北京
最近看了奈飞的最新版《傲慢与偏见》，男女主都很辣眼睛，所以有了这篇文章⬇️：
怎么说呢？相比之下有钱的单身汉，更容易娶到一个优秀的女性。而相反的，那些有事业心的、有能力的单身女人想找到一个合适的男士却很难，这好像是一个世界范围内的共识。
而有钱的单身汉，一般对于自己妻子大概有这样的要求，不分中外：
—— 最好是审美毫无亮点、乏善可陈的妻子。
事实上，我从中外电影的荧幕故事里悟出一个道理：
女性越是在意穿搭，找到真爱的可能性就越低。（起码对于浪漫偶像剧、和喜剧里的异性恋女主角而言，大抵都是这样）
在我看来，所有没能收获男主角芳心的女性，都有一个共同点：
她们都拥有无可挑剔的衣橱！或者说一个很有个性且大胆的衣橱！
举几个：
《音乐之声》里施瑞德男爵夫人，拥有优雅如雕塑感的欧根纱礼裙，还有剪裁利落的裙装套装。这里提示下：施瑞德，背景是一位为亡夫打理庄园的贵妇 ，身价不菲，外形艳丽，衣橱华丽！嗯，男主也没有选择她...
《穿Prada的女王》 第一部 中艾米莉的衣柜一样精彩，而且我认为她比安迪要更职业更有衣品，但是你会发现在第一部里只有安迪在谈恋爱，艾米莉一直在搞事业。我依稀的记得她有一套黑色的裙装，华丽又显得她非常的适合本身的时尚主编助理的工作，除了这一套，其实里面她的衣橱更多变，配饰都 有戏剧感、雕塑感 ，不是小巧精致款。
还有《天生一对》里梅雷迪思・布莱克（父亲未婚妻那个角色），清爽白色短连衣裙，搭配一顶宽到夸张的大檐帽。我想说，这些女性被片中的男性放弃，她们审美出众，恰恰正是因为这份品味。或者至少，是她们穿搭所象征的强大内核，劝退了对方！
简・奥斯汀在《诺桑觉寺》里写道：
说白了，简奥斯汀的意思就是：男人根本不在乎我们穿什么，尤其当这身穿搭太过时髦的时候。（苍天呐）
我甚至想更进一步：纵观所有爱情故事，男人大多会对时髦女性心生抵触，而观众也被引导着认同这套逻辑。实际上，在大部分的中外电影里，一个拥有绝佳个人风格、一身惊艳造型的女性，已经给所有人都造成了一种固定的印象那就是：
这个女人，不配拥有一段美好的爱情故事。 潜台词仿佛是：她太轻浮！太自我！太浅薄！
我记得律政俏佳人里面，艾琳的男友也是嫌弃她作为律师太过于花里胡哨..
但现实里，服装从来都不是毫无意义的花哨物件。穿搭是自我宣言，宣告我们是谁、希望被如何看待，以及什么对我们最重要。它不仅是塑造自我身份的核心方式，更是我们向世界展示这份身份的载体。
或许这些被拒绝的时髦女性真正的问题 —— 她们爱情运不顺的根源，并非浅薄、自我或者愚蠢，而是她们本身带有一丝 “威胁感”，打磨精良的穿搭品味就是最好的证明。
她们有野心，清楚自己对人生、伴侣的期待，不愿为对方妥协，无论是衣着，或是其他任何事。一句话概括：她们是心智成熟的成年人。
正如简在《诺桑觉寺》那段话里补充的：“女人穿戴考究只能使她自己感到满足。” 而最有威慑力的，莫过于敢于只为自己而活的女人。
⬆️中国电视剧偶像剧最爱这种戏码，说句实在话我一点都不喜欢《知否知否》这部电视剧和里面的女主，我一次都没看过，之前有个女化妆师看的入迷，推荐我，被我委婉的拒绝了...
