墨戏骋怀意自远一一吴新斌写意花鸟赏读

文/卢为峰

夫写意者，华夏丹青之魂魄也。自文人墨戏肇兴，下逮明清诸贤，重意境、意趣、意味、意蕴，始终将写意精神贯注毫端，铸为画苑不灭心灯。优秀之写意画正如清代曾国藩所谓：“有气则有势，有识则有度，有情则有韵，有趣则有味。”新斌兄以通才之姿，横跨戏剧评论、散文，博涉多优，更于写意花鸟画一道，在无限生机间寻觅境界，得势度而求韵味，别开生面。

紫云悠悠 2025

常相思 2025

新斌兄为艺，根柢深植于闽派渊薮，师事宋展生先生，上承宋省予写意花鸟正脉，于“以书入画”“笔不到而意到”之古训中磨砺真功，深得前贤温雅疏宕之致。其襟怀更在广挹百家：海派任伯年之清润华滋、吴昌硕之苍拙朴茂；浙派潘天寿、诸乐三之遒拔隽爽；乃至徐青藤之恣逸、八大之简穆、白石之天趣，无不沉潜涵濡，心追手摹。故其笔下，非止技进乎道，实则融汇众长而自出机杼。倘以最简练之语词概其特色，不妨用清末大词家况周颐论词之“重、拙、大”三字，颇为贴切。所谓“重”在于笔实墨沉，布局凝炼；“拙”在于抱朴守真，神韵蕴藉；“大”在于纵横有度，气象恢宏。

明珠 43cmx37cm 2024

观其横斜之梅，吐馥之兰，抱虚之竹，傲挺之菊，绰约之荷，虽属传统意象，一枝一叶，一花一葩，墨色枯润相济，虚实相生，清芬逸韵，浑然天成。《秋色斓斑》之黄花，于崖边绽放，娇艳婆娑；《古雪》之癯仙，凌寒吐蕊，冷香浮动。此非徒写物形，实乃以花为镜，映照现代人心曲之幽微，古韵遂与今情妙合无垠。

秋色斑斓 2025

冰雪姿 138cmx68cm 2023

其技法之精妙，尤在“气”与“韵”二字。如《荷浪随风》《藤花系得好春光》《一片霞光照海红》，放笔挥洒，纵横捭阖，水气滃郁，墨彩淋漓，得海派苍润浑朴妙谛；《福满堂》《瓜棚鸡雏》，则法度谨严而布局新巧，墨色氤氲，浓淡干湿，层叠辉映，意兴酣畅。

木兰溪畔荔枝红 180cmx80cm 2025

尤可称道者，乃其深谙“留白”之妙，盖因耽研戏曲，深悟虚空之蕴藉。《秋野写意》《筠风入梦》诸作，计白当黑，使无画处皆成妙境，画面顿生灵透之气与邈远之思。至若近岁力作《不负春盟》《寒之友》，水墨交融，骨力洞达，所谓“墨分五色”，于此尽得玄机。

梁野清秋130cmx50cm 2024

新斌兄能于时尚中立定精神，汲古开今。其笔下花鸟，是自然之精魄，更是人文之诗篇。一花一叶，一禽一石，无不承载其文化深衷、生命律动与无尽哲思。墨戏非戏，实为新斌兄骋怀游心、接通古今之艺术道场。其画也，造化之于心源，动态之于形象，相得益彰，令观者目遇之而欣悦，神交之而共鸣，传统写意之精魂，于斯焕发新生。此岂非艺坛之幸，传统之新命欤？

农家即景 108cmx34cm 2024

一片霞光照海红 138cmx34cm 2020

四季花卉 138cmx34cmX4 2024

秋声 138cmx34cm 2025

主编点评：

写意画得以流传千百年，其精髓正在于意境、意趣与韵味。在作者卢为峰看来，吴新斌的写意花鸟正是沿着传统正脉一路走来。他根植闽派渊薮，师事宋展生先生，上承宋省予写意花鸟正脉，又学贯海派的任伯年、吴昌硕与浙派的潘天寿、诸乐三，甚至上溯徐渭、八大、白石等前贤，做到了为艺必先“广征博采，而后融会贯通”。文章以清末况周颐论词“重、拙、大”三字概括其画风，具体为笔力厚重、格调古拙、气象宏大。

而贯穿其笔墨间的，是其一股纯粹真切的写意精神。写意并非简单的笔墨技法呈现，而是创作者内心生命态度的真挚表达。品吴新斌的画作，可见梅花、兰花、菊花、荷花这些经典传统意象，但最令人心神共鸣的，却是其中浸润着的“古韵与今情的妙合”。无论是《秋色斓斑》里凌霜绽放的黄花，还是《古雪》中傲然挺立的癯仙，他皆是以一花为镜，借传统物象映照现代人的温婉情思与胸襟气度。

吴新斌同时深耕戏剧评论与散文创作，这些看似跨界的文学与艺术内省体悟，恰恰潜移默化转化为他画中的灵动气韵与精妙留白。他深谙戏曲“计白当黑”的虚实美学，令画面无笔墨处亦生妙境。归根结底，写意是一种接通古今的“墨戏”，使人于笔墨挥洒间找到精神的安放与自由的抒展。笔下一花一叶、一石一鸟，承载的不仅是自然的形与色，更寄寓着创作者深厚的文化深心，以及对世间万物生命律动与无尽哲思的深刻感悟。

郑梧沐（福建籍文艺评论家）

2026年5月10日