在红果刷完800集短剧后，我穿越回到8岁那年

多年以后，面对红果上的热门短剧，科普博主项栋梁将会想起奶奶带他去隔壁村看戏赶集的那个遥远的下午。

不怕大家笑话，我最近密集地看完了10部以上的红果短剧，加起来近千集，相当上头。当然，我是有意识去开展田野调查的，大可不必担心我沉迷其中。

今天写这篇文章也不是要安利大家去看红果短剧，恰恰相反，大家作为有长文章深度阅读能力的读者，听我的客观介绍了解下是怎么回事就好了。

我在红果上看的这十几部热门短剧，无一例外全都是“爽剧”。对于短剧如何让人产生爽感，我也算有了亲身体验的发言权。

媒体经常会把短剧的特点描述为情节紧凑、密集反转，这没错，但那只是编剧吸引用户看下一集的钩子，并不会让用户兴奋满足。

短剧爽感的来源，有主角一路开挂，打怪升级的成就感，更多的其实来自于“正义之光照进现实”的强烈满足感。

当下占比最多、热度最高的短剧里，一般都有一群极尽势利眼和恶劣品质的反派，比如毫无底线占姐夫便宜的小舅子加上“扶弟魔”的老婆，又或者看到租客的店铺赚钱就把人赶走的恶房东，还有吃软饭却背叛妻子的负心汉，都是人们深恶痛绝的形象。

现实中，大家很多时候拿这些反派没办法，只能默默忍受，而短剧里不一样，主角会凭借智慧与勇敢与反派一路抗争，从隐忍到爆发，最终彻底打败坏人，让正义完美实现。

短剧结尾，“扶弟魔”妻子向男主角道歉忏悔

生活中难以得到的，在戏剧中寻找满足，这个道理自古皆然。

传统戏剧中最受欢迎的剧目之一《铡美案》，就是一个非常典型的正义之光照进现实的爽剧故事：

负心汉陈世美考中状元后抛弃糟糠之妻，招为当朝驸马，还派人刺杀孤儿寡母以掩盖罪行。真要放到历史现实中，无钱无势的秦香莲别说扳倒驸马爷了，就是走到京城告状大概率都会半路饿死。

然而在戏剧中，有包青天明镜高悬，伸张正义，用狗头铡将负心汉直接处死。每到此处，台下观众轰然叫好，动情者无不热泪盈眶。

对最广大的中国观众来说，通过戏剧作品感受正义之光是最广泛最普遍的心理需求。

光是总结可能有点虚泛，我来暴露下隐私，给大家逐个介绍下我看过的短剧剧情。

第一部：她要求我搬出自己家，可房本上只有我的名字

女主角是一位离异带娃的总裁，和女儿一起住在娘家，家里有个特别不省心的弟弟，交了一个道德败坏的女朋友，父母也是重男轻女，算是天崩开局……

这天，弟弟的女朋友以怀孕准备结婚为理由，要求女主角搬出去住，还逼她签一份自愿放弃继承家里老宅的协议书。

然而弟媳不知道的是，这套房子其实女主角全款买的，房产证上也只有她一个人的名字，根本不存在继承。女主角见恶女欺人太甚，于是让属下调查这位未来弟媳，发现怀孕时间根本对不上。肚里的孩子其实是另一个软饭男的种，软饭男还背着女总裁老婆给小三送了很多名贵礼物。这位恶女不仅当小三，之前还骗了另一户人家几十万彩礼，可谓坏事做尽。

于是，女主角大显神威，不仅用证据当众揭穿弟媳怀孕时间造假，还找到软饭男的总裁老婆还有被骗彩礼的一家人当面对质打脸。

最终，恶女被软饭男抛弃，只能打胎，又因为诈骗彩礼被判刑坐牢。经过此事，弟弟也幡然醒悟，变得懂事上进，父母也不再重男轻女，把女主角和孩子迎回家里，一家人其乐融融。

善有善报，恶有恶报，正义之光照进现实，剧终。

第二部：账单的风波

男主角陈川是一家火锅店老板，也是模范丈夫，对妻子百依百顺，对丈母娘一家也尽心照顾。小舅子经常带朋友来店里吃火锅，却从来不付钱，累计欠了好几万。然而妻子总是以“一家人不谈钱”为理由护着弟弟，丝毫不考虑丈夫赚钱的辛苦。

眼见姐夫好欺负，小舅子的胃口越来越大，姐夫终于决定不再隐忍。

在小舅子生日的前一天，男主角毅然将火锅店转让他人，坐看小舅子带着一群狐朋狗友来大吃大喝，连吃带拿，一顿饭吃掉几十万。只是，这回再也没有姐夫免单了，丈母娘来威胁没用，妻子来恳求也没用，男主就是铁了心要让贪得无厌的小舅子栽个大跟头。

