《读画》｜壮游·2025年第3期（总第13期）

苏轼游赤壁，写下千古名篇，虽句句写景，却字字是心境。诗与画之间微妙动人的联系，在“重读赤壁赋与赤壁赋图”文中层层递进，如行云流水。透纳南下意大利，遍览艺术，在这场“壮游”洗礼后，他画出了苏轼笔下“白露横江，水光接天”的意境。从意大利归来的透纳，变得像中国的文人画家，作画看重“写意”，他也因此拓展了版画的表现范围，留下了一套杰作。卢瑟堡风景所表现的崇高，几乎能借苏轼的一句话体会：纵一苇之所如，凌万顷之茫然。这些人、这些画，都与“壮游”有关。

当肖像画开始追求个性，就有了打动人的魅力。梁楷画八高僧，想画的是真实的姿态。意大利肖像的个性，差不多出现在皮萨内洛生活的时代，安东内洛学画时，刚好遇上了意大利肖像画的“范式转移”。中国的梁楷和意大利的安东内洛在哪些方面因循了传统，哪些地方挑战着规范，具见所刊文中。

希望伴随本期《读画》，读者能在画中踏上一段“壮游”之旅。

《读画》2025年第3期目录

“ 江流有声，断岸千尺。山高月小，水落石出。”

后面这四句十六字，跌宕起伏，令古今读者深深感动却不自知，因为苏轼虽句句写景，却字字是心境。

韦羲

《内心的风景——重读赤壁赋与赤壁赋图》

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（明）文徵明《赤壁图》卷，绢本设色，台北故宫博物院藏

（宋）李嵩《赤壁赋图》扇页，绢本设色，美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏

2025年第3期书影，《内心的风景——重读赤壁赋与赤壁赋图》

《八高僧图》是一场“看”的游戏，其中第八幅《孤篷芦岸·僧倚钓车》意图通过“看”让观者化身禅师，画中的“对角线”指引目光越过人物高耸的肩头，再掠过淼淼碧波，落脚在对岸的一抹沙汀，因此人物尽管背转身去，藏起了姿态与表情，观者却仿佛仍能看见他深邃的目光与眺望的姿态，并感知到他平静悠远的心境。通过重叠的目光，观者进入了禅师的身体，而禅师的精神又通过湖水得以外显。

由此，观者放下了故事，也忘记了读画的“我”，化身为画中静观的人；绘画也从上演故事的热闹舞台，变成映照万物的空灵湖水。最终在画中，也在观画人的心中，画的边界消失，虚构与真实混同，画中的湖水荡涤了俗世的纷扰，世界和人的真谛便在一片澄明静默的虚空中自然显现、同其流荡，抵达语言不可触的直观真相。

庄明

《转身——读梁楷〈八高僧图〉卷》

2025年第3期书影，《转身——读梁楷〈八高僧图〉卷》

洛兰浪漫主义的遗产，在英国向着两个终极的方向发展：在透纳那里，强大的自我时刻催促着他，他心中的恐惧感从没有消失，他思考的脚步从来不曾停歇；而康斯特布尔似乎总是静止着，他将自己深埋在记忆里，眼前永远都是家乡萨福克的童年景象，他没有多少自我，只有一颗与自然完全融合一处的单纯的心。

“不同于透纳那种跳脱式的博大想象，康斯特布尔谦恭般的自然主义似乎是一件很微小的事情。”的确，康斯特布尔那里的历史，根本上是一种自然史，在名叫斯托尔（Stour）的山谷中，那里有自然的神迹，印在他“毫无牵挂的童年”里。而透纳，则始终有一颗强大的悲悯和同情的心，他对时代之剧变时刻保持着敏感，对自身人生之转折也有最深的体验，他将所有这些都转化为一种自我理解的诉求，从来未曾松懈。

渠敬东

《“如画”风景——克劳德·洛兰与威廉·透纳的版画“两书”》

2025年第3期书影，《“如画”风景——克劳德·洛兰与威廉·透纳的版画“两书”》

《读画》2025年第3期书影

《读画》杂志为16开、双月刊，国内统一刊号CN 33-1425/J2，国际刊号ISSN 2097-275X，全彩精印，图文并茂，纸质轻佳。创刊两年来，经过编辑部同仁和海内外作者的共同努力，《读画》总第1—13期已出版发行，取得了较好的社会反响，积累了一定的声誉。

