离愁别绪，10首催泪的生僻诗词，字字皆是心酸

离人无语月无声，明月有光人有情。

别后相思人似月，云间水上到层城。

——唐李冶《明月夜留别》

即将远别的两个人相对默默无语、天上的明月也静悄悄地没有半点声响，好在天上的明月自带皎洁清光、地上的离人满怀脉脉深情。

今天分别之后我对你的万里相思就会变成天上那轮明月，穿行在白云之间、照耀在江水之上，夜夜一路追随你直到那遥远高耸的京城层城。

开篇两句玩了一出极高级的顶真与互文魔术，人无语配月无声，把离别现场的死寂压到了极点；紧接着月有光配人有情，无声胜有声，月光有多亮，人心里的深情就有多浓。

后两句直接把自己的魂魄化作了天上的月亮，你坐船走水路、坐车走山路，我这轮相思月就跨过云间与水上，不买车票不办路引，每晚准时追到你的客舍窗前照着你。

—【02】—

丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。

日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。

——唐严维《丹阳送韦参军》

在丹阳外城的运河码头边送别你远行的客船，这一分手，大家心里都明白从此便是你我两地、各自面对凄凉的秋色了。

一直熬到太阳落山的天晚时分，我依然独自站在江南岸边痴痴地望着你去的江北方向，天空中归巢的寒鸦早已经全部飞光不见了，眼前只剩下一江秋水在无穷无尽地悠悠流淌。

第二句表面写两地秋，实则把一个“愁”字拆成了“心知秋”，心上压着个秋，可不就是两地同愁吗。

最让人读来眼眶发热的是后两句的“延时摄影”，早上在城郭里送走船，到了日晚黄昏，送行的人居然还没回家，还在江南岸边傻傻地望着江北。

天上的乌鸦一只接一只飞回窝，直到最后一只寒鸦也飞尽了，岸上的人依然像尊石雕一样钉在原地，脚下只有望不到头的悠悠江水在替他流泪。

—【03】—

离心一起泪双流，春浪无情也白头。

风若有知须放去，莫教重别又重愁。

——唐裴夷直《酬唐仁烈相别后喜阻风未发见寄》

离别的念头刚在心头升起、两行热泪就已经滚落下来，江面上无情的春水波浪好似也替我们伤心、急得翻涌起满头白发般的白沫。

江上的大风啊，你假使稍微有一点知觉与同情心的话，就赶紧顺顺当当地放我朋友的客船开走吧，千万不要因为逆风拦船，逼着我们俩明天再经历一回撕心裂肺的二次告别、在旧愁之上再添一层新愁了。

这首诗写尽了人类面对离别时最真实、最脆弱的心理防线。

朋友唐仁烈上船告别后，遇到江上大逆风，船没走成，高兴地写信给裴夷直说咱们又能多待一天了。

裴夷直回信却发出了惊人之语，求求大风赶紧放你的船走吧。

不是不爱朋友，是因为刚才那场告别已经耗尽了我全部的眼泪与力气，连江上春浪都哭白了头；

如果船留下来，明天还得再来一次生离死别，我这颗破碎的心实在受不了“重别又重愁”的二次凌迟了。因怕重别而拒重逢，深情到了极致。

—【04】—

池上已看莺舌默，云间应即雁翰开。

唯愁别后当风立，万树将秋入恨来。

——唐陆龟蒙《有别二首其二》

池塘边的柳树上已经看到黄莺鸟闭上舌头不再歌唱，高空云层之间想来马上就要看到南飞大雁展开翅膀排列成行了。

眼下我唯一发愁害怕的，是在送走你之后的某一个秋日黄昏，当我独自一人迎着寒风站立在旷野上时，漫山遍野的万千树木，会挟带着整片肃杀秋色，铺天盖地地直接砸进我的离恨心头里来。

