《李自成》连环画公认是上海版最好，但在主人公出场时最悖离原著

《李自成》连环画共有六个版本，虽然小说的主人公一言难尽，在当下受人关注度日渐让位于贵族精英，但得益于连环画的勾通大众爱好与情趣的独特身份，反而时常爆发出夕阳余晖般的火烧云热度，并且因为奇货可居的印量，常常在连环画新翻杨柳枝的诡异操作中，创出价格新高。

在这六个版本中，施大畏参与绘画的上海人美版《李自成》评价最高。

最近，施大畏先生去世，再度让人们关注起他主导创作的上海人美版《李自成》。

上海人美版《李自成》的最大优势，是将当年出版的小说原著前三卷都绘成了连环画，是所有版本的连环画中坚持时间最久的，其它的版本，都是半途而废，首先从规模上就烂尾了，也就没有必要去讨论质量上的烂尾。

上海人美版至少提供了一个数量上未烂尾的基本盘，让人见识到连环画断崖式下跌的大势来临的时候，当年的绘画者达到了一种怎么样的敷衍了事的登峰造极奇观。

上海人美版《李自成》的绘画者，当年曾经进行过实地走访，掌握了大量的现实生活场景，但就此说，上海版的《李自成》连环画最吻合小说原著，并不见得。

当年，笔者看到上海人美版《李自成》中的第二册，对李自成的出场场面深感失望，觉得不是心目中应有的人物形象，其实现在回过头来看看，是因为这一集的绘画作者崔君沛并没有契合小说里的对人物的勾画描写。

下面，我们先来看看小说里是如何描写李自成的外貌与衣着设计的。

小说里这样描写了李自成的外貌：“如今骑在它身上的是一位三十一二岁的战士，高个儿，宽肩膀，颧骨隆起，天庭饱满，高鼻梁，深眼窝，浓眉毛，一双炯炯有神的、正在向前边凝视和深思的大眼睛。这种眼睛常常给人一种坚毅、沉着，而又富于智慧的感觉。”

这样的人物外貌描写，其实相当笼统，通过这样的轮廓描写，去还原人物的真实形象，还得靠绘画者的各自发挥了。从这个描写中，尚看不出绘画作者是否忠实于原著。

接下来，我们看看小说里如何描写李自成的衣着与佩饰的：

——他戴着一顶北方农民常戴的白色尖顶旧毡帽，帽尖折了下来。因为阴历十月的高原之夜已经很冷，所以他在铁甲外罩着一件半旧的青布面羊皮长袍。为着在随时会碰到的战斗中脱掉方便，长袍上所有的扣子都松开着，却用一条战带拦腰束紧。他的背上斜背着一张弓，腰里挂着一柄宝剑和一个朱漆描金的牛皮箭囊，里边插着十来支雕翎利箭。——

从这一段描写中，我们可以看出：

一是李自成头上带着毡帽，这一点，几乎所有的连环画，都画出了这样的帽饰，这几乎成了李自成标配式的形制设计。

二是他铁甲外罩着一件羊皮长袍。

三是长袍上的扣子是松开的，这样里面罩着的铁甲，应该是能够暴露出来的。

四是身上背着弓，腰挂宝剑，以及一支插着箭的箭囊。

我们依次从上海人美版连环画开始，来看看哪一家版本体现了小说作者对人物的戎装设计。

上美版的画面来看，李自成的衣着不符合小说原著，袍子上没有扣子，也没有松开扣子，更看不到里面穿着的铁甲。而小说里还提到他背着弓箭，画面上也没有予以呈现。

下面，我们看看江苏版：

李自成的长袍也没有扣子，更没有敞开，自然也看不到里面的铁甲，但是绘画作者，给人物加了一件披风，看起来颇为飘逸，这一件多余的披风，并不见于小说描写。

而这样的人物设计，源自于画家的习惯性构思。江苏版的绘者，之前还绘过一本单本的《李闯王》，画家直接将之前的人物设计，拿到根据小说改编的连环画创作中了。

《李自成》与《李闯王》的构图也有相似之处：

下面我们来看看天津人美版：

天津版采用白描手法，人物相当灵动，很有传统连环画的那种回味咀嚼的深度。

这一版《李自成》中，人物没有穿着披风，但颈间扎了一条围巾，袍子也没有敞开，注意一下弓箭，不是背在身后，而是挂在身侧，与宝剑放置在一起，也不符合小说里的设定。

下面，我们来看看陕西人民出版社版：

这个版本用水墨画风格绘制，第二册不如第一册细腻生动，这个版本里，李自成也披了一件披风，而长袍同样也与小说里的描写不同。至于弓箭也是放在身侧，看样子画家都不喜欢让人物背着弓。

下面，我们再来看看辽宁美术出版社的版本：

人物也披着一件披风，由于这样的设置，后背上不能背上弓，所以，也看不到背后斜挂着弓。

最近，我们再来看看山东人民出版社的《李自成故事选》第二册《潼关大战》：

在这个版本里，李自成在铁甲外面套着长袍，是唯一的符合小说原著的穿着，也正确地画出了原著中描写的将长袍套在铁甲之外的服饰情境。

从以上几个版本情况的对比来看，恰恰是上海人美版中的李自成形象，带着一种阴鸷的目光，拒人以千里之外，相反，其它的各个版本里的李自成传递出一种力量与温暖的情调，在外貌设置上，也显得丰颐重颔，要经上海版的人物帅气多了。

综上所述，在李自成第一次出场的时候，最符合小说原著的，反而是山东版版本，而上海版的人物的衣着与佩饰，都与小说相距甚远。