半年内走红又拿奖，这家外来企业要在成都“慢”养IP

9月22日晚，成都天府长岛数字文创园，《归途七侠奇遇记》点映散场。原本简单的流程，突然“失控”了。孩子们举着纸笔冲上舞台，把主创团团围住，争着要签名。有个小朋友实在找不到纸，干脆递上一个随身携带的纸袋。

“我们又不是明星，他们要我们的签名干嘛？”四川时刻互动科技有限公司（下称“时刻互动”）CEO杨阳愣了一下，“后来我想，他们是真心喜欢吧。”

第二天，这部AIGC儿童动画正式上线。同一天，成都国际数字文创创新应用大赛公布结果，它拿下AIGC漫剧赛道一等奖。从4月立项到上线、获奖，不到半年。

2025年，时刻互动落户成都长岛数字文创园，其母公司早在2018年就挂牌新三板。业务从数字营销一路做到微短剧，如今又闯入AIGC儿童动画的赛道。

本期《创史记》，记者和杨阳聊了聊公司的创业故事，一家“外来”企业，为什么偏要在成都，慢慢“养”一个IP。

从平台榜单里寻找“空白”

《中国网络视听发展研究报告（2026）》显示，2025年我国AI生成的视听内容超过20亿条，同比增长超过14倍。供给迅速增加，同类题材和表达也随之增多。

“算法是一个放大器，也是一个筛选器。”杨阳认为，平台能把内容推给感兴趣的人；创作者若把算法结果直接当成方向，也容易追逐已被验证的题材。“算法基于已有供给进行筛选，还有一些新的东西，需要创作者自己去发现。”

初到成都，时刻互动一边组建团队，一边延续网文、微短剧领域的积累寻找选题。通过梳理视频平台榜单，杨阳及团队观察到，短剧供给更多面向成年人，儿童和银发群体的需求尚未被充分满足。

时刻互动CEO杨阳给孩子们签名 图片来源：受访者提供

杨阳和不少团队成员都有孩子，对儿童内容有直接感受，公司于是决定先从儿童市场切入。

通过梳理少儿向的IP，团队发现排名靠前的要么是海外引进作品，要么是耳熟能详的老IP，面向儿童的国产全新原创IP相对有限。于是，一个点子油然而生：“为什么在AI时代，我们不能做自己的IP？”

《归途七侠奇遇记》由此启动。情节围绕几只小动物护送熊猫幼崽寻找妈妈，成长、陪伴和回家展开。在杨阳看来，这种情感不需要复杂的文化解释，也容易被不同国家的孩子理解。

期间也有过不少打磨。比如，团队最初把熊猫设定为女宝宝，考虑到角色在接下来剧集中的设定，又重新调整性别和性格。

从4月讨论立项开始，团队先制作样片（Demo）测试效果，确认方向后再深化剧本，并完成人物、场景等数字资产。剧本定稿后，作品按集进入生成、剪辑和配音环节，直至首季内容具备上线条件，前后不到半年。

图片来源：四川时刻互动

打磨后的内容很快迎来市场反馈。9月23日上线后，团队没有投流，不到24小时，作品进入爱奇艺少儿飙升榜前十。“我们就是想看一下真实观众和自然流的情况，结果远超预期。”杨阳表示，这也让团队更有信心继续完善第二季。

同日，2026成都国际数字文创季在成都科幻馆启动，大赛评选结果现场发布，《归途七侠奇遇记》获得AIGC漫剧赛道一等奖。回忆参赛过程，杨阳表示，团队最初从园区及相关公众号了解到大赛，随后报名并提交作品。

杨阳表示，自己既“开心、惊喜”，也觉得“很荣幸”。当日在大赛现场接受采访时，她仍惦记着会场内的交流，话音刚落便快步跑回活动现场。

AI把作品做快，IP仍要慢慢长

传统动画周期长、投入高，市场反响不及预期时，企业要承担较高的试错成本。“AI给我们的机会，是让好的故事更快、更有性价比地出现在观众面前。”杨阳说。

在时刻互动的制作部，剧本被拆成镜头，人物、场景等数字资产准备完成后，AI生成师进行“抽卡”，再进入后期。制作部总经理林海说：“工作流差不多，只是换了一个工具。”故事、角色和节奏仍由人判断。

