广东
《三星堆：未来往事》交出了一份割裂的成绩单：上映4天票房119万元，场均观众仅2人，博纳影业股价应声跌停。但同一份财报里，博纳AI影视剧业务的毛利率高达96.83%，远超传统电影业务的35.51%和院线业务的负3.99%。资本看到的是成本结构，观众看到的是另一回事。
豆瓣高赞短评把问题说得很透：影片“彻底展现了在电影创作中人机协作最糟糕的一种形态，完全的扬短避长”。AI的强项是生成奇观——飞船、爆炸、宏大场景；但电影真正的战场从来不在这里。两个人互相接戏、微表情的一来一回、视线里藏着的潜台词，这些AI的弱项，恰恰是观众买票走进影院的理由。调查数据也印证了这一点：看过AI影视剧的受访者中，65.1%认为“整体观感一般，能看但不惊艳，偶尔会出戏”。一位观众的比喻很准：像吃预制菜，色香俱全，但没有现炒菜的锅气和灵魂。
导演俞白眉的反对意见值得认真对待。他反对的不是技术本身，而是“用AI做电影”这个概念——新技术应当服务于全新的艺术形态，而非简单复刻传统电影，企图以廉价制作换取影院票房，“将是对观众的不尊重”。是枝裕和说得更朴素：人类必须介入电影制作的每一个环节。这不是保守，而是对电影本质的清醒：电影是人与人的相遇，不是像素与像素的堆叠。
我不看好“AI替代人类拍电影”，但看好AI作为工具留在电影工业里。可灵4.0已经能把单次生成拉到30秒，虚拟拍摄削减85%的场景搭建成本，这些进步是真实的。工具越强，越需要握工具的人知道自己在拍什么。AI电影眼下最大的敌人，从来不是技术不够好，而是把“用了AI”当成了作品本身。当“AI制作”不再是一个卖点，而只是片尾字幕里一行不起眼的制作备注时，AI电影才算真正找到了自己的位置。在那之前，观众有权利继续不买账。
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