风波过后，看破这家人嘴脸的男主直接甩出离婚协议书，无论如何都不肯回头。而一顿饭吃掉几十万的小舅子只能背负巨额债务，只能去做搬运工还债。

最终，小舅子改邪归正，妻子也幡然悔悟来真诚道歉，但男主角毫不动摇，绝不复婚。

做人不能贪得无厌，否则不会有好下场；

做人不能太软蛋，否则就会一直被人欺负；

不要欺负对你好的老实人，等哪天彻底失去了你肯定后悔莫及。

正是这些简单到近乎大白话一般的价值观念，支撑着一部部让人欲罢不能的爽剧故事内核。套路极其简单，但试一万次也仍然有效，因为它扎根人性最底层需求，极其坚固。

第三部：寿宴赶我下桌，整条街却等我签字

有了前面两部作为基础，相信大家通过标题和简介就能猜到大致剧情了。

简而言之，是势利眼欺人太甚的岳父岳母一家被深藏不露的男主角完虐的故事。

结局一以贯之，好人完胜，大杀四方，坏人凄惨收场，悔不当初。

我特意挑了不同频道不同题材的短剧来看，近千集爽剧看下来，中国最广泛的用户群体喜欢看什么内容其实就很清晰了：

大家在生活中都不可避免积攒了一些不开心的情绪，也都不可避免地会承受来自各种现实不如意的压力，改变现实追求幸福当然是努力的方向，但终究不是那么快能见效的。

短剧里，男女主角也会遇到困难，会被生活暴击，但凭借编剧赋予的主角光环，他们能够在几个小时的剧情之内完成人生逆转，度过几个小时理想中的生活，能够见证符合自身道德观念的正义毫无保留地实现，这种“理想人生成为现实”的吸引力再怎么高估都不为过。

短剧提供给用户的，与其说是爽感，不如说是抚慰更贴切。

写到这里，估计有很多人要顺势得出结论，把这种现象归因为时代问题，归结到当代人生活压力大，网络上男女对立严重，所以才诞生了这些短剧的梦幻泡泡。

我可以非常确定地大家：

不是的！中国观众对这些爽剧剧情的喜爱并不是当代才有的，而是自古以来一脉相承的。

在我七八岁的时候，也就是上世纪九十年代中期，唱戏在我们老家还是十里八乡的盛事。那时奶奶经常会带着我去邻近的村子里赶集，她卖点油炸糯米团补贴家用，我就搬个小板凳在那儿看戏。

楚剧里最经典最受欢迎的一部是《荞麦膜赶寿》，几乎每个村请戏班子都要演它，以至于我小小年纪就看了好多遍，情节如数家珍。

《荞麦馍赶寿》则是楚剧的经典作品，故事和当下的热门短剧几乎如出一辙：

员外家的几个女儿选夫婿，大女儿和二女儿都选了门当户对的富家子，三女儿（女主角）偏偏选了一位穷书生（男主角）。父亲做寿之时，大女儿和二女儿带着名贵的礼物回娘家，穷苦的三女儿只能用荞麦粉做几个馍馍作为寿礼。

寿宴上，女主角和穷书生夫婿被全家人百般嘲讽羞辱，被安排在马房睡觉，连几岁的孩子都不放过，连打带骂赶了出去，母女击掌为誓断绝关系。

后来，穷书生发奋读书，进京赶考，终于进士及第，过上幸福生活。而势利眼的父母这边却因为家中火灾而一夜归零，父亲去世，母亲投奔大女儿和二女儿都被扫地出门，只得乞讨为生。

终有一日，母亲乞讨来到一处高门大户，才发现是如今已经发达的三女儿一家，羞愧难当，幡然悔悟痛哭流涕。

比较传统戏剧《荞麦馍赶寿》和红果短剧《寿宴赶我下桌，整条街却等我签字》，虽然时代背景不同，虽然一个是真人戏曲一个是AI短剧，但故事内核与价值观念却是完全一样的：

都有势利眼的岳父岳母，都是公开场合对主角百般讽刺羞辱，都经历了主角从贫苦底层到位高权重的惊天反转……

传递的价值观都是不能嫌贫爱富，不能狗眼看人低，不可欺人太甚。

唯一的不同在于：

古代戏曲翻来覆去就是有限的那么一些台本，年复一年，村复一村看的都是同样几部戏。而红果短剧因为有AI加持，可以给故事套上无穷无尽的外壳，把套路相似的核心剧情放到不同年代、甚至不同世界里演绎出成千上万的版本。

但从古至今，劳动人民关心的话题还是那几个，喜欢看的剧情还是那么几种，对正义的期盼和对邪恶的仇恨仍然是那么直白而浓烈。

在这一点上，我8岁时的中国和如今38岁时的中国其实并没有什么不同。