杨亚东 | 何绍基书法三变：从王颜结合到碑帖融合 《黄钟大吕——何绍基墨迹选》今日开卖

《黄钟大吕——何绍基墨迹选》

杨亚东 编著

内容简介：本书精选173件作品，清晰呈现何绍基从早期、中期到晚期“三变”的完整艺术历程。突破以往各种“选集”偏重中、晚期风格的局限。首次以清晰的风格演进为主线，重构何绍基的书法脉络，即早期呈现“王颜结合”的深厚根基；中期可见其在欧阳通与碑学影响下的转变；晚期则集中呈现其“碑帖融合、自开面目”的成熟境界。

助力读者深入了解其师古寻源的艺术探索之路，提供了一部“可临摹、可研读的书法演进图谱”，即系统临习三阶段的临摹范本体系；理解清人碑帖融合的经典范本；探索个人风格形成的生动参照。

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前 言 刘九洲

早 期

一 苏轼《赠下天竺惠净师》

二 为霁园先生杂书册

一二 临《争座位帖》

二三 水怀山气七言联

二四 跋宋拓本《大字麻姑仙坛记》

二六 节录《孔珪传》

二八 苏轼《舶趠风》

三〇 节录《与从弟君苗君胄书》

三一 论 书

三二 东坡跋《金刚经》文

三四 节录《山谷集》

三六 政引语回七言联

三七 曲足娱目七言联

三八 春山静室七言联

三九 滩声桑叶七言联

四〇 尽录初若七言联

四一 须信坐令七言联

四二 流水春风七言联

四三 言念夫惟八言联

四四 节录《汉书》

四七 《画史会要•孙位》语

四八 苏轼《仇池石诗序》

五〇 《山谷题跋》

五四 节录王羲之《用笔赋》

五五 苏轼《跋韩退之送李愿序》

五八 临右军大令字卷

六四 节录《水经注》

六六 节录《却扫编》

七〇 节录黄庭坚《书侍其瑛笔》

七二 节录《山居赋》

七六 《雪浪斋铭》

七八 杜甫《陪郑广文游何将军山林》

八二 节录《骈体文钞》

八四 节录《北史》

八六 《勉益斋》

八八 高江村跋《树色平远图》

九二 《诗文卷》

一二〇 跋黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》

一二二 《山谷与东坡二牍》

一二六 跋黄道周书《唐公墓志铭》

中 期

一二八 节录苏轼《记温公论茶墨》

一二九 杜甫《秦州杂诗》

一三〇 节录苏轼《答杨君素》

一三一 节录《庚子销夏记》

一三二 道契竦同八言联

一三三 山春兰气八言联

一三四 节录《洪崖先生出游图》题画诗

一三六 搜求恬心八言联

一三七 闲得喜闻七言联

一三八 苏轼《山村五绝》

一三九 苏轼《和文与可洋川园池三十首·蓼屿》

一四〇 节录黄山谷《跋翟公巽所藏石刻》

一四二 苏轼《独游富阳普照寺》

一四四 论　书

一四六 节录白玉蟾《蛰仙庵序》

一四八 苏轼《过溪亭》句意

一五〇 黄庭坚米芾诗句杂书

一五四 黄庭坚诗五首

一五六 苏轼《和文与可洋川园池三十首·横湖》

一五八 《贺熙龄墓志》

一七三 赖有未须七言联

一七四 黄庭坚《薛乐道自南阳来入都留宿会饮作诗饯行》句

一七六 黄庭坚《题伯时画揩痒虎》

一七七 勾深破疑八言联

一七八 《柳诚悬草书度人经卷跋》

一八〇 自作文

一八二 王逢《题王冕墨梅》

一八四 跋《麓山寺碑》（何绍基藏本）

一八八 掩息爱闲七言联

一八九 雨分风借七言联

一九〇 临窗敧枕七言联

一九二 欲学先烦七言联

一九三 波清风紧七言联

一九四 极陈俯视七言联

一九五 木叶菊丛七言联

一九六 风暖雨余七言联

一九七 闲日初春八言联

一九八 春树夕阳七言联

一九九 谨其深于七言联

二〇〇 稍置别开七言联

二〇一 著书嗜酒七言联

二〇二 谁言止是七言联

二〇三 入户碍人七言联

二〇四 黄钟绣段七言联

二〇六 一川千古七言联

二〇八 春托静无八言联

二〇九 长文静坐七言联

二一〇 节录《山谷论书》

二一二 黄庭坚《题摹燕郭尚父图》

二一三 因竹有兰八言联

二一四 陶渊明《归园田居》

二一六 《苦雨喜晴》诗册

二一八 节录《瘗鹤铭》

二二〇 岂忆始知七言联

二二一 小海层楼七言联

二二二 《何子贞太史六言诗册》

二二六 《读书堂》

二二八 节录黄庭坚《题〈校书图〉后》

二三〇 节录苏洵《审势》

二三一 《重葺辰沅会馆记》

二三六 苏轼 《记游松风亭》

二三七 节录陈靖《彭祖观井图铭并序》

二三八 萧衍书论

二三九 野庐醉帽七言联

二四〇 野服山盆七言联

二四一 梅雨菊花七言联

二四二 屋似亭如七言联

二四三 古砚小山七言联

二四四 《赠吴子儶团扇》

二四五 人止学须十五言联

晚 期

二四七 群鱼幽蝶七言联

二四八 暮春七月八言联

二四九 松间柳外七言联

二五〇 论 书

