《南部档案》：四宝大闹百乐京？26集很有东西！

张海盐你怎么去百乐京崩老头了？（bushi）

打架拿起昂贵花瓶，砸了个爽，还顺手薅走了宝贝弓箭，祭司老头没被张海虾嘎掉时，就已经快心梗了。

师父对付金蛇，眼神恫吓就可以，那是南部档案馆馆长，应有的不怒自威。

至于张海盐呢，明明是个厉害人，总干一些二缺事。

这两集就相当欢快。

来，展开说。

一，四宝大闹百乐京、哪里不平耍哪里

张海盐、师父、大当家、小道士，个顶个都算是强人，怎么凑一块，就搞出了“四个傻X活宝大闹”既视感，明快、好笑、欢乐。

表层的欢乐，是张海盐不拘一格的性格，反常识的举动。

他和胖烟袋合谋，搞障眼法，他费劲巴拉用脚给对方点火，真是有烟熏味的脚丫子画面。

被松绑以后，他从大祭司卧室的床头爬出来。非常好笑荒诞的画面，但放到张海盐身上就很合理。

他打架都打得比别人花，永远有稀奇古怪的解法。

他张海楼的路数，是我自风流我自癫，我自傻缺我自乐，我自理想纯白不计后果，我自横冲直撞上天入地，在好笑和拉风之间来回横跳。

他本就是个自带笑点的南…………孩啊。

深层的快乐，是一群人惩戒大恶人的畅快。

大祭司当街表演“起死回生”术，张海盐压根瞧不上这位同行。

他在南安号上如此作为是为查案，大祭司呢？食民膏血、吞民血肉。打着生老病死发福利有保险的神仙名号，干着愚民残民的罪恶勾当。

所以张海盐装成尸体，伸出手指嘘一声，然后噼里啪啦开始砸场子。砸的就是你坑蒙拐骗、鱼肉百姓，不是个东西。

他这一闭眼当尸体、一睁眼当梁山好汉的喜感，是替天行道的快乐。

一群人大闹祭司府也好，当街把傻X追兵们耍得团团转也好，都是“机灵侦探打笨贼”模式的变体，把坏人当小丑戏耍。

此后大当家骗走小道士买的军火物资，这俩欢喜冤家，从同一辆车到同一个棺材，飞踢一脚暴怒出棺，连环好笑。

没有血腥，都是快乐。

这两集节奏很好，依旧有冒险故事的奇诡，奇诡也并不停留在“魔相”的幻象层面，奇诡之下，有奇有惊有喜有悲。

同样是奇诡，瘴气和食物这一段解释，是完成几次惊险真假转折，然后无痛进入“深夜如山上银河”的夜市；大祭司的奇诡，则走向“人装鬼鱼肉百姓”和“恶人自有恶人磨”。

神像怒目看人间，烟熏火燎迷障氛围浓郁，大祭司戴着神秘面具，种种奇诡道具，都在强化仪式感、神秘感、超现实感。可很快，就是他装大发了被清算，打得鸡飞狗跳、笑点频出。

整段戏的谐谑欢快风格，和角色的外“痒”内“清”的个性，内外一体。

张海楼，永远游戏人间，有半永久的乐观，手痒痒、嘴痒痒、心痒痒，骨子里却是清澈至极的理想主义。

眼里不揉沙子，吊儿郎当拿自己当饵，永远冲锋陷阵，哪里不平耍哪里。

飞扬冒险、肆意张狂，和赤子本心、清刚之愿，内外一体，外“痒”内“清”。

这两集的“四宝大闹”，皮面上好笑谐谑，内里却也是清白理想的铿锵回声。

二，百年和一瞬

师父张海琪百年前的往事，山崖相救、小院养病，山中不知世上是何年，可数月之后依旧要告别。

张海琪前往烟火人间，大隐隐于不老青春中，她有她的刀山火海要闯，一堆大事业KPI等着忙。

张千嶂停留在千嶂重山深处，从青葱年华等到白发苍苍，等不来一支穿云箭。

