辽宁
朋友们大家好，今天，我为大家分享一幅伟人1961年写的草书，这幅作品是节选其中7个字，大家看看能不能全认出来呢？全认识的都不简单。下边，我说一下自己对这幅草书的看法和学习方法。
我第一眼看到这幅作品时，眼前就有一种“人书俱老”的感受。从我学书法的眼光来看，每个字的笔画都力送笔尖，就是很厚重的笔画，在收笔时带出的牵丝，看起来也有很大的力度。
“人书俱老”这四个字，我不是乱用的。练书法，手上功夫可以练，可字里面的那股气练不出来，只能养出来。所以这幅草书字，看不到半点犹豫，也看不到半点修饰，就是一笔下去写出来的，在形容书法时就是老辣的意思。
很多人写字，力度都是用笔肚写出来的，笔尖是虚的。但这7个字都是力送笔尖的，是把力量一路送到笔的最尖端，牵丝是实的，边缘也是干净的，这就说明笔尖一直在用力。
毛体字的厚重，靠的不是按得狠，而是中锋，笔锋始终在线条中间走，墨从中间往两边渗，所以线条两边是饱满的，这叫“屋漏痕”。要是光靠往下按笔来求粗，笔锋就塌了，线条两边就会有毛刺。这是我练了十几年才看出来的，而且我现在也不敢说每次都能写出来。
就像开头那个“一”字，收笔时带出的那点牵丝，如果让我写，我只能顺势抬笔带出来。而这个字的收笔，明显是通过顿笔带出来的，而且力度不减，这也是毛体字遒劲有力的具体体现。作为一名练了十多年的书法爱好者，说实话，这一笔我做不到力送笔尖，自叹不如。
我把这一笔琢磨了很久，一般我们写横画收笔，写到末尾时笔尖顺着方向轻轻一抬就出来了。这个动作有个问题，力量是递减的，越到最后越轻，最后那一下基本是靠惯性甩出去的，所以牵丝是虚的。
而顿笔出牵丝是另一套笔法，毛笔写到末尾不但不提，反而往下微微一顿，把笔锋压实，借着笔毫自身的弹性，把锋调过来，再带出那条细丝。这就等于说，丝是从重笔的地方带出来的，起点是实的，所从头到尾都有劲。
这个动作难，一边要顿，一边还要带。顿是往下按笔，带是往外走，这两个劲是反着的。手上不能犹豫，必须在瞬间把顿和走合成一个动作。我试过很多次，十次有七八次是失败的。所以说我自叹不如，这一笔我是真服。
细看每个字，都不是草草的起笔和收笔，每一笔都力透纸背、入木三分！而且笔画还跌宕起伏，呈现出铁画银钩的力量，看得我是心潮澎湃。
跌宕起伏，这是毛体草书特别值得学的一点，也是最容易被忽略的一点。我之前写草书，最大的毛病就是匀速。从头到尾一个速度、一个力度，看着挺流畅，其实根本写不好。古人讲“疾涩”，疾是快，涩是顶住纸，要同时有。毛体的线条好就好在快上，而每一笔都顶住了纸，这样才能体现出铁画银钩的质感。
草书的特点就是自由奔放，而这7个字把自由奔放发挥到了极致！字迹刚柔并济、气韵流畅，从第一个字到结尾，笔画力度始终不减，如势如破竹一般挥笔直下。
我之前不懂，觉得草书就要奔放，于是放开写，写出来的字只有潦草，半点力道都没有。所以今天我跟书友们说一个反常识的方法：想把草书写活，就得先学会写死。写死的意思是，先把古人的字原样搬到自己手上。等到哪天自己发现不用想了，手自己就知道该怎么写了，那时候再放，这才是真正的自由奔放。
通过欣赏这幅作品，我给书法爱好者们说个学习的方法。当我们学书法遇到瓶颈期时，一定不要继续临摹古帖了，建议大家多看看毛体草书，先开拓眼界，仔细端详每个字，你肯定能悟出点什么，或许能帮助自己快速渡过瓶颈期。
好了网友们，这七个草书字，您现在能认出几个了？
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