广东
电影是造梦的艺术，看完电影《狂野时代》，我感觉自己沉浸其中，也做了一个漫长的幻梦。
导演毕赣在阐述《狂野时代》的灵感来源时说，在原始人时期，地球到了夜晚没有任何亮光，眼睛在夜晚无法看到东西，久而久之眼睛就会被“退化”掉。大脑为了不让双眼退化，总是在夜里播放梦境的画面。
毕赣用这样一部电影，构建了一个虚构的世界，这个世界里千奇百怪，没有逻辑，没有常理，真真假假，虚虚实实，你看到什么，就是什么，你相信什么，就是什么——电影本身就是一个梦，为何要在乎梦的逻辑呢？
在观影过程中，有少数人离场，但大部分人都看到了最后，有人说看不懂这部电影，觉得导演故作高深，不知道它要表达什么，看完一头雾水，说不出个所以然来，也有人看得很享受，看懂了电影里的隐喻，觉得很妙。
《狂野时代》是一部艺术电影，有人看不懂是正常的，它不够大众，有毕赣独特的风格，对一些观众而言有些晦涩，故事乱风格怪，没有常规逻辑，想像商业故事片去分析是不行的，不如把它当成一个幻梦，和电影里的角色一起做梦就好了。
电影大致分为五个篇章，从视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉展开，并给了一个虚构的设定：在一个狂野的时代，人们发现了永生的奥秘，那就是不再做梦，偷偷做梦的人被称作“迷魂者”，拯救迷魂者的大她者用电影延长了他的生命，并观察着他一百年经历的故事。
吃花的怪物、神秘的间谍、还俗的僧人、说谎的骗子、世纪末的少年混混……易烊千玺饰演的主角进入了梦境，不断变换身份，舒淇饰演的大她者旁观他的故事，越来越接近人生与梦……
电影开场没有对白，只有字幕，像一部上世纪的默片，故事时间从清末到民国最后到二十世纪末，跨了一百年，故事风格迥异，有的古怪离奇，有的悬念重重，有的是中式奇幻，有的又有点喜剧元素，最后一个故事还有末日与吸血鬼。
抽象，离谱，无逻辑，天马行空，但看着还蛮有意思的。
味觉篇章里，小僧人遇见苦妖那段拍出了中式韵味。一个寒冬的夜晚，大雪不停地下着，受冻的小僧人暂住在破旧的寺庙里，被即将成佛的苦妖缠上了。
令他诧异的是，苦妖的样子竟与自己死去的父亲一模一样，而这也让他回想起往事：他曾为了让饱受病痛折磨的父亲体面地死去，给他吃了有毒的发芽土豆……
他掉下的牙，尝过最苦的滋味，苦妖缠着他追问，正是因果。“凡所有相，皆为虚妄，若见诸相非相，即见如来”，一场大雪能够掩埋多少秘密？可人呐，终究骗不过自己，自己种下的苦果，只能自己默默消化。
嗅觉篇里的骗子大叔和小女孩的故事，比较好懂的，但也有许多解读空间，人失去什么东西就再也找不回来了？是良知还是诚实？
小女孩觉得都不对，骗子大叔在离开后幡然醒悟，可为时已晚，小女孩在富豪面前，闻着烧焦的信件，说出了信的内容——她是在和抛弃自己的父亲说话，同时也和骗子大叔说。
小孩其实什么都懂，她只是想用信任交换真心，可惜骗子大叔知道了问题的谜底，却失去了回来的机会……
触觉篇的末日感营造得不错，1999年12月31日的晚上，一个叫阿波罗的少年和神秘的吸血鬼少女相遇了，他们整夜穿行在下雨的坡道，关于明天与未来，他们惆怅又迷惘。
雨过天晴，一切终于新世纪的晨光……当你醒来，迷魂者的梦结束了，电影也到了尾声。
电影可以解读的地方有好多，但每个人的理解不尽相同，我觉得《狂野时代》没有答案，也不想给你什么启示，它就像一个梦境，不必纠结其中的虚无，如果你愿意做梦，那就沉浸其中，如果你想要清醒，那就走出去。
梦的意义，你得自己诠释，存在的答案，你要自己找。
夏与至，青年作者，热爱生活，坚持写作，已出版《人生就是小美好》《人生就是小欢喜》等书籍，期待相遇，一起成长。
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