广东
不装了，我觉得《可能的爱》在威尼斯要通过杜琪峰“撕奖”才拿到评审团大奖，很大可能就是西方评委们真不理解东方电影的表达。
幸运的是，李沧东没像《燃烧》那样刷新了戛纳场刊二十余年的纪录，最终却颗粒无收。
老规矩，本期依然是“抛砖引玉”，聊一聊《可能的爱》中那些可能被忽略的小细节。
1.电影名Possible Love，源自戏剧创作手段一种常见母题“impossible love（不可能的爱情）”变种。
是什么将这段爱从“不可能”变成“可能”呢？因为富人阶级的一次纪录片需求，被裁员的家庭因此走进富人的生活空间，甚至成为座上宾。
2.“孩子”一般在电影里会作为客观镜头设计，故事里崔铁是个很奇怪的孩子，似乎患有抽动症，总是不分场合的完整介绍，讨厌新衣服等等；
但导演却有意在“重要转折”的场景给他特写，仿佛他也是一个摄影机，只是相比机器会挑选记录，他更真实也更客观。
与之相似的，是富人家的那条大金毛。
3.真实的摄影机其实从一开始就是“冒犯式”记录的，导演第一次在葬礼上把镜头拉进，到后面度假村时偷偷尾随都是一种镜头剥削；
较为讽刺的是，导演每次觉得有故事感的访谈都会请求打开摄影机，而聊到自己故事时第一时间就是关掉摄影机。
富人一边强调海域简直是独有的，一边其实也被监控观察。
4.女导演提及与丈夫的相识史，说他曾经喜欢的都是“傻白甜”，那有没有一种可能导演其实也是同款人设呢。
同时她也说丈夫以前众星捧月，反而到海外后和“普通家庭”的自己相爱了，那有没有一种可能亚男含金量在美国地位下滑，只能找曾经看不上的同学呢。
5.导演丈夫曾多次“戳穿”导演忽略的事情，说他拍纪录片的演技，你们是不同世界的人；
在女导演聊到父亲职业时，说明岳父也并非什么工人阶级，而是小老板。
6.女导演拍摄纪录片的资金来源并非自己富裕的家底，而是公共补贴；
这除了能理解阶级的虚伪性，也可以说是女导演也在模仿丈夫：故意将家族生意交由职业经理人，自己经营独立跨国业务。
这俩都以为自己独立了，实际靠的依然是庇荫。
7.司机驾驶位，其实是一种“上位者”暗示。
导演夫妻开车时，丈夫是主驾，妻子是副驾；导演一家接导演一家时，都是导演家为主驾。
劳工家庭也相似排位，除了喝酒那次，妻子拔下丈夫的钥匙。
8.电影有几处“兽性”的镜头，一次是喝酒后劳工在厕所随意发射，有种入侵领地的意图，随之被富人走进来一副无所谓而羞愧。
另一次则是富人与劳工妻子“游泳”的过程，快速的在周围大摆幅游动绕圈，然后上岸后就像是动物捕食一下扑冲。
9.妻子对富人的“仰慕”是什么时候开始呢，我觉得在第一次接触就暗示了——戒指掉落。
穷人“误解”富人所谓的怜悯而交出真心，镜头语言也交代当时的角色心境，后面的路牌一个左转，一个禁止右转。
如果真要解读这段时候的情感，我觉得就像美玉形容乔布斯的感情一样，觉得他厉害。
10.美玉其实一直好奇富人阶级的“价值”，可从来都没有答案，除了第一次偷偷拍照搜导演包包的价格时成功；
她询问导演的衣服时，被导演委婉回应；
她询问富人生意收益时，被模糊答案和强调另一种意义。
或许这些都是重新让她从“可能”变回“不可能”的诱因，进而产生了一种报复的想法。
11.劳工丈夫可能更早意识到“不值得相信”，毕竟他真实经历过背叛，感受过组织瓦解，也明白被裁后的遭遇；
这痛心的经历，却变成另一种视角下值得记录的故事。
12.劳工其实很多次察觉另一半的异样，而女导演在怡情之后其实也发现了富人今天的不同。
13.如果说导演是不自知，那她丈夫富人则是过度自信，所以这也造成了美玉的“报复成功”。
很想解说下最后一段“姿势”的剧情，这种姿态属于有点男方强势主导，甚至女方是遮住脸的；
这种本质就是男方在海滩遭遇拒绝后的转移，也难怪在面对妻子疑惑时，还故意用“我就是我”强调地位。
14.李沧东给了好多次月亮的镜头和台词，起码在这个阶级社会里，大家的天空和月是共同的。
15.电影虽然没说明是否相关，但富人的那笔跨国生意电话没多久，劳工家也收到了原公司被外资收购的新闻了。
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