《低智商犯罪》：对比小说，剧版改了什么？

紫金陈声名煊赫的一众小说中，我个人最喜欢《长夜难明》（《沉默的真相》）和《低智商犯罪》，一直觉得这部荒诞悬疑故事被低估了。

追平剧版前七集，挺喜欢，这一篇简单对比一下剧版和小说的不同。

从严格意义上来说，载体不同一切都不同，如果依次逐帧说每个细节，恐怕剧播完也说不完，以下就简单从几个不同方面选取几个小桥段案例，简单聊。

一，尺度细节

小说中，方超选择三江口的原因，是三江口副局长失踪半年，他觉得“这群货连老大都搞丢了”，很无能、抓不到自己。

剧版方超的解释是“只有三江口剩两张票”，换成了随机偶然事件。将主动选择，更改为意外荒诞，很显然是为审查尺度而做的退让。

小说中，方超有脑子，而他身边这位是退伍er，有武力。但剧版目前只字未提这个身份，大约也是不宜播“退伍军人当笨贼”的考虑。

20年小说的审查标准，和26年电视剧的审查标准，载体不同时间不同，尺度大约也不同。以上这些内容，都属于纯裁剪的性质，咔嚓一刀，但更多的是相对复杂有机的情况。

比如剧版中，张一昂到外卖骑手家门外，想撬门被阻拦，李茜通过贴着的招租电话找到房东，房东用钥匙开门。

小说版则是张一昂趁同事们不注意，偷偷从缝隙塞进两张百元人民币，告诉大家“他们太可疑，太像畏罪潜逃了”。

这个改动，某种意义上，或许是害怕张一昂踩在纪律线外的违规行为，引发争议。小说中无伤大雅的“目的正确、手法瑕疵”，剧版并未沿用。主角行动的小小灰尺度上，剧版似乎比小说版更有顾虑、更容易被束手束脚。

这种改动不太关乎创作团队的主观意愿，而是顺应评判作品舆论趋势的被动安全牌。

另一方面，小说中李茜是大领导的侄女，张一昂领命照顾她，谈话时高厅吩咐过“（万一她出事）你就提着你的狗头滚回来”。

而剧版中，交代李茜很有天赋，是重点培养对象，准备要破格提拔。

剧版的张一昂，对她也没有小说“吓唬她回去”的动机。

这一笔改动，就是从尊贵身份的附属品，转向“她虽然缺经验但有能力”的主体角度。比如李茜顺着电话找到房东，三两秒细节便写出她的细与敏。

小说里，张一昂歪打正着说他们是逃犯，众人打开屋子发现满地狼藉，真像仓皇逃窜，略有几分惊讶。剧版改动之后，这一段歪打正着莫名被神探，阶段性被省略。但这显然不算削减核心故事、改动重要气质，因为剧版后续诸多桥段浓墨重彩表现了他的“被神探”。

前几集大多数改动，观感都比较成功，并不是单一的尺度收缩或风险规避，而尽可能在有限进度条内加入更“一石多鸟”的内容。

二，因器随形的画面感

剧版为人物加了一些表演抓手，加了很浓郁的直观可视化特质。

比如上篇剧评中我曾提及的，反派周荣的躁郁症。而且并不是文字说明式的加法，种种场景中，他的建仁让他吃药，他在美女教练教学下训练，他情绪激动时甚至徒手打鲨鱼等等，都是很视觉化的情绪抓手。

同样，张一昂也加了抓手，不合时宜、招人嫌弃的“念诗”抓手。

一方面，这是在他的“判案靠猜”（并不是真靠猜）滑稽特点之外，加多一层喜剧buff；另一方面，这是非常适合call back、埋线索、点题上价值的字句载体。

再比如，领导哐哐哐一通输出，张一昂走神一般摸了摸植物的叶子，很妙的一笔。

戏剧性的画面，比如小说中李峰外卖夫妇遭遇张一昂，女方惊吓哭泣而男方坦白“人都是我杀的”，剧版做了更动作感、画面感、影视节奏感的处理。

张一昂急急忙忙要跨过栏杆去抓人，吧唧一下，摔了，很典型的动作喜剧桥段，更适合影视载体。

双方在站台上对峙，张一昂和对方都从包里掏东西，西部片对决一般的场景，很有画面感。下一秒张一昂掏出录音笔，而他转身之后对方亮刀，很荒诞的转折，这就是改变了小说的直观文字，但气质风格上保留原著韵味。

小说开头俩笨贼先出场，方超感慨世道人心不古，洗脚店居然真洗脚。然后悍匪笨贼出马搞炸弹，抢金店。剧版开头，换成了一众正派人物的出场亮相。

前有张一昂劝跳楼er，劝出大型坠楼现场，后有爆炸现场张一昂错放两笨贼。他吆喝两位围观群众“别拍了快走吧”之后，将两位笨贼也当成普通市民，贴心告诉他们方向反了，甚至还细致帮忙整理背包。

走出几步现场踩到沾着脏东西的一页举报信（小说中举报信匿名邮寄给高厅），张一昂一度浑然未知，忙着在现场维持秩序，大智若愚、大善若呆。

纷繁复杂多条线，汇聚在一个相见不相识、相遇不相知的谐谑场景中，是荒诞喜剧色彩的开篇盖章，也是某种源头小火苗的陌路式乱炖式并置。

小说用文字讲故事，而影视剧用画面、用视听语言的节奏讲故事，某种意义上，有效的影视化，就是要顺着容器形状的不同，打造因势随形的特点。比如剧中张一昂在现场傻乐呵的表情，画面从现场切到办公室，感情色彩、多层叙事功能、种种细节都挺生动。

当然这也未必都是“视听载体”和剧作节奏的考虑，正面人物前置，很难说不是出于某种价值考量。

三，身份属性变动

从核心架构来看，骨相风格、重要人物、气韵重点，该荒诞的、该讽刺的、该喜感的、该悬疑的，核心并无巨大变化。

一个可能的趋势，是对“职务犯罪”进行某种降级，对内部穿小鞋的关系、进行某种软化和淡化。

小说中周荣叔叔是大保护伞，目前尚未出现，不知是大老虎后置，还是做了删减、降级“职务犯罪涉及人员”的官阶等级。再比如小说中三江口局长一度嫉妒眼红张一昂的功劳，内容居于后段、目前进度条尚未播至此处，但从局长的角色塑造来看，很有弱化“眼红利益动机”的可能。

这些都和创作手法、艺术追求无关，显然和删除某笨贼的退伍身份一样，属于某种“非内容型裁剪”。

从已播七集内容来看，还有几笔身份属性的变动。

（以下内容涉及核心剧透）

小说中幕后黑手是博文弟弟博图，而剧版强调弟弟“等你不用写作业了”“你现在的任务就是好好学习出国留学”。

从生意失败、摸爬滚打多年的成年人，改为“还是一个学生”，这显然不是从卖红薯的改成卖瓜子的、不是只动皮不动骨。但剧版这个学生弟弟显然也已成年，所以剧版被保护被放在谜团外的弟弟，其实是波谲云诡事件的凶手吗？还是有其他变数？

枫林晚查案和小说皮面挺不一样，但三声“警官好”一句“王哥好”，一句“注意分寸”的回复和一句“王警官好”的区别称呼，依旧很微妙表达了那个场合那个身份和问询的某些微妙特点。真正的不同点，在于剧版更改了举报人身份。

小说里举报人是叶剑，剧版目前是陆一波，后续是否有反转变动尚未可知。

目前七集来看，《低智商犯罪》忠于原著，但不僵硬拘泥于字面忠实，算拍得挺出彩。