内蒙古
7月15日，我国第九届鲁迅文学奖揭晓，其中两位诗人的获奖格外引人注目：一位是人称“外卖诗人”的王计兵，一位是有“钻工诗人”之称的张二棍，尽管这两位诗人所从事的职业与“诗人”头衔之间有着强烈的反差……但是，其诗作放射出的浓烈乡土风格、烟火气息让世人注意到了他们，也让主流文坛看到了他们，接纳了他们。
两位诗人都是普通的劳动者，出于对诗歌文学的热爱，在辛苦劳作之余拿起了笔——
“外卖诗人”王计兵的人生经历很曲折，也很丰富。他初中辍学，做过建筑工、捞沙工、摆摊、拾荒，后来注册了外卖骑手，加入了“快递小哥”的队伍中，在等餐、送餐、等电梯、坐电梯的零碎时间里，他推敲诗句，锤炼文思，硬生生攒出了近6000首充满底层劳动者生活气息的诗歌。2022年，他的诗作《赶时间的人》在网上传开，为他赢得了知名度，吸引了读者的广泛关注，一步步地走上了春晚的舞台，出了书，最终走上了鲁迅文学奖的领奖台。
而“钻工诗人”张二棍则把文笔投向了地质队的野外勘探生活，写那些不言不语的野外作业劳动者，写那些埋藏深情多于表达的人，写那些距离泥土最近的人。“钻工诗人”张二棍是一个站在大地上向地心钻探的劳动者，也是一个透过市井的喧嚣开掘人心情感的人。他的诗作就像他的工作，远离浮华，不去炫技，像尊重自己一样尊重生活，像对待生命一样对待文学。于是，他成功了，人们认可了他的无华诗作，也认可了他的诗人风骨。
本届鲁迅文学奖把诗歌奖授予这两位从尘土中走出来的诗人，授予两位基层的劳动者，颁奖者无疑向社会传递了这样一个信息：中国文坛又回归到了“天然去雕饰，清水出芙蓉”的阳光大道，那些故弄玄虚、脱离生活、无病呻吟、哗众取宠的诗作，已经被人厌恶了，那儿凉快去那儿歇一歇吧。
曾几何时，白话诗取代了旧体诗；后来，口语诗又向白话诗发起挑战；再后来，口水诗又冒出来；再后来，粗话脏话也入诗了，就连“屎尿屁”也挤进了诗坛，甚至还出现了一个垃圾诗派。譬如，贾浅浅招来群嘲的名作《朗朗》：
晴晴喊/妹妹在我床上拉屎呢/等我们跑去/朗朗已经镇定自若地/手捏一块屎/从床上下来了/那样子像一个归来的王。
这也叫诗吗？读者能读出诗味还是屎味呢？诗歌，文学桂冠上的明珠，就这样被糟蹋得乌烟瘴气、一塌糊涂。
我们内蒙古大草原的散文作家艾平也是本届鲁迅文学奖的获奖者，她的所有作品都充满了乡土气息，每篇作品都是她脚踏实地采访得来的，她与牧民、工人交朋友，到林区、牧区去寻找灵感。她是一个对文学有信仰、对乡土有深情的作家，她不能允许自己用一种轻佻的、隔膜的文字去呈现生活，宁愿干一种“用针尖挖井”的事。她的辛苦、她的付出被看到了，她的作品被读者认可了。
王计兵、张二棍、艾平这样的诗人、作家获奖，不仅仅是他们个人的幸事，也是文学界的幸事：屎尿屁诗人纷纷跌落，埋首人间、低处飞行、“针尖挖井”的人被看到、被肯定、被接纳，就像一个单位里偷奸耍滑的人行不通了，埋头苦干的人扬眉吐气了，这就是当下文学界的幸事！
文学源于生活，创作要扎根生活，从生活的泥土里长出来的、掇取的才是最艳丽的作品，而脱离了生活、脱离了人民，玩弄巧思、玩弄辞藻、甚至玩弄肮脏，终遭读者唾弃。
“菜场作家”陈慧的作品，也入围了散文奖提名，我们从中也品出了其中的深意，觉得这是一种信号：鲁迅文学奖在告诉世人，文学创作不是某人的特权，各行各业劳动者都是创作者，甚至是写出佳作的创作者！
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