莺舌默是夏去，雁翰开是秋来，自然节气的更替原本平淡寻常。

到了后两句，诗人提前预演了别后独自面对秋天的恐怖画面。

别人看秋色是温和的视觉欣赏，失恋失友的人独自当风而立，看到的却是万树将秋入恨来。

那成千上万棵落叶枯树，像是千军万马一样，抬着沉甸甸的万里秋色，不由分说地往他一个人的心口窝里猛砸猛塞。把无形的秋愁写出了泰山压顶般的物理重量感。

—【05】—

荒烟凉雨助人悲，泪染衣巾不自知。

除却春风沙际绿，一如看汝过江时。

——宋王安石《送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子》

郊外的荒野寒烟与凄凉细雨好似故意在助长离人的悲伤，眼泪不知不觉间早已经把胸前的衣巾全都哭湿透了。

在龙安渡口送别你叔叔和甫的时候，除了岸边沙滩上被春风吹绿的那一线春草之外，眼前的荒烟、凉雨、孤舟，完完全全就跟当年我站在这里眼睁睁看着你坐船过江远嫁时的情景一模一样啊。

王安石在微雨中送别弟弟王安礼（字和甫）到龙安渡口，站在江边看着弟弟上船，老丞相突然泪染衣巾不自知。

为什么送弟弟会哭得这么失态呢，后两句揭开了老父亲心底的伤疤，因为当年他最疼爱的大女儿远嫁吴氏、坐船过江时，他也是站在这个渡口、淋着这样的凉雨送别的。

当时送女是秋冬季节，今天送弟是春天，除了沙滩上多了一抹春草绿，其余的荒烟、微雨、老泪，与当年送女儿时分毫不差。

送弟之愁钩起思女之痛，两重骨肉离别砸在一个老人肩上，怎能不泪透衣巾。

—【06】—

骑马出门三月暮，杨花无赖雪漫天。

客情惟有夜难过，宿处先寻无杜鹃。

——宋左纬《送别》

你骑着骏马迈出家门远行正好赶上暮春三月底，漫天飞舞的柳絮杨花像无赖一样化作白雪糊满了天空。

出门在外作客异乡的日子里、唯独漫漫长夜是最难熬过去的，你每天傍晚找客栈投宿的时候，千万记得要先打听挑选一家夜里听不见杜鹃鸟啼叫的地方住下啊。

三月暮、杨花如雪，正是春光即将散尽的伤感时节。

送行的人没有在码头哭哭啼啼说自己有多舍不得，而是以老江湖的过来人身份，替即将上路的朋友盘算起了路上最扎心的细节。

出门在外，白天赶路看景还能分心，一到晚上住进冰冷的客栈，孤独感就会成倍袭来，客情惟有夜难过。

为了帮朋友熬过异乡寒夜，他给出了一个既荒诞又体贴入微的建议，宿处先寻无杜鹃。

因为杜鹃鸟整夜叫着“不如归去”，最能勾起游子思乡之泪，你找旅馆千万别挑树林子有杜鹃的地方住。把满腔不舍化作一句傻气十足的行前叮嘱，温柔到了骨子里。

—【07】—

西风萧瑟入船窗，送客离愁酒满缸。

要记此时分袂处，暮烟细雨过松江。

——宋俞桂《送人之松江》

萧瑟的秋日西风吹进了送别的客船窗户，为了给你践行准备的满缸美酒、因为心里头离愁太满竟然连一口也喝不下去。

你我今天千万要牢牢记住此时此刻拉着衣袖分手的这个地方，记住我们是在傍晚的暮烟与蒙蒙细雨之中，看着你的小船划过松江水面的。

西风入船窗，船舱里摆着满满一缸送行酒。按理说送别当痛饮，为什么直到分手酒还是满缸呢，因为两个人的肚子早就被离愁给塞满了，实在腾不出地方再去装酒了。

船要开了，诗人没有说祝你一路顺风，也没有问你什么时候回来，只轻轻说了一句要记此时分袂处。

