
对于临终告别这样具有普遍共鸣的题材，我一度担心《姥姥》是那种催泪的，传记或传统家庭戏的煽情，但第一章节过去你就能感受到它的朝气。“游戏”通关的线索，作为情绪中转站的浴室，“猴子”作为一种人类生命的隐喻，让《姥姥》没有被困在一场死亡教育里——而是更跃动，带着更轻盈的心情穿梭于与其相伴的“前姥姥时代”和身为青年的“我们”的当下生活。
小红书@大叔叔：
导演找到了五名非常优秀的演员当作阿卡贝拉的声部、效果器、道具、多功能人使用，让观看体验丰富且不失核心风格（多声部呼吸机太绝了）
通过让演员轮流饰演家庭成员，展现了一款非常东亚标志性的家庭关系，让姥姥和主角都更立体、让亲情羁绊的共性更普适
小红书@炒爱看剧：
无论是从故事本身还是表现形式，还是演员表演状态都有很多值得夸赞的地方，女导演心思非常细腻，把真实的生活体验转化为戏剧语言，真诚又动人，让人忍不住流泪。男演员的反串表演也十分可爱，把沉重的话题轻巧又幽默地演绎出来，让死亡教育变成不再是忌讳，分享本来只属于自己的回忆也会让有共同经历的人们心走得更近。
主创介绍
导演 李秀怡
戏剧导演、演员
多年专注于戏剧创作，深耕剧场表演。作品曾多次受邀参加国内外艺术节。近年已不满足于通过表演进行表达的深度，逐渐向导演方向转型。创作常聚焦于人与人之间的真实连接，探讨人际关系中爱与暴力的相互转化、隐性权力的动态平衡等话题。
导演代表作：
《姥姥》获2026阿那亚戏剧节未来戏剧SHOWCASE观众选择奖、观察团沸腾奖、最佳表演奖。
《羞涩的失败者》声嚣2026年度展演剧目
表演代表作：
《异乡絮语》《驴得水》《俄狄浦斯与机械神谕》《西洋钟》《飞向天空的人》《狗的荒原》《跷跷板定律》等。
导演 阚悦然
戏剧工作者
毕业于北师香港浸会大学（BNBU）与山下学堂。目前以编剧、导演及戏剧构作为主要创作方向；长期在剧场及影视项目的台前与幕后工作。创作常从身体经验与个人历史出发，关注个体与自身、他人及社会语境之间的关系，并持续探索权力、爱与暴力的纠缠与转化。
代表作：
《金苍蝇炸弹》《阿Q正传》《波兰火车》《日记帮助构成》《最后一支舞》等。
戏剧构作 吴芷葳
剧场导演、编剧、演员
新加坡国立大学表演研究PhD在读，近期研究实践聚焦于编创剧场、内文化演员训练，探索表演者如何通过自身的文化经验生成独特的表演语言。她主张训练与创作不应截然分离——排练现场本身即是研究现场。
代表作：
主要编剧作品有《羞涩的失败者》《金苍蝇炸弹》《波兰火车》《洞穴》等；戏剧构作作品有《姥姥》《你喜欢高椰子树还是矮椰子树》《裂缝》；表演作品有《阿Q正传》《大师和玛格丽特》等。
《姥姥》不只讲述一场告别，而是借由流动的身份、身体与记忆，重新拆解东亚家庭内部缠绕的情感结构。
那些近乎赤裸、真实到战栗的观察，扎根于创作者亲身经历，无需虚构与美化，有着最动人的力量。
《姥姥》
2026.11.17
北京 蜂巢剧场
仅此一场！！
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