山东
乌尔善执导的奇幻动作影片《异人之下》改编自国漫IP，不仅大胆开辟了国风异能漫改新赛道，更在动作设计层面实现“传统为根、创意为魂”的突破——以开机前长达半年的“异人训练营”专业训练为基础，动作设计融合传统武术与当代流行元素，影片的动作创作思路为国产类型片探索提供了全新样本。
魔鬼特训打底“异人训练营”为动作呈现筑牢基础
导演乌尔善曾表示，漫画是一种定格的艺术，将漫画改编成真人电影，并不是一件容易的事情，“将中医经络学说可视化、将想象中的国风异能具象化”是他想要实现的目标，比如“张楚岚、张灵玉（邬家楷 饰）阴阳五雷对决”这个名场面，就是从经络五行学说中获得的创作灵感。
作为大银幕上罕见的国风异能漫改作品，《异人之下》对演员的动作能力提出了极高要求。在2021年初项目启动阶段，剧组开设“异人训练营”，上午表演课，主打解放天性，将喜剧元素融入表演，适配漫改作品的轻松调性；下午传统武术基础训练，从压腿、马步等基本功，到八卦掌、八极拳、形意拳等不同传统武术训练，全员夯实动作基础。
每个角色定制专属动作传统武术融合当代元素创意破圈
动作导演伍刚曾在2024年微博电影之夜“金叶荣耀”颁奖现场，分享《异人之下》的动作设计理念：作为一部国风异能作品，动作设计既要扎根中国传统文化，也要适配漫改作品的夸张风格，满足当代观众的审美需求。导演乌尔善在采访中提到，《异人之下》每个人物的异能都要在中国传统武学中找到灵感，“找到匹配每个人气质的武术派系和动作风格，是动作设计最核心的要点”。
基于这一创作思路，导演乌尔善与动作导演伍刚为每一位主要角色都定制了完全不同的动作风格：张楚岚的金光术和雷法，以八极拳、八卦掌的发劲身法为基础，呈现出“野路子”高手的灵动；张灵玉的阴五雷同样融入八卦掌技法，但动作风格更偏向规整，突出“高功弟子”的宗师范儿，哪怕同样是核心功法，也通过动作设计区分开了两个角色的性格差异。冯宝宝的动作追求“简单直接、无招胜有招”，动作团队更是融汇了各家所长，设计出多组“反重力”动作，通过威亚训练呈现出充满漫画感的打斗效果。
蛇蝎美人夏禾的般若掌结合蛇拳技法，动作轻柔灵活又爆发力十足，贴合角色“柔中带刚”的气质；操纵傀儡的柳妍妍，将甩手舞的手势融入太极身法，既呈现出傀儡操纵的拉扯感，又充满现代时尚感；擅长空间转移的风莎燕，为了突出瞬移的速度感，选用了节奏明快的翻子拳，搭配通臂拳的伸展感，完美呈现出角色果决火爆的性格。
在电影镜头语言叙事方面，《异人之下》也在视听层面做出了新的突破。影片摄影创新更多与类型创新相关，导演乌尔善表示，《异人之下》中的视效镜头多达1600多个，占去总镜头大半，元炁学说的能量转化功法、中医的五行经的视觉表达上，追求在文化根源上区别于漫威、DC的超级英雄电影。
乌尔善导演希望，每一部作品都能够展现出不同的面貌，并将其视为电影语言研究的一部分。在创作的过程中，关注的是如何将漫画中的世界观、叙事逻辑和角色特质转化为电影语言。作为电影创作者，目标不仅仅是完成一个项目，而是探索电影创作的全过程。漫画提供了一个独特世界观和美学形态，需要思考如何将其转化为电影美学。这包括人物塑造、表现风格、视觉语言、造型设计、场景设计、摄影技巧、特效设计以及声音效果和配乐的应用。
乌尔善《异人之下》在类型上的突破和创新具有重要的价值和意义，不仅为中国电影市场带来了新的活力，也为中国传统文化传承、电影美学创新、技术拓新实践以及中国电影工业化发展等方面做出了积极的贡献。
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