把此时此刻的松江、暮烟、细雨，像拍照片一样死死刻进两个人的脑海里，只要这幅画面不褪色，我们就不算真正走散。

—【08】—

送子江头水亦悲，更能随我定何时。

垂杨但为秋来瘦，不为秋来有别离。

——元释圆至《送宗倜》

一路把你送到大江渡头、连脚下奔流的江水好似都在替我们发出悲鸣，此番一别，真不知道你什么时候才能够再回来跟随我一块儿修行论道了。

你看岸边那依依惜别的垂杨柳，它枝条变得稀疏干瘦纯粹是因为秋天到了自然落叶，根本不是因为知道人间在秋天里有我们这场生离死别才替我们消瘦的啊。

江头送别，先觉得江水有情、水亦悲；紧接着一问更能随我定何时，连个重逢的准日子都不敢约。

后两句突然笔锋一转，把历代诗人最爱用的“折柳伤别”典故给彻底拆穿了。

以前人都说秋柳瘦是因为替离人伤心，诗僧圆至却冷冷地说，你们别自作多情了，垂杨柳变瘦，纯粹是因为秋天降温的植物生理规律，柳树根本就不懂人类社会还有“别离”这种痛苦。

草木无情而人有情，用垂杨的冷漠无知，反衬出送行之人在天地间的绝对孤单。

—【09】—

去年今日花前别，肠断阳关一曲歌。

谁解相思情更苦，思君泪比别君多。

——明黄姬水《代赛玉寄沈太玄》

清楚地记得去年的今天我们俩正是在这盛开的花树前头挥手道别的，当时唱起那首送别的《阳关三叠》曲，真是听得人肝肠寸断。

当时以为分手那一刻已经是人间最痛的极限了，谁能理解分别之后日复一日的相思之情还要苦上百倍呢，这一年里我想念你流下的眼泪，比起去年送别你当天流下的眼泪还要多得多啊。

世人都以为离别最痛的时刻，是码头挥手、唱响阳关曲的那一秒钟。这首诗却用一整年以泪洗面的亲身经历，推翻了这个常识。

分手当天的肠断之痛，好歹还有对方在眼前陪着一块儿哭；等到船开走了、人不见了，往后三百六十五个日夜的漫长空虚与反刍，才是真正钝刀子割肉的酷刑。

思君泪比别君多，七个大白话，没有一个生僻字，却像一把匕首一样精准捅破了所有异地相思者的泪腺。

—【10】—

欲制寒衣下剪难，几回冰泪洒霜纨。

去时宽窄难凭准，梦里寻君作样看。

——清席佩兰《寄衣曲》

秋风起了想要动手给远方游学的丈夫裁剪一件过冬的寒衣，手握剪刀比划了半天却迟迟不敢剪下去，好几回冰冷的眼泪啪嗒啪嗒滴落在了洁白如霜的丝绢布料上。

他当初离家出门时的衣服尺寸宽窄如今早就不敢拿来当准头了，不知道他在外头奔波是饿瘦了还是胖了，只好盼着今天夜里赶紧做个好梦，到梦里头去找到丈夫现在的模样，仔仔细细量一量他的身材再回来下剪子。

全诗不写一句“我想你”，只写妻子在灯下给远方丈夫做冬衣的一个动作卡顿——下剪难。

为什么一辈子做惯针线活的巧妇，今天连一剪子都剪不下去呢。

去时宽窄难凭准，丈夫走了一两年了，在外头风餐露宿，多半是比离家时瘦了一大圈；如果按旧尺寸做，衣服肯定空荡荡的不合身；如果直接往小了裁，万一做窄了穿不上怎么办。

尺寸无法确定，剪刀悬在半空落不下去，急得冰泪洒霜纨。最后想出了一个全天下最让人心疼的解决办法，梦里寻君作样看。

把万丈相思全部收拢进一把不敢落下的剪刀尖上，轻柔婉转，却疼得人喘不过气来。

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