本刊以“品读绘画经典，弘扬视觉国学”为宗旨，希望将学刊的人文品质和画刊的艺术品质糅为一体，力求学术性与可读性兼容，专业性与通识性兼顾，文体活泼，观点多元，思想会通。

我们想在这个图像泛滥的时代，在“专业化、学科化”之外的隙地里，重新开启一种有性情的研究、有品味的鉴赏、有温度的写作、有交流的阅读。

我们非常期待在海内外作者与读者的扶持、鞭策下，把《读画》培养成真正优秀的人文艺术期刊——打破专业壁垒，抵抗思想教条，警惕知识优越感，回归人文阅读。

恳望各位赐稿！也欢迎大家订阅！

《读画》编辑部

2026年5月

一、本刊稿件，以研究、品鉴传世中西方古代至近现代绘画作品及其创作者为主，务请言之有“画”，莫作空谈！尤其欢迎对以往较少介绍的佳画进行深度阐释，赏会与解读并重。

二、本刊稿件，首重原创，严禁抄袭、剽窃！次重文风，拒绝学术八股！尤其欢迎文体优美、质感清晰的佳稿，在强调可读性的同时，仍不减学术深度。

三、所赐稿件，一般以单篇字数5000—10000字为宜，部分栏目文章，字数略有升降，详见栏目介绍。

四、单纯的考据类稿件，例如画作真伪鉴定及名物考证等，专则专矣，颇难于行文活泼优美，且附图往往驳杂，稍损版面精美，一般情况暂从割爱，望予谅解！能采用历代画作配置全部图版的，不在此限。

五、凡赐稿作者，请根据内容需要，为稿件配置丰富的图版（图文比例约为400—500字配1幅图），已公开版权的作品图片，或已在精良出版物高清发表的作品，可以附注图版来源信息，编辑部会努力协同求访。如涉及珍罕图版，尚需作者与版权方协商，待取得使用权后再予赐稿。

六、所赐稿件，均由作者向本刊转让版权，故本刊略备薄酬（目前标准为1000元人民币/1000字），凡经录用的稿件，不论作者身份，务求尊重劳动，一视同仁。

七、本刊尊重作者文风，但也有确保刊物质量之责，故凡所赐稿，皆有被编校、修改、删节的可能，对此不能接受者，请勿赐稿为幸！

凡经本刊录用的稿件，除在本刊用中文发表外，均有可能被迻译为外文发表，或以适当的编辑体例另行结集出版，稿酬另计，请赐稿作者见允为幸！

一、 画史别裁：本栏目尤其欢迎美术史专业人士的读画论文，可以从技法史、风格史、趣味史、材料和工具史、艺术社会史、经济史、交游史、文化史等各角度综合研究历代绘画（或以画作、画家为主，或以母题、问题为主）。本栏目追求开放、多元，欢迎不同观点的碰撞，引发讨论更佳。（5000—8000字左右，佳稿可过万字）

二、 画人画事：本栏目与“画史别裁”的要求实无大异，唯更侧重画家及其作品、风格之研究。（5000—8000字左右，佳稿可过万字）

三、 画家读画：诚邀当代画家以创作者的独特视角品读中西历代画作，以充分发挥个人特长。尤其欢迎对传统中国画有深邃理解又具有良好写作能力的画家做专题性的研究解读。（3000—6000字左右）

四、 鉴画知津：本栏目欢迎从鉴定或鉴藏角度讨论历代名画的递藏及风格鉴定问题，合鉴赏、鉴定、鉴藏为一文，尤其欢迎该领域的最新研究成果。（4000—8000字左右）

五、 佳画品介：本刊拟每期推荐海内公藏但鲜少人知的历代中国画佳作一二件（如有对经典名作提出最新见解者亦可），特别期待全球各大博物馆专家赐稿，稿件应保证所推荐作品的精彩度和新颖度，所提供的作品图像应已取得图版使用权。（2000—4000字为宜，附高清图版）

六、 画里有话：本栏目文章自由度高，包容性大，作者可以由中外历代画作展开充分讨论，话题不限，问题优先，既可专就某件中外绘画作品进行品读，也可将问题引向更广阔的跨学科讨论空间，以突出作者的独特视角和观点。我们期待文笔生动、思想活泼、趣味别致的稿件，借画说话，画里有话，点铁成金。特别欢迎文史哲等其他领域的专家赐稿。（5000—8000字左右，佳稿可过万字）

