上海
配乐 / D-Jin Music - 风吹麦田
声音导演 / 五仁老师
读睡朗读频道
我们都曾有过很多一个人的夜晚。
一个人的夜晚，周遭的很多东西似乎都被放大了，或者是变多了，例如虫声：
“它们把草叫得很响，把荷塘
叫得更圆。它们好像在告诉我：一个人
独处不可想到孤单，一个人”
这是个略显矛盾的说法，一个人的时候，客观上已经是孤单的，不可孤单，是主观上的要求。据说有一种国际十级孤独等级表，一个人去超市与一个人去吃饭是第一等级和第二等级的孤独，最高等级的孤独则是一个人去做手术。海底捞还有一种单人套餐，放上一只小熊在食客的对面，十分贴心地为顾客祛除孤独感。
李煜说，“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难”，怕的是触景生情，所以，“看荷花不要全部看完。”
荷塘是非常典型的中国古诗意象，“莲叶何田田”“接天莲叶无穷碧”“小荷才露尖尖角”……同样，“看花”也是一个非常古典的行为。明人手札之中，邀请朋友到自己宅子里做客，便说是现在有着“看花天气”，可以欣赏明艳动人的牡丹花，紫心的莲台芍药。
一个人去看荷花，想到孤单，便会愈发孤单，荷花看完了，便更是无事可做的孤单。
林妹妹喜欢的那句“留得残荷听雨声”，也是类似的意思，总要留点意趣和念想吧。
“妹妹睡在藕里，还没有出来。”
这句奇了，突如其来的“妹妹”是谁，她怎么会睡在藕里，还没有出来呢？
“妹妹”不必是真妹妹，可以是一种昵称。还有“藕”呢，藕，通“偶”，传统诗词中一种“双关”的写法，所谓“不爱独枝莲，只惜同心藕”。
古人在诗词中，将对语言的玩味做到了极致。前些天，有朋友说在研究诗歌中的“中国性”。何谓中国性？这个课题实在太大了，而无论古诗还是新诗，中国诗歌的某些美学是恒定的，比如意境之美。
诗的前半段，景中有情，情景交融，一个“一个人”的形象已经浮现。妹妹睡着，妹妹不自知，而有个醒着的人知道，在一旁看着。“妹妹”出现了，他就不再是一个人了，成了两个人三个人，风吹乱荷塘，到处都晃动着人的影子——看花的人心也晃动起来。总之，“我就像虫声一样亮了起来”，似乎并不那么孤单了。
中国的诗歌传统中，花间的诗词往往有爱情的意味。《花间集》五百首几乎都是这个主题。然而，在这首诗中，我更愿意相信，“妹妹”代表了一切萌动的生命，也许是爱情，也许是亲情，也许是生命之中所有美好的，尚未到来的未知。
“我就像虫声一样亮了起来
亮得很真，亮得很宽
偶尔，还露出细微的闪电”
“闪电”，意味着动荡与不安静。在这样一幅静谧的荷塘风景之中，出现“闪电”的意象，于无声处听惊雷，有点惊心动魄的味道。启蒙主义认为，“闪电”可以驱散人心中的矇昧。
也许，它也能够照亮诗人心中那若隐若现，半明半昧的内心世界，他不再孤单，他亮了起来。闪电细微，还没有完全地暴露在世界的面前，也还没有形成雷声。
在读了这首诗之后，才想去了解作者，搜索得知他生于1943年，在去年去世了。有一种哀伤的感觉，很奇怪，去世很久的人我们并不为之感到哀伤，只有为刚刚去世的人才会，所谓“新死”。
现在，诗人和“妹妹”一样，回到美丽的荷塘，睡到藕里了。
荐诗 / 潘都
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