他和他那“千嶂”的名字一样，隐于重山里，可以一辈子很纯粹就等一个人。

张海琪在外的这些年，收养许多孩子，费心费劲视如己出，养他们长大，教他们本事，然后送他们去一个个最危险的地方。

垂髫少儿来，喋血尸体回。

她这一生，经历了无数次沉重的生离死别，丧子之痛。

百年前，那个似恩人、似故人、似路人的“友达以上、恋人未满”，那仿佛一瞬的浮生一日闲，她当真不记得吗？

或许是恩怨太重、不想记得，或许是山里人间相距太远、不敢记得。

此后需要十年以上尸骨，张海琪愉快“利用”张千嶂的尸骨。

她对自己的两个月寿命，都浑不在意。

她豁达如斯，骨骼不过是广义的皮囊，以她的玲珑通透，怎会拘泥。

不重要，却也重要。不在乎，却也在乎。

长寿且永远年轻，这近乎永生永葆青春的大彩票，也并不全是恩赐。

神话故事中西比尔向神求得永生，却忘了说要年轻，她拖着衰老残躯，痛苦不已。

某种程度上，张海琪是一个西比尔变体。

有超出常人的能力，承担超出常人的责任，也就意味着超出常人的悲欢。

张家人强大到突破物理边界，但迎来送往中百年孤独，又更与何人说。

我挺喜欢师父一脸无辜“不记得了”，这让百年漫长年轻的双面性，凸显得更加具象。
写百年孤独、再写她在意又不在意。这种有知有觉但拿得起放得下的痛，远比无知无觉的酷，更有人味儿。

张千嶂活百年如一瞬，一生都在等一个瞬间；

张海琪活一瞬如百年，漫长近永生、每一秒都如百年。

三，写奇、写实和写意

《南部档案》是“奇”门故事，但塑造传奇人物、能有血肉实感，这两集几笔故事、也拍得挺写意。

师父的陈年往事大瓜，明明本是寻常故事，明明只是三两句讲几十年，但并没有流水线不痛不痒的僵硬质地，一眼桃红春绿，一眼故人已成黄土，幼儿已亭亭。

张千嶂收养小徒弟张千军万马之后，画面中是那棵树的旋转镜头。

用一棵树从春叶到花红到落叶到覆雪的变化，悠悠转过几十年时光。

我很喜欢的老电影《雁南飞》里，男主战地绝望时倒下时，他看着树天旋地转的病理画面，和往日去找爱人时爬旋转楼梯的愉快记忆，逐渐合二为一，又凄凉又曼妙、又绝望又希望。

《南部档案》树转过若干年华，转着转着，小童已成年，某种程度上异曲同工，只是更注重东方韵味。

这两集几段景色，都是山色入故事、风景有无中，画面视觉和意境表达的关联性很高。

张海琪出山时，一线天清幽冷寂，难与说。

张海琪若干年后重回故地，带着自己徒弟和张千嶂徒弟，入百乐京，奇山壁立千仞，都是冷硬未知的危险、前路莫测的诡谲。

山水，随着角色情绪从有情到无情的变化，也从有情青山，变成了无意的万仞。

此前二人隔着地板上的滴血缝隙相见，此后二人隔着中间的尸山血海、隔空恍若相见。

都无声，都汹涌。

26集开头，张海虾杀人之后，孤舟渡水去。

扁舟一叶，深夜清江上，月华如水，照着波光如镜、如月。

他一人前行，寒江月色，都是他背负的孤独与重任，是死志潇潇去、孤影萧瑟时。

后来，张海楼看见尸山血海，走过热闹的街市，走到无人的水边，空山寂寂、清水幽幽。

他放出一支穿云箭，找不到他的虾仔。

不相见、不相谈，不直给、不硬卖。

但流水潺潺里，全是唯愿君心似我心、不负少年来时路。