上海
观影《酱园弄·悬案》，本以为影片只是还原那桩被称为“民国四大奇案”之一的杀夫案，没想到陈可辛导演却另辟蹊径，用案件投射出一个时代的兵荒马乱与曲折离奇。我们看到的不仅仅是一波三折的案情进程，更是与案件相关的一个个活生生的人：复杂的人性，莫测的人心，以及几位女性角色拼力用生命代价所换来的觉醒与抗争。
观影之后，我想聊一聊杨幂饰演的王许梅，她无疑是《酱园弄》第一部中极其重要的角色。人物给观众的第一印象，似乎是当时女监中的“狱头”，她虽然身材较小，却是妥妥的人狠话不多，一边与狱警和修女关系很铁，一边又在狱中支配着众多的女囚，聪明机警，圆滑世故，又处乱不惊，是个狠角色。
杨幂与章子怡（饰演詹周氏），在女监中有大量的对手戏。片场外的好姐妹，表演上的好搭档，在角色关系上，也有着太多的惺惺相惜。影片中她们之间的相遇相识与相知，一直在不断推动着剧情的发展。虽然影片没有做明确的说明，但是随着故事的推进，我们也得以了解到王许梅这个人物的背景与经历。王许梅是一名识字的女犯，一个极其复杂而矛盾的生命体。
这个设定，非常值得细究。要知道，在那个风云变幻的时期，中国女性的地位仍处于被压迫的情境，能够学习文化，已属稀缺。但作为一个有文化的人，却又沦落至此，这个角色本身，就有太多的故事值得深挖。因而，当她得知了詹周氏入狱的原因之后，开始对这个新人有了更多的怜悯与同情。印象特别深刻的一段戏是，她教詹周氏认字，特别强调对方一定要记得“詹周氏”三个字，这不仅仅是要记住的一个名字，更是为詹周氏从屈服到抵抗的命运转变，起到了重要的启蒙与导引作用。
对于观众来说，也是在对王许梅有了更多的了解之后，开始与杨幂的表演共情。初始以为她是个粗暴的女监老大，但慢慢会发现，这个人物有很多内心温柔的一面，她眼神的肃杀，是对社会不公的控诉，她表情的温婉，是对有类似遭遇的女同胞的怜悯与体恤。杨幂展现的前后情绪递进和眼神变化等一系列细腻的处理，让人物更加立体饱满。这种表演的层次感，外化与内敛达成了和谐统一，让角色更加鲜活感人。
杨幂赋予了王许梅太多人性的弧光，那是超越了我们常说的“治愈能量”的“拯救能量”，她让一意赴死的詹周氏，有了求生的欲望，因而才有了后来在法庭上翻供，甚至开始控诉恶警薛至武刑讯逼供的举动。杨幂正是通过王许梅这样一个人物，为影片注入了一抹亮色，点燃了众多被压迫女性争取自由的星星之火。
狱友们同唱越剧《梁祝》中“十八里相送”的场景，无疑是影片中的一处高光。民间传说中的凄美爱情故事，在这一刻，成为了姐妹们互相慰藉的旋律。此时的杨幂，一定为表演下了很深的功夫，兼具了姿态的年代感与唱戏的优雅感。但她饰演的王许梅，又在某一刻似乎在曲声中联想到自己的种种经历，她的眼神中充满了对世道的蔑视与对现状的怜悯。而后，王许梅开始猛烈地捶打自己的腹部，眼中的恐惧与不甘，是她在濒临死亡时对生的极致渴求。
这段戏曲，堪称整部《酱园弄·悬案》中的神来之笔，杨幂也极其精准地捕捉到了人物心境的渐进式变化，留下了王许梅在这个世间的最后一次回眸，这段戏曲，也犹如唱给王许梅的命运悲歌，让人扼腕不已。毕竟就从这一刻起，整个剧情急转直下，王许梅被判处了死刑立即枪决。不得不佩服，陈可辛导演导得好，杨幂演得好，赋予了角色人性的高光，而影片剧情中的命运之轮，也在欲扬先抑中碾压而来。
枪决一场戏，真的是全片给人最震撼的一幕。一声声枪响，一个个姐妹依次倒下。排在最后一个的王许梅，犹如被一遍遍的枪击，每一声枪响，都打在了灵魂的深处。
杨幂的面部表情，精准的呈现了王许梅每听一声枪响的反应，也通过自己的表演，将这种戳心的恐惧，都传递到了观众身上，这正是好的表演强烈地激发着观众的共情能力。而在即将轮到自己的时候，枪竟然卡壳，更是让求生之欲与恐惧，在王许梅的身上往复胶着，这一段不仅考验演员的表演，也相当考验身为观众的我们的心理承受能力。当我们还盼望会有奇迹发生的时候，猝不及防的一声枪响，世间再无王许梅。
杨幂将角色在生死之间的恐惧、懊悔、倔强的复杂心态逐一呈现，角色的心境与观众的心情实现同频，这无疑是杨幂的又一次经典演绎。
《酱园弄·悬案》，让杨幂与王许梅实现交汇。历史和今天的两位女性相融，她与王许梅一起，共同走过一程女性觉醒之路。
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