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新版《傲慢与偏见》敲定主演：艾玛·科林饰演伊丽莎白·班纳特，杰克·劳登饰演达西先生。这部六集剧集由多莉·奥尔德顿担任主创，她此前写过多部小说和回忆录。
每隔十年左右，影视圈就会推出一版《傲慢与偏见》。三十年前，BBC1播出了安德鲁·戴维斯操刀的剧集，由詹妮弗·艾莉和科林·费尔斯主演；十年后，乔·怀特的电影版问世，凯拉·奈特莉演伊丽莎白，马修·麦克费登演达西；再十年后，是2016年那部《傲慢与偏见与僵尸》。如今轮到Netflix的版本。
奥尔德顿在构思剧本时，参考的却不是这些前作。她说自己真正借鉴的是《BJ单身日记》，原因不在别的，而在那部2001年的电影真正吃透了威克姆这个角色——伊丽莎白在爱上达西之前，曾被这个风流又靠不住的男人吸引。
奥尔德顿认为，原著里人物常谈论威克姆有多迷人，但奥斯汀并没有花太多笔墨去“展示”他的魅力，读者看到的他的对话，多半是在抱怨达西、有点牢骚满腹。她需要让观众相信，威克姆就是那个伊丽莎白本该在一起的人。《BJ单身日记》把威克姆改写成丹尼尔·克里弗——布里吉特那个不靠谱的老板。奥尔德顿解释，克里弗让布里吉特觉得他是个安全的落脚点，可以一起八卦两人都讨厌的马克·达西，他模仿女性亲密关系的语言，制造出一种虚假的安全感。她把这种调皮和玩趣注入了自己的威克姆，由路易斯·帕特里奇饰演。
这部剧的重心或许不在科林的伊丽莎白或劳登的达西身上，而在奥利维娅·科尔曼饰演的班纳特太太。奥尔德顿说，十几岁或二十多岁读原著，很容易被爱情卷走；三十多岁重读，可能会有她一样的领悟——班纳特太太几乎是整部作品里的英雄。她觉得这位母亲从未得到应有的认可，自己想为她讨个公道。
在奥尔德顿看来，班纳特太太帮女儿们找丈夫，不是与父权合谋，也不是肤浅地迷恋体面，而是出于紧迫的经济现实。她写了动情的一场戏，安排在第二集，班纳特太太向丈夫解释这一点。奥尔德顿转述大意：这真的很严肃，你不该笑我，你该看到我有多爱我的孩子。
科尔曼是奥尔德顿心中唯一的人选。她写了一封极其动情的信，恳请科尔曼出演，因为她知道这个班纳特太太非她莫属。奥尔德顿说，没有别的演员能像科尔曼那样，在高度喜剧和真实情感之间轻松又真诚地来回切换，而这正是奥斯汀的魔力。
鲁弗斯·塞维尔饰演班纳特先生。奥尔德顿没有把这对夫妻写成对立关系，而是一段本质上幸福的婚姻。她说很多人觉得这桩婚姻充满敌意，但她眼中他们是一对极具辨识度的英国夫妻，彼此极其自在、深深喜爱对方，而这种深厚的熟悉感通过毫不留情的调侃表达出来，本身就是爱的一种表达。她还补了一句，两人在很短时间内生了五个孩子，想必彼此还是有点喜欢的。
至于两位主角，奥尔德顿很早就确定科林和劳登是合适人选。她说科林能平衡伊丽莎白身上那种极难拿捏的组合——情感深度、脆弱、机智与锋利，而科林本人非常非常聪明，这正是这个角色需要的。劳登则要驾驭一个出了名难演的角色：一个看似冷漠势利的人，直到伊丽莎白造访他的庄园，才发现达西在自在环境里完全是另一副样子。奥尔德顿说，观众必须看到足够的复杂性，这样当看到真实的他——在彭伯利看到他温柔、忠诚、有保护欲和善良——才不会觉得突然成了陌生人。她形容劳登是极其稳健、极其有力量的演员，同时具备达西需要的一切：英俊、性感、有男子气概、彬彬有礼。
写作期间，奥尔德顿得到了牛津文学教授菲奥娜·斯塔福德的协助，也请教过艾玛·汤普森——后者曾为李安版《理智与情感》编剧并出演。开拍前见面时，汤普森给她的关键建议是：绝不能低估阶级与礼仪标识在每一场戏里的重要性，它们远不只是年代剧的细枝末节，而是一种语言，标志着那个时代最重要的部分。
全剧六集均由英国电视老手尤罗斯·林执导。奥尔德顿说，改编这样一部备受喜爱的作品，对她而言几乎毫不费力：奥斯汀的小说可以顺畅地分成六个清晰的幕，她的对白生动、适合念出来，即便对现代观众也是如此。“她其实替我把大部分活都干了，”奥尔德顿说，“我只希望她还在世，能来写剧本，因为她是个非常有电影感的作家。”
这次经历也让她对改编上了瘾，她想尝试威廉·博伊德的《任何人类之心》或艾丽丝·默多克的《大海，大海》，也想写一部史诗、写战时或闪电战时期的故事。“我就是不想再待在2026年了，”她笑着说，“我只想待在任何别的年份。”
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