内娱变天，大批明星集体失业求工作，有人摆摊卖菜有人悄悄转行

谁能想到，一场星光熠熠的电影之夜，最后愣是办成了“大型求职招聘会”？

今年6月的微博电影之夜，董子健拿着“年度优秀影人”的奖杯站在台上，没说感谢词，先对着台下的导演和制片人来了一句：

“重新介绍一下，我还是演员董子健，最近很空，谢谢，欢迎来约戏。”

话音刚落，同台的刘昊然立刻接话，对着镜头直截了当：

“找我工作，谢谢！”

红毯上的程潇更直接，被记者问起近期工作安排，她连着三遍强调“我档期很空，多看看我吧”，生怕台下的资方听不见。

一夜之间，这群曾经片约排到明年、粉丝挤破头想探班的明星，集体放下身段“在线求岗”。

网友笑着调侃内娱的体面终于碎了，可笑着笑着就回过神来，连顶流都要公开找工作了，这行业的冬天，怕是比想象中冷得多。

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很多人第一反应是“假的吧”，董子健有资源有背景，刘昊然是电影圈宠儿，怎么可能没戏拍？

还真不是卖惨，董子健上一部新戏开机，已经是五百多天前的事了。

去年国庆档上映的《刺杀小说家2》是库存，年初公映的《我的朋友安德烈》更是三年前就拍完的存货。

翻遍他的公开行程，除了跑宣传、参加活动，正经进组拍戏的记录，已经空白了快一年半。

刘昊然情况稍好，但也肉眼可见地闲了下来。

《海岛舒服日志》1月杀青之后，小半年没有新的拍摄动态，手上待映的作品虽有几部，但新开机的项目寥寥无几。

资深制片人杨晓来就说得很直白，这是个“不是玩笑的玩笑”，头部演员不至于彻底没饭吃，但项目总量在砍，找上门的本子自然就少了。

更戳人的是42岁的贾乃亮。

他在直播间对着几十万观众坦言，自己现在就是“无戏可拍”的状态，演长辈不够格，演偶像够不着，卡在中间特别尴尬。

他说自己二十出头入行，跑过龙套、等过通宵，前前后后拍了四十多部戏，可如今新生代演员涌上来，自己年龄不上不下，导演找得越来越少。

这话刚说出来的时候，还有人骂他“卖惨”，说他直播带货赚得比拍戏还多。

可转头大家就发现，说出这话的远不止他一个。

刘涛在直播里无奈叹气，说不是自己不想拍戏，是“很多项目开不了机”，档期空着也没用。

宋佳在杨天真的播客节目里轻描淡写地说，自己已经很久没进剧组了，桌上摆着金鸡、白玉兰的奖杯，也挡不住行业大盘的收缩。

杨天真当场补了一句：今年剧集开机率只有去年的三成左右。

就连古偶赛道的顶流刘宇宁，都被粉丝统计出超过500天没进新组。

曾经一年三四部大男主戏无缝衔接的“劳模”，如今大部分时间都在直播唱歌、录综艺。

有人算过一笔账，2024年第一季度，国内长视频平台还有53部长剧开机，到了2026年同期，这个数字直接砍半，只剩28部。

少了二十多部剧，背后是几千个工作岗位的消失。

以前好的摄影棚要提前三个月抢档期，现在横店的摄影棚空置率接近八成，走一圈都碰不到几个正在拍戏的剧组搜狐。

顶流的空窗，无非是少接一部戏、少赚一笔钱，可对更多不上不下的演员来说，没戏拍，就是断了生计。

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如果说头部演员的“失业”是“降薪休假”，那腰部演员面对的，就是实打实的生存危机。

演过《庆余年》里“程巨树”的张恒瑞，巅峰时期一年在家待不了一周，刚拎着行李进门，第二天的进组通知就来了。

可这两年，他闲在家里的时间越来越长，有时候一两个月都没有一个通告。没有戏拍就意味着零收入，房贷、养家、养孩子，样样都要钱。

他没端着明星的架子，转头就去了景区做NPC。

有人觉得可惜，说演过爆款剧的演员怎么去干这个，他反而很坦然：

“靠自己双手挣钱不丢人，钱在兜里才有尊严。”

现在他每个月收入稳定，能按时还房贷，比在家坐以待毙强得多。

凭《东北插班生》“王虎”一角出圈的史元庭，处境更真实。

爆红之后他没等来更多好剧本，反而大多是小制作剧集，拍完就石沉大海。

上半年他只拍了4天戏，剩下的时间都在“自救”，做过泰山陪爬，回老家种过地，最后也进了景区当NPC，每天定点穿着二郎神的衣服和游客互动。

他说得很实在：“不断尝试新赛道，本质都是为了生活。”