这份独立与成熟，对一心寻找妻子的单身男人来说，并不总是那么有吸引力。传统的爱情故事里隐隐透着一丝微妙的隐喻：男人向往的，仿佛是小女孩而非成熟女性；想要的是不具备压迫感的附属品，而不是平等的伴侣。
不管这种叙事算不算暗藏恶意，有一点显而易见：电影总在推崇穿搭低调、简约、朴实的女性，同时嘲弄、批判那些衣着华丽、风格鲜明、纯粹为悦己而打扮的女人。
倘若影片里的男性主角，欣赏不了一身惊艳造型（以及背后那个鲜活的灵魂），那我来欣赏。该为这些 “女配角” 正名，尤其是她们大胆张扬、光彩夺目的衣橱！
《音乐之声》｜施瑞德男爵夫人
欧根纱勾勒出她修长典雅的身姿，丝绸褶皱裹着一位女王！艾尔莎・冯・施瑞德的境遇实在无奈。未婚夫带她登门，要见七个吵闹的孩子；她被迫加入尴尬的家庭合唱，眼睁睁看着未婚夫的目光，追着那个剪着碗状发型、身披窗帘布的年轻修女。纵然她那套复刻老好莱坞的完美廓形，缀着精巧珠饰（要归功于奥斯卡获奖服装设计师桃乐丝・吉金），也无力挽回局面。
即便历经这场风波，男爵夫人依旧一身精致套装，自始至终优雅从容、知性得体。最后，她伴着血红薄纱裙摆轻轻一甩，体面通透地退场。
《电子情书》｜帕特里夏
帕特里夏，连咖啡都会因她紧张 —— 我敢说，她穿西装外套时气场直接拉满。这位职场女性把 90 年代极简风拿捏到位：剪裁合体的裙装套装、丝巾，恰到好处的贝雷夹。她那件用于上西区文学鸡尾酒会的立领小黑裙堪称完美，只有这身造型，才配得上一场关于朱利叶斯与埃塞尔・罗森伯格的严肃探讨。致敬服装设计师阿尔伯特・沃尔斯基。
理论上，帕特里夏与乔・“F-O-X”・福克斯本是天作之合：果敢强悍、锋芒毕露的职场女性，带着辛辣锐利的幽默感，与这位手握手枪、谈起逼垮古朴独立小书店就狂笑的亿万富翁，堪称绝配。
当然，温柔的凯瑟琳穿着可爱开衫，能激发乔身上更美好、更浪漫的一面。可怜的帕特里夏，最后独自留在电梯里。
《BJ 单身日记》｜娜塔莎
男主马克・达锡短暂的未婚妻娜塔莎，是一位气场逼人、时髦冷静的律师。堪称噩梦级对手，但同时，她也是个风格偶像。和帕特里夏一样，娜塔莎是 90 年代极简主义的追随者，偏爱利落简约的线条、合身剪裁与永不过时的经典元素。官宣订婚时，她穿一件简约黑色真丝衬衫；晚宴上，一件漏斗领无袖上衣（典型的、大多数直男无法欣赏的单品）；周末短途出行，则是经典条纹上衣搭配中度水洗牛仔裤。全部出自服装设计师蕾切尔・弗莱明之手。
娜塔莎毫不费力、隽永耐看的衣橱，和布里奇特那些大胆俗气、偶尔不合身的穿搭形成刺眼对比。“她总是会出点小差错，版型、色彩，或是单品之间搭配得怪怪的。”
《天生一对》｜梅雷迪思・布莱克
梅雷迪思这个角色很有意思，她的衣橱，和最终赢得男主的伊丽莎白・詹姆斯并没有天壤之别。服装设计师彭妮・罗丝打造的两位女主，都时髦、知性，同为 90年代女性，偏爱无彩色系的极简穿搭。
梅雷迪思的洛杉矶风格，更张扬、更刻意，处处精心设计：夸张的大檐帽，精致过头的休闲套装，或是大胆露背小黑裙。一切都用力过猛，看着很难伺候。但话说回来，梅雷迪思从来没有伪装成别的样子！和男爵夫人一样，她在感情里遇上了意料之外的麻烦 —— 一对双胞胎，一心想把她的日子搅得天翻地覆。
最近看了新一版的《傲慢与偏见》伊丽莎白的扮演者真的一般般，倒是很期待卡罗琳的那个角色...
《傲慢与偏见》｜卡罗琳・彬格莱
卡罗琳・彬格莱，首先是个时尚爱好者，其次才是爱慕达西先生的人。这点一眼就能看出来，95版的傲慢与偏见看过五次的我断下结论，她肯定很爱华服！
（这里以 1995 版剧集为准，服装设计师黛娜・科林）她的衣橱满目鲜亮大胆的色彩、极具冲击力的撞色印花、繁复珠饰、华丽装饰，高耸的羽毛，还有荧幕上最精致华丽的头巾造型。女主伊丽莎白身上那种朴素白色细棉布长裙，她死都不会穿。
她或许刻薄势利，但我很欣赏卡罗琳・彬格莱。有趣的是，卡罗琳本该是达西先生的良配。她有钱、高傲、伶牙俐齿，刚好能与达西旗鼓相当；穿搭上，也完全是庄园女主人自信的模样。彭伯利庄园的风景，绝不会因为她大胆前卫的时装而失色分毫！
好了，这是最近看完最新版本的傲慢与偏见的一点自己小观点，和大家共勉。
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