从技术端看，模型迭代已经改善画面细节、动作流畅度和一致性，但人物微表情、多人同场表演和空间位置关系仍可能出现偏差。林海介绍，团队会提前建立角色与场景资产，并用日渐完善的提示词和工作流约束生成结果。

他同时表示，随着视频生成模型迭代，画面细节、动作流畅度和真实感不断提高，制作周期和团队规模也在压缩。但导演等关键角色的重要性并未下降，“既要有传统影视的判断力，也要懂AI，知道哪些内容适合用AI表现、怎样表现”。

时刻互动工作人员工作中 图片来源：每经记者 张建 摄

生产效率提高后，原创判断更加重要。“每个环节都是人主导，AI是辅助工具。”杨阳说，省下来的时间仍要投入故事、审美和角色塑造。IP也不是完成一部动画，而是让角色不断拥有新故事，并与用户建立关系。

10月1日，《归途七侠奇遇记》与成都潮玩企业联名推出AI仿生毛绒宠物，让动画角色变成能够感知触摸、作出反馈的陪伴产品。杨阳颇为自豪地说，预售当天，连现场样品也被买走了：“观众喜欢屏幕里的角色，也希望把它抱在怀里。”

在本地市场的“检验”后，海外市场则检验故事能否跨越文化差异。10月10日至13日，在第31届釜山国际电影节同期举办的亚洲内容暨电影市场上，时刻互动发布《归途七侠奇遇记》多语种版本，并洽谈海外发行及衍生品销售。

图片来源：受访者提供

杨阳发现，“护送回家”是不同地区孩子都能理解的情感，熊猫和小动物也没有太高的认知门槛；但海外合作方也提出，角色还需更强的原创辨识度。

因此，在第二季方面，公司将让原画师更早介入。杨阳认为，AI生成的形象容易趋同，需要先由人确定角色的审美基准和差异化特征，再借助技术提高制作效率。

在此基础上，团队将从服装、动作和性格上塑造差异，“既要保持世界观众对熊猫的共同认知，也要与市场上已有的形象不一样”。

“外来人”没有外地感

当被问及是否仍有“外地企业”的感受时，杨阳几乎没有停顿：“这个真不会。”

时刻互动进入成都，最初是全国性企业拓展西部市场的一次布局。一年多来，成都公司开始制作原创IP。杨阳说，在成都，数字企业之间的交流也很直接，“来了以后，很快就能融在一起”。

2025年，成都数字文创核心产业总营收达到4139.7亿元，居全国第一方阵。动画、游戏、网络文学、影视制作和数字技术等环节在此集聚。对企业而言，产业基础的一个具体体现是：需要某项能力时，能否找到合适的企业和人。

天府长岛数字文创园 图片来源：每经记者 张建 摄

《画皮前传·续缘》的合作由此发生。园区活动让时刻互动认识了正影文化，后者拥有传统影视制作和院线发行经验，恰好补充其能力结构。多次交流建立信任后，两家“邻居”成为联合出品方，并带着作品赴釜山拓展海外市场。

另一项有望达成的合作只隔着几步路。为提升第二季角色的原创性，杨阳联系园区内一家美术设计企业，一个电话后，步行不到一分钟便能当面讨论。

在她看来，形容成都数字文创产业链上下游的“一杯咖啡的距离”，不只指空间接近，更是长期相处形成的了解和信任，企业之间的沟通让不同企业“像一个团队”。

图片来源：每经记者 张建 摄

而数字文创季的平台，又把连接扩大至园区之外。对时刻互动而言，大赛的作用不止于获奖，更在于降低企业寻找合作资源的成本。

杨阳表示，公司会留意大赛中适合改编的网文、可以成为短剧主题曲或片头曲的音乐，也希望与大赛相识的AI原生团队等公司开展内容共创。

有关这座城市的创作土壤，让杨阳印象深刻的，是成都创作者对“价值感”的重视。

“薪资只是一个要求，很多时候，他们更希望在平台上把自己的能力、想做的事情发挥出来。”在她看来，不少本土的内容创作者不只关心完成一份工作，也在意最终能否留下自己认可的作品。

在此基础上，时刻互动也据此以作品为导向组织创作。对于需要反复试错的原创IP，公司更看重创作者是否愿意把能力真正用在作品上，并陪伴角色长期成长。

谈及一年多的变化，杨阳把公司比作落进土壤的一颗种子。她相信成都具备生长原创IP的环境，也愿意在这里“慢慢扎根”。或许，三年、五年甚至十年的故事，才刚刚开始。