广东
看了Centimillimental世界巡演的广州站。
这么年，我已经习惯了“次世代日式摇滚”等诸多变体，但没想到，在这一夜的广州，看见了真正意义上的、本格派的、纯正平成系血统的J-Rock现场。
Centimillimental，又名“温词”。在Spotify上，其月播25万；而网易云上，他的音乐人订阅数则只有不到三千——如果只看这个数据，你完全无法理解，他能在国内的千人场能做到售罄。这也是典型的垂直细分市场体现：只要作品够纯、够真诚、够燃，核心听众会直接冲到现场。
可尽管如此。哪怕我不是《GIVEN》的粉丝（注：《GIVEN》是一部以摇滚乐团为主体的青春动漫，后来还被大厂BLUE LYNX剧场化，而Centimillimental几乎包办了《GIVEN》里的最核心的摇滚乐团的部分），但我还是在温词一个半小时的演出里，点燃了火辣辣的J-Rock魂。
已经太久没有这样纯粹的日式摇滚乐了。
在我成长的上世纪90年代，我们被WANDS、ZARD启迪，后来是Mr.Children、SPITZ，包括后来大火的Remioromen，和甲子园、日剧跑一起，构成了J-Rock最纯粹、最美好的时代。同样是宁为玉碎、不为瓦全的1990s，泡沫经济破灭的日本，并没有诞生Brit-Pop的顾影自怜，没有Grunge的自毁撕裂，更没有美式Hip-Hop的阶级愤怒，却是诞生了以Mr.Children为代表的平成系抒情摇滚黄金时代。樱井和寿那种极尽温柔的书写，包括Remioromen在《粉雪》里所营造的感情世界的十八级地震，这是一个下坠的世界，但，用力地活下去，把破碎藏在连帽衫里，把孤独藏在吉他里，在每一天的日常里，像阳光像风一样抱着我。音乐，是普通人维持体面的最后一块软垫。
而在20年后，Centimillimental做的正是这样的音乐。
或者更严谨地说，他更像是“平成旋律美学的继承者＋令和世代情绪”的混合体。
当然你可以说，现在早已是Yoasobi、Aimer的时代，摇滚乐——这不是上个世纪的玩意儿吗？可实际上，没有什么比吉贝鼓的三大件更容易直抵人心。Centimillimental的乐队成员配置便是这样经典，主唱温词兼任节奏吉他，另有吉他手、贝斯手、鼓手各一。我其实晚了两首歌入场，一上来迎接我的就是《キツアト》的狂风暴雨，一言不合，前奏省略，直奔主题，Centimillimental在180BPM咆哮的速度感像一只野兽袭来。是的，Centimillimental全程都处在如此高能的状态，他几乎没有跌出BPM140的曲子，而上不封顶，但并不因为追求飞驰感而失去段落之间的细节，关于吉他的刷chord、Fill in、Riff，他有着一百种变化，作为Band仔你定当无比受用。Centimillimental本人的演唱也是经典的J-Rock式，毫不保留地让自己处在悬崖边上，他总在尽力攀爬自己的音域的极限，在讲究“理性”、“机能怪”、“生化人”的今日，能听到这样以命相搏、一生悬命的本格J-Rock，实在是大满足。当然Centimillimental也绝非闷头复古，听《nag》的编配与写作，和当前所有的J-ROCK歌手对打也不会丝毫落下风，他演奏电钢琴时候的曲目也更展现出他作为词曲创作者的功底。
现场几乎把我想听的歌全部涵盖。如《ス-バ-ウルトラ I LOVE YOU》，一首要和你爱到世界尽头的畅快燃烧金曲，Build Up部分快把我炸掉了。以及《うらがらの存在》，温柔炸裂，有着不输给小孩先生全盛时期的流畅旋律，以及帅气的吉他演奏段落，温词本人唱“うらがわの存在 / 僕らはまるっきり違う”时的深情可把身边一切燃成灰。安可前的最后一首《结言》则是意外之喜，听专辑版的时候觉得这首歌过于芭拉过于狗血，但在现场听时，感受到Centimillimental希望“把死前想要留下的话做出连接、并使用不同的言叶来表现”的赤诚想法，且现场的演唱方式也有更多真声入歌，而在唱到“さようなら”时，军鼓响起，温词一声高吭，把心意悉数交出，并回归万籁俱苏——
那一刻，我想起了自己最开始爱上摇滚乐、开始玩乐团的最初。正是：
我如朝露降人间，今作珠痕逝草前，年少不玩摇滚乐，醒来万事付灰烟。
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