七、 名画传习：诚邀专业画家对中国历代经典画作展开风格技法解析，以课徒性质的摹习为主，文字简明，图质高清，同时保证画学理论的贯穿。另一形式是，作者对历代画论择其精要进行阐发，务使深入浅出，关乎肯綮，并尽量多用历代佳作（或其局部）进行图解。（3000—5000字为宜，附高清图版）

八、画外新谭：与历代中国画史的各种问题相伴生的，东西方其他民族的绘画也有着各自面临的问题和突破。本栏目的文章，既可与中国绘画史呼应，也可以单独阐发对异域绘画特别是西方绘画相关问题的见解。（5000—8000字左右）

一、刊稿件使用规范简体汉字，专有名称中的异体字及引用文献中不可简化的冷僻字、特殊字，请保留原样。

二、来稿请提交Doc文件以便编辑，如版式有特殊要求，可附PDF版本示意。文中配图请标注图版序号，如“图1”“图2”等。图版文件请提供分辨率300dpi以上高清文件，以TIFF格式原图为佳，如实际为JPG（JPEG）文件的，请勿转成TIFF格式发送。图注信息请与图版文件名一致，尺寸先纵后横，格式示例如下：

图1（元）黄公望《剩山图》卷，纸本墨笔，31.8cm×51.4cm，浙江省博物馆藏

图2（英）透纳《月光，米尔班克习作之一》，1797 年，木板油彩，31.4cm×40.3cm，英国泰特不列颠美术馆藏

三、注释请使用连续脚注，除现当代中国籍责任者外，均请在姓名前标注国籍或朝代，体例如下：

（一）中文书籍，标注项目及顺序：

（1）序号；（2）责任者与责任方式；

（3）译者名；（4）《书名》；

（5）出版社；（6）出版时间；（7）页码。

如：谢稚柳著，《水墨画》，上海画报出版社，2002年，第120—121页。

(英)西蒙·沙玛著，胡淑陈、冯樨译，《风景与记忆》，译林出版社，2013年，第430页。

(清)周亮工著，《读画录》，张遗〈序〉，载《丛书集成初编》第1657册，商务印书馆，1939年，第2页。

(清)石涛著，《画语录》，〈变化章第三〉，《知不足斋丛书》本，叶三。

（二）中文期刊，标注项目及顺序：

（1）序号；（2）作者；

（3）〈文章题目〉；（4）期刊名及卷册号；

（5）出版日期；（6）页码。

如：范景中撰，〈德加的芭蕾舞绘画〉，载《新美术》，2021年第6期，第4―18页。

（三）外文书籍，标注项目及顺序：专著：

（1）序号；（2）作者；

（3）书名；（4）出版社；

（5）出版时间；（6）页码。

如：Francis Haskell, History and Its Images: Art and the Interpretation of the Past, Yale University Press, 1995, p. 11.

外文译著：（1）序号；（2）作者；

（3）书名；（4）译者；

（5）出版社；（6）出版时间；（7）页码。

如：Paolo Rossi, Logic and the Art of Memory: the Quest for a Universal Language, Trans. Stephen Clucas, University of Chicago Press, 2000, p. 15.

外文编著：

（1）序号；（2）编者（两位以上用“et al.”表示）；

（3）书名；（4）出版社；

（5）出版时间；（6）页码。

如：Sabrina Alcorn Baron et al., Agent of Change: Print Culture Studies after Elizabeth L. Eisenstein, University of Massachusetts Press, 2007, pp. 365-377.

（四）外文期刊，标注项目及顺序：

（1）序号；（2）作者；（3）篇名；

（4）刊名；（5）期数；（6）出版时间。

如：Nicholas Penny, “Frame Studies,” The Burlington Magazine, vol. 141, no. 1155, 1999, pp. 356–356.

（五）文集中的析出文献

（1）序号；（2）作者；（3）析出文献名；

（4）文集责任者与责任方式；（5）文集名；

（6）出版社；（7）出版时间；（8）页码。

文集责任者与析出文献责任者相同时，可省去文集责任者。

如：R.S. Schfield, “The Impact of Scarcity and Plenty on Population Change in England,” in R.I. Rotberg and T.K. Rabb, eds., Hunger and History: The Impact of Changing Food Production and Consumption Pattern on Society, Cambridge University Press, 1983, p. 79.

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来 源｜《读画》

编 辑｜周 慧

责 编｜刘 杨

审 核｜方 舟 巨若星

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