山西
有行业观察者在2026年年中做出过一个判断：当前市场主流AI漫剧多聚焦玄幻、都市题材，同质化竞争突出，具备地域文化特色的垂直内容存在差异化发展空间。同期，AI漫剧的市场规模预测已超过400亿元，文旅定制漫剧被视为一条“确定的增量赛道”。
《晋见山河》武则天剧照
《晋见山河》关羽剧照
《晋见山河》王之涣剧照
这两条信息放在一起，勾勒出一个并不复杂的逻辑：供给端在玄幻和都市赛道里过度拥挤，需求端却在寻找有辨识度的地域内容。《晋见山河》选择山西，选择关羽、武则天、王之涣，选择从清徐老陈醋到五台山的路线，本质上是在做一次非标品生产——它用的技术是通用的，但它的素材库是任何其他团队无法直接调用的。
这种差异化不是“加一个山西标签”就能完成的。应县木塔的“铁会锈，木头不会”，只有在木构建筑的真实物理逻辑中才成立；悬空寺的“怕掉下去”，只有对崖壁建筑的身体经验才能赋予重量。地域文化垂直内容的核心壁垒，不在于取景地列表的长度，而在于创作者是否知道哪一句台词只能安放在哪一座建筑面前。
对于正在寻找AI漫剧出路的行业来说，这个案例的参考价值不在于“去做文旅”，而在于提醒一件事：当技术把所有人的生成能力拉平之后，剩下的差距几乎全部来自素材的独特性和对素材的理解深度。 玄幻赛道可以靠模型批量生产，地域文化不能。这既是门槛，也是护城河。
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