文学作品与电影的表达

文学作品通过文字来表达内容和情感，电影通过画面和声音来表达内容和情感。二者似乎没有什么共同的属性，可是很多电影都是从文学名著那里改编而来的，扩大了文学名著的影响。如此来看，文学作品与电影还是有一定的渊源关系，在表达方式方面不一样，并不代表表达的内容和情感不一样。

不管是小说《傲慢与偏见》，还是电影《傲慢与偏见》，都在表现18世纪末英国乡村中产阶级的婚恋观，强调婚姻中平等尊重的重要性。无论是莫言写的《红高粱》小说，还是张艺谋拍的《红高粱》电影，亦或是现在的导演拍的《红高粱》电视连续剧，都在展现余占鳌的一生，似乎给很多人带来新鲜的体验。读者读了文学作品，通过文字展开想象，头脑中会有一定的画面，不会和其他读者头脑中产生的画面一样。也就是说，很多读者读同样的一部文学作品，产生的联想和想象是不同的，头脑中产生的画面也是不同的。文学作品本身有多义性和朦胧性，读者不同，产生的认识也不同。文学作品是通过文字来展现的，文字不是画面和声音，没有画面和声音的丰富性。有的电影导演在电影中加入了一定的文字介绍，算是文字、画面和声音巧妙融合。文学作品不具有画面和声音，哪怕有一些插图，也只是请了几个画画的潦潦草草草画了那么几笔，只是给阅读中的读者一定的精神休憩，却不是电影中的画面，不能像电影的画面具备丰富的表现力。文学作品不是电影，没有画面和声音，只是凭借文字激发人的联想和想象，越是这样，越具有多义性和朦胧性，而且一部文学作品常读常新，是再正常不过的事了。没有任何一个人声称读懂了某部名著，即便有很多专家共同研究，也不能说研究透彻了。毕竟名著是用文字写成的，有无限的意义，其背后的意义总是难以言说，并不可能完全挖掘出来。

每一个读者阅读《红楼梦》都会产生不一样的感受，这种不一样的感受并不是红学家家能够研究出来的。读《三国演义》也是如此，有喜欢诸葛亮的，有喜欢关羽的，喜欢的人不一样，产生的情感也不一样。甚至很多读者带着阅读偏见来读名著，只读自己喜欢的内容和人物，对于不喜欢的内容和人物，往往轻易忽略。文学作品改编成电影之后，导演对文学名著进行了一定程度的个人化阅读，或者说导演根据自己的个人化阅读来改编文学名著，很有可能只改编了文学名著中的一部分章节，并没有把文学名著中所有的事情都演出来。毕竟文学名著的容量很大，电影只有一个多钟头，时间长点有两个多钟头，展现能力是有限的，就只能展现文学名著的一部分内容。不管是电影《红高粱》还是《白鹿原》，都没有把原著中所有的情节还原出来，只是还原了一部分情节。这种还原本身就是导演的误解误读，或者说导演阅读之后，脑子里产生了画面，就按照这样的画面拍摄出来，只是给读者提供一定的阅读画面，却并不是所有读者的阅读画面。也就是说，每一个读者读了《红高粱》或《白鹿原》之后，脑子里都会产生不一样的画面，而导演展现了自己想要的画面，或者为了迎合观众，展现很多观众喜欢的画面，于是就对原著进行了一定程度的改编。这种改编是一种不自觉的行为，任何导演都会搞这样的改编，并不是不能改编，而是改编过后，用固化的画面来代替千变万化的读者想象的画面，怎么说都是一种误解误读。可是有些人喜欢，认为导演忠实还原了原著的情节和内容，表现的原著中的情感，其实他们有可能没有读过原著。

有的读者读过原著，就要看一看导演改编了原著中的哪些内容，觉得导演改编的不像，其实读者也没有看到过小说中的画面，只是自己想象过小说中的画面，认为这样的画面和导演改编的画面不一样，就觉得导演改编的不像。其实小说都是虚构的，小说人物也是虚构的，情节当然也是虚构的，就不能说像与不像。相对于文字表现的文学作品来说，电影的表现力更为丰富，以至于很多年轻人都喜欢看电影。由文学名著改编成的电影很容易吸引人，因为文学名著本身有大量的读者，产生了一定的社会影响，而且文学名著自带流量，改编自文学名著的电影等于蹭了文学名著的流量。把文学名著改编成电视剧，也产生一样的效果，不管是《西游记》还是《水浒传》，都有改编。导演进行了一定程度的改编，以至于很多读者并不买账。于是就有了重拍，有资本入局，有导演操刀，当然就可以重新拍摄很多。电影和电视剧还不一样，只有一集，当然有的电影有上中下部。改编文学名著可以减少很多创作成本，甚至很多导演驾轻就熟，就像好莱坞电影工业一样，可以产生流水线的制作。有专门改编名著的，有专门修改剧本的，有专门拍摄的，还有灯光、道具等等，演员是重中之重。演员怎样演，完全靠导演指挥。导演会根据剧本来支配演员表演，其实就是把导演头脑中的画面展现出来。

很多导演有一定的画面美学追求，只是强调画面美，强调电脑特效，舍得砸钱搞特效，却忽略了情节的打磨，忽略了人物形象的塑造，等于对文学名著的一种粗制滥造的解构。导演有一定的改编功底，把文学名著改变成剧本之后，就按照自己的想法拍摄了，但拍成电影之后，对自己的电影并不满意。他认为还有好多应该展现的，却偏偏没有展现出来。不是他不能展现，而是时间不允许。因为电影的投资人催着出片，催着电影上市场盈利。一部电影时间有限，并不可能完全展现文学名著的所有内容，即便有的导演认为展现了文学名著所有的内容，也只是他认为的展现，读者不一定买账，观众也不一定买账。文学作品是一种艺术展现形式，读者阅读的时候，简直是各取所需，只看自己喜欢看到的内容，只是看自己喜欢看到的人物形象，只体会自己喜欢体会到的情感，却不能完全掌握文学名著的所有内容和情感。导演的改编也是如此，有可能只选取文学名著中一些写的精彩的片段来展现，并非完全展现。即便如此，导演也对文学名著的一些情节和人物形象进行了改编，有改编的好的，当然获得观众的认可，有改编的不好的，被观众诟病。有的文学名著不适合改编成电影，就像乔伊斯的《尤利西斯》一样，改编成电影之后，意识流的叙事展现得不是很充分，或者说导演不能充分展现意识流叙事，当然就算是失败了。

文学作品不如电影展现得丰富，不如电影给人的感觉更立体，但电影往往对文学名著进行肆意改编，很容易出现误解误读的现象，或者说这样的电影是一种创新，是一种再创造。真正有欣赏品位的读者还是去看名著，并不只是喜欢看名著改编的电影。