上海
作为近现代纺织业重镇，上海与“纺织”有着哪些千丝万缕的联系？11月14日，群展“系亲之丝”在余德耀美术馆开幕。展览通过26组艺术家的作品，揭示亲缘与关怀如何改变我们的生活、保护我们的身体，并塑造我们周围更广泛的环境。
展览现场。余德耀美术馆供图
作为继巴黎与顺德之后的第三站，上海与纺织的深厚渊源构成“系亲之丝”巡展至上海余德耀美术馆的最深层理由。上海早有“衣被天下”的美誉，黄道婆革新并推广棉纺织技术，使松江一带出产的棉布行销大江南北，成为全国棉织业中心。19世纪末，上海机器织布局的诞生标志着上海纺织业从手工走向机器生产。
展览现场。阮佳雯 摄
二十世纪初，上海的棉纱厂吸纳了大量来自江浙吴语地区的工人，其中大部分女工因同乡情谊以及长时间的共同劳动，建立起深厚的情感纽带，承担起如同家人一般彼此照护的责任。二十世纪中期，越剧因乡音亲切而逐渐成为女工们辛苦劳作之余重要的文化生活和精神寄托，女工也构成越剧最稳定的观众群体，为越剧在上海扎根并转向全女班的演出形式奠定了基础。纺织女工的命运与审美也深刻影响了越剧的题材与气质，使越剧在上海完成了从乡村小戏到都市戏剧的蜕变。在这个意义上，展览的核心线索与上海的历史经验与文化形态交织共振。
展览现场。阮佳雯 摄
展览在前两站的基础上，新增多位中国艺术家的创作。艺术家胡尹萍邀请家乡的中老年女性组成合作社，共同参与她的艺术实践。王也与来自家乡的湘绣匠人合作，用根植于地方的传统工艺描绘农村生活经验。梁绍基引蚕吐丝，在对蚕的守候与照护中呈现“共同生成”的中间状态。
展览现场，余德耀美术馆供图
值得一提的是，上海纺织博物馆与上海电影博物馆为展览提供了一部分档案资料。纪实文学作品《色彩·女郎·我的梦》和纪录性艺术片《黄宝妹》，与上海越剧院主导制作的多媒体越剧《纺织女工之歌》，让上海纺织工人的生活成为展览的一部分。
展览将持续至2027年3月7日。
展览现场，阮佳雯 摄
原标题：《“系亲之丝”在余德耀美术馆开幕，呈现上海与纺织的深厚渊源》
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