39岁的女演员朱锐更扎心，她拍视频说自己入行二十年，攒下的积蓄全部清零，现在还要靠年迈的母亲接济。

40岁的演员周瑞，五个月没进组，蜗居在10平米的小屋里，无车无房，未婚未育，自嘲是行业里“不上不下的脚后跟演员”。

这些人，你可能叫不出全名，但一定在某部剧里见过他们的脸。

他们有演技、有作品、有从业经验，可在行业收缩的浪潮里，最先被挤掉的就是他们。

制片人圈里有句很扎心的话，现在选角就像点外卖，要么点最贵的招牌菜（顶流），要么点最便宜的特价菜（新人），中间档的没人要。

资方要稳妥，要么赌大流量博热度，要么用新人压成本，那些有资历但没流量的中年演员，就成了最尴尬的一批。

短剧火的时候，很多人以为他们找到了新出路，可现实是短剧也不好混。

短剧拍摄强度极大，一天要拍十几场戏，连续工作16小时是常态，而且市场更偏爱年轻面孔，追求快节奏、强情绪的外放表演，中年演员擅长的细腻内敛，反而不吃香。

更别说今年AI短剧疯狂爆发，一季度占比直接超过95%，真人短剧开机量暴跌75%，连短剧演员都开始失业了。

以前演霸总的短剧演员许鹏，春节前还定了两部男主戏，过完年项目全被砍，公司全部转做AI短剧。

他直接去青岛夜市摆起了冷饮摊，想先存点钱，再做打算。

他的中戏校友，有的在夜市卖玩具，一天赚两三百，有的骑三轮车卖凉皮，还有的干脆去广告公司搭舞台、做音控，彻底离开了表演行业。

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最没人看见的，是站在行业最底端的群演和新人。

横店是什么地方？曾经是“东方好莱坞”，高峰期几十万群演在这里追梦，随便一个景区都有四五个剧组同时拍戏。

可现在呢？有群演说，三天在横店转下来，只碰到四个剧组，上万名群演闲着没事干，天天在演员公会门口等机会。

以前群演一天七八十块，好歹天天有活干.现在活少人多，价格压得更低，很多人连房租都付不起。

有人坚持不下去，收拾行李回了老家.有人转去做外卖、跑快递.还有的干脆彻底离开影视行业，找了份普通工作，按月领工资，反而更踏实。

28岁的张小磊，3年前冲进短剧行业，在近200部短剧里演霸总，巅峰时日薪6000块，觉得自己熬出头了。

结果今年春节后，工作突然少了三分之二，报价直接砍到原来的三分之一。

4月份只接到一部戏，他不想耗着，直接收拾行李回了青海海东老家，种起了辣椒。

他说：“顶流缺的是好角色，我们缺的是饭吃。”

戏龄15年的演员尤钲渲说，从2024年开始，朋友圈里的导演、制片就像“突然失踪了一样”，以前常联系的人，慢慢都不找拍戏了。

再后来就发现，大家都在转行，副导演去做滑雪私教，广告经纪去卖演唱会门票，还有的卖起了农产品，五花八门，干什么的都有

这股寒意不是内娱独有。

好莱坞两届奥斯卡影后杰西卡・兰格，77岁的老戏骨，最近也公开说自己的演艺生涯走到头了。不是她不想拍，是优质剧本越来越少，想拍的项目推进不下去，整个行业都变了味。

说白了，这不是某一群人的问题，是整个行业的大洗牌。

资本退潮、观众口味变化、AI技术冲击，再加上前些年泡沫时期攒下的产能过剩，现在全都到了要还债的时候。

面对行业寒冬，有人焦虑等待，也有人早早就迈出了转型的步子。

最典型的就是贾乃亮。嘴上说着无戏可拍，可他的直播带货做得风生水起，今年双11开场单场销售额就冲到5.7亿，创下近三年最高纪录。

有人嘲讽他“不务正业”，可换个角度想，当演员这条路走不通的时候，能快速找到新的赛道，凭本事赚钱，本身就是一种能力。

他自己也说，喜欢拍戏，但有机会还是会拍，可生活要继续，人不能在一棵树上吊死。

TVB演员的转型，更是出了名的务实。

47岁的姚亦澧，做过《东张西望》的主持人，演过不少港剧，没戏拍之后直接去长沙街头卖咖啡。

每天五点半起床准备，七点半出摊，上午卖完咖啡，下午拍视频，晚上再接着直播，一天只能睡四五个小时。

他不觉得丢人，反而说“生活给我什么，我就接住什么”，甚至还想组建“TVB演员再就业联盟”，帮老同事们一起找出路。

还有大家熟悉的蔡淇俊，当年TVB的“荧幕校草”，演过《四叶草》，2014年就察觉到行业不对，带着50万积蓄来佛山创业。

开过米线店、美容院、咖啡厅，亏过300多万，也靠商演救过急，如今年过四十，靠摆摊卖鸡脚再次翻红，直播和短视频都做了起来。

他说“艺人已是过去式，现在我是鸡脚佬”，语气里没有不甘，只有踏实。

也有人选择在表演赛道里降级求生。

霍建华沉寂六年后，转头去拍了短剧。刘晓庆、潘长江冲进“银发甜宠”赛道。王丽坤、杨蓉这些曾经的长剧女主，也纷纷“下海”拍短剧。

有人说“掉价”，可对演员来说，能继续站在镜头前演戏，总比彻底离开本行要好。

更有意思的是景区NPC这条新赛道。

以前演员觉得景区演出是“不入流”，现在反而成了很多人的避风港。收入稳定，不用等开机，不用怕资方撤资，还能继续做和表演相关的事。

对很多人来说，这不是退步，是换个舞台继续吃饭。

结语

写到这里，肯定有人会说，明星赚那么多，就算失业也比普通人强，用得着你同情？

其实这篇文章从来不是为了卖惨，也不是要同情谁。

只是想说说一个很朴素的真相，当行业的潮水退去，光环碎掉之后，明星和我们没什么不一样。

以前大家总觉得娱乐圈是“躺赚”的地方，是只要长得好看就能日进斗金的乌托邦。

可现在大家慢慢看清了。没有哪个行业能永远红火，没有哪份工作能保一辈子安稳。

口来的时候，猪都能飞上天。风口退了，最先摔下来的也是没站稳的人。

但反过来想，这也未必全是坏事。

前些年影视行业泡沫太重，烂片横行，流量当道，很多没演技的人拿着天价片酬，真正会演戏的人反而没机会。

现在泡沫破了，行业挤水，虽然疼，但也在逼着所有人回归本质。演员要靠作品说话，项目要靠质量活下去，没人能再靠着光环混日子。

而那些放下身段、主动转型的人，反而更值得尊重。

参考文献