二五一 解刀挥帖七言联

二五二 斜阳细雨七言联

二五三 时雨幽赏八言联

二五四 节录苏轼《元修菜（并序）》

二五六 亭影镜光七言联

二五八 苏轼诗词两首

二六〇 《半巢书屋》

二六二 《洁花吟舍》

二六四 《以俟知奥》

二六六 崿流微风八言联

二六七 四百七十七言联

二六八 既然时或八言联

二六九 诗书视听七言联

二七〇 山中此际七言联

二七一 闭关列架七言联

二七二 节录《书画传习录》

二七四 节录苏轼《上荆公书》

二七六 节录《画学集成》

二七八 苏轼《介亭饯杨杰次公》

二八〇 苏轼《试院煎茶》

二八二 圣言天事七言联

二八三 苏轼《游道场山何山》

二八四 猿叟墨宝习册

二八六 节录《崔子玉座右铭》

二八八 临《石门颂》残本

三一六 《诗稿手卷》

三二六 节录苏轼《和子由记园中草木十一首》

三二八 《香雪吟馆》

三三〇 录苏轼文

三三二 《金陵杂述诗》

三三四 留得相于七言联

三三五 天下一时八言联

三三六 《絜园记》

三三八 苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》

三四〇 《抚松山馆》

三四二 梅福虞卿七言联

三四三 蠹简蜗庐七言联

三四四 太傅巨源八言联

三四五 鹏鹗龙鸾五言联

三四六 苏子句

三四八 苑柳簃藤七言联

三四九 临《张迁碑》

三五〇 万卷五湖七言联

三五一 菰蒲杨柳七言联

三五二 老竹初兰七言联

三五三 吟诗迟客七言联

三五四 卷石微风七言联

三五五 酌无闲不七言联

三五六 我书吾道七言联

三五七 身健诗清七言联

三五八 《凌虚台记》

三六四 节录《殽坑君神祠碑》

三六六 短咏一亭七言联

三六七 闲随远访七言联

三六八 九成三折七言联

三六九 金钟翠竹七言联

三七〇 黄庭坚题跋

三七二 临《孔宙碑》

三七三 节录《全后汉文》

三七四 后 记 杨亚东

后 记

杨亚东

我一直很喜欢书画艺术，从2010年左右开始关注何绍基的书法，当时感觉他的书法变幻莫测，让人看了感到审美受到挑战。

于是我开始一边研究，一边从艺术品市场上购买一些何绍基真迹，这样逐步积累，不断与各方学者信息交流，对何绍基书法逐步有了一些认识。我在学习、研究过程中，开始不自觉地进行真伪鉴定、进行前后分期，这样慢慢积累，在2019年的时候，承蒙浙江大学出版社的帮助，出版了《何绍基书法精品集》。本书得到了专家与爱好者的好评，图书销售一空，书法界也出现一股学习何绍基书法的热潮，这让我感到非常兴奋，也促使我进一步收集何绍基的资料，加深研究。承蒙中国文联出版社关心与支持，2024年的时候，他们找到我，提出可以再次汇编一册何绍基书法选集，我非常欣喜，于是全力投入工作。经过一年多的努力，呈现给大家的《黄钟大吕—何绍基墨迹选》，就是这一次的成果。

这一次汇编，选用了很多大家耳熟能详的博物馆名作，在编辑的时候，我们将这些名作，按分期放到了合适的位置，让读者在何绍基的风格演变中，看到以往大家熟悉的何绍基名作，重新审视这些名作在何绍基书法生命中的价值。

何绍基的大多数书法作品没有留下年款，因为他的真迹流传较多，所以在编辑的过程中我们先把所有的作品，依据特点分成了不同的时期。在每一个时期中，总会有几件作品是有年款的，再将风格类似的、没有年款的作品，汇集到一起，这样就清楚地知道何绍基的书法历程，也就构成了本书的排列顺序。

何绍基晚年的书法，传世更多，更为世人所熟悉，但是现在编辑书法集，需要平衡叙述，于是将其早年的作品尽量收入，晚期作品，面貌重复的，就少选一点。

早期主要是受到《争座位帖》与《定武兰亭》的影响，何绍基30多岁的时候，书法水准已经非常高，这在整个书法史上也是罕见的。中期他受到欧阳通的影响，使用了方折结构，书法面貌随之发生了改变。

晚期书法，他一方面受到篆书的影响，放弃了早年笔法丰富的特点，个人面貌更加突出，人们熟悉的，往往是这种面貌。

书法史对于这一时期的作品，我还会继续体会、评价，这也是一个伟大的书法家有价值的地方，何绍基已经去世150余年了，但是其作品依然继续影响着人们的审美。《黄钟大吕—何绍基墨迹选》的出版，是《何绍基书法精品集》的进一步扩展，为大家更加全面认识何绍基，提供了新的平台。

在编辑《黄钟大吕—何绍基墨迹选》的过程中，非常感谢王九玲编辑，感谢九洲兄给予的学术支持，同时感谢谭国斌、董倚桥、段奇、廖伟夫等诸友提供的部分作品图片，在他们的推动下，才有了今天的成果。

这是一次作品序列性质的汇编，因能力所限，其中一定有不当之处，敬请各位同人、专家、爱好者批评指正。

2025年9月26日

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编辑丨陈丽玲

主编 | 廖伟夫