10月剧综盘点||国产剧综究竟想要讨论什么样的“关系”？

文 | 水青

来源 | 看电视

霜降已至，部分城市一键入冬，而剧综在舆论场中讨论火热。

以《嫁金钗》和《后会友期》为代表的剧综频上热搜，这些话题围绕着不同类型的“关系”展开。剧集对女性群体的思考逐渐扩散到同性角色之间的“竞合”；而微短剧方面，AI短剧与真人短剧逐步分赛道发展并形成互补；而综艺在众多“抓马”片段中反映出当代社会对关系的态度和需求。

如今，国产剧综究竟想要讨论什么样的关系？

雌竞or女性竞争？

10月剧集出现了一批强调女性主体性、讨论女性关系的作品，其他赛道作品围绕家国叙事、家庭温情等母题展开，而在女性叙事这条分支上讨论声量较高。据看电视的不完全统计，本月共上新16部剧集。

除了对大女主人设的讨论，对女性关系、女性群像的塑造也引起了热议。其中，《嫁金钗》和《尚公主》在古装赛道中表现突出。

在切片传播已成为剧集破圈的重要一环的背景下，《嫁金钗》以浓度极高的冲突在短视频平台上得到了广泛传播。其中，女性对抗密度较高——下毒、构陷、替嫁皆有，但“雌竞”这一主题却声量较低，《嫁金钗》的反雌竞体现在，斗得这么凶，却很少因为男人。

真千金与假千金这个"镜像结构"，两个长相相似的女人在意的不是“莞莞类卿”，而是对社会身份的争夺，真假千金之间的张力来自结构性剥夺。

配角的设计也遵循同一逻辑：女配痴恋男主，最终与女主和解——这是全剧最明确的“情敌”叙事，承认情爱竞争的存在，但让自保与复仇的优先级高于情爱，从而走向结盟。

每个女性都有独立于男主的欲望线，这在古偶叙事中相对少见，也点出了《嫁金钗》的爽感来源。

而古装权谋大女主剧《尚公主》的女主设定是极致的“我本位”，女性博弈的场域从传统后宅后宫转移至朝堂政治空间，情爱关系降格为利益盟约的附属产物。

相应地，女性角色之间的分歧与对抗，更多源于派系立场、皇权博弈与家族利益。

后宫妃嫔、世家贵女各自拥有独立立场与生存策略，读者圈流传的评语“各人有各人的隐晦与皎洁，各人有各人的明亮与阴郁”被引用，指向剧集的群像思路：女性角色具备自洽的前史与行动诉求，不再单纯作为女主成长的工具人。但也有部分争议，剧中女性权力博弈仍然嵌套在父权、皇权秩序之内，它转移了博弈场域，没有颠覆底层权力规则。

作为10月为数不多的民国题材剧集，《玉簟秋》里戏班名伶兰卿凭借造型、表演在社交平台出圈，相关讨论集中在影像美学与氛围感层面，对角色叙事的讨论相对有限。

而女二号陶紫宜作为典型的女主“情敌”，该剧展现二人冲突的底层逻辑还是“同一个男人的偏爱”。但有数据显示，该剧收视峰值常出现在女二的重场戏段落。这是因为陶紫宜的恶不是纯粹嫉妒的扁平设定，还叠加了“身份是牢笼”的悲剧性。

都市赛道中，《美人余》与《无可替代》以当代现实议题为外壳，呈现不同维度的女性关系形态。

《无可替代》作为都市职场剧，由三种女性困境线构成群像，双非毕业生的底层突围、孕期事业双重重压、原生家庭的痛苦这三条线覆盖了职业女性生命周期的三个节点，且每条线的阻力都来自结构性压力。

该剧充分保留了女性之间的竞争，形成了既有竞争关系又能互相理解的竞合关系。

创作者张巍谈到，"职场反派"之所以是反派，是因为被取代的生存焦虑催生了自我保护，而进行对抗。

在五部剧集里，《无可替代》的女性群像刻画具备更强的现实深度，但其保守性同样突出：男主依然承担庇护者、引路人的功能。这一设计既是面向大众市场的稳妥策略，也折射出当下女性叙事内部的结构性妥协。

《美人余》的“正室与小三”情节在短视频平台上传播极广，该剧对最典型的雌竞场景直接下手，改成双方成为交易对手兼盟友，冲突的归因也锚定到男性的欺骗。

但也有媒体点出，该剧对女性关系颠覆的侧重让渡于人物深度，反雌竞更像为了给观众提供情绪价值，要警惕反雌竞成为下一个审美疲劳的对象。

竞争or共存？

微短剧正处在一个被反复书写的节点。

9月1日起，《微短剧发展管理办法》正式施行，今年前8个月上线微短剧达43万部，是去年全年的13倍，其中AI剧占比超过九成。

新华社评论指出，微短剧正从粗放流量竞争转向规范化提质周期。技术迭代催生AI产能爆发，产业的核心矛盾体现为：降本技术与内容价值供给失衡、题材范式内卷、情感真实感不足等方面。

真人实拍与AI生成两条路线并非替代关系，而是形成差异化分工。真人短剧的核心壁垒在于表演带来的情感颗粒度以及场景写实质感，AI短剧优势集中于幻想类题材低成本落地、快速试错，二者共同构成当前微短剧生态的二元结构。

在男频赛道普遍扎堆玄幻、末世题材的背景下，《和离后我带女儿横扫魔域》在玄幻系统框架内嵌入亲子情感主线，将传统杀伐复仇的驱动力转换为家庭守护。

采用超长集数连载模式适配广告变现的分发机制，以钩子实现用户长周期留存，是AI短剧在男频赛道复合题材的典型探索。但叙事服从广告点位切割逻辑，使单集叙事单元碎片化愈发严重，主线节奏稀释，致使IP长线沉淀能力弱。

而女频则向细分赛道进一步发展，《反向拿捏：和闺蜜穿七零带着婆婆一起离》摒弃“婆媳”这一经典冲突模板，构建双女主闺蜜同盟和婆媳共同体的协作关系，冲突对象转向外部乡土熟人、原生父权家庭。

采用双穿越主体的双视角进行叙事，同步铺设事业线、情感线、女性互助线，在年代爽文框架中植入女性集体觉醒议题。但作品同样存在年代背景符号化、缺少时代肌理与历史逻辑支撑等问题。

《大力太子妃她力能扛鼎！》跳出“智斗、扮柔弱复仇”的主流古装女主范式，重构古装女强赛道下女主的身体设定，打造差异化的人设标签。

叙事弱化宅斗阴谋，转向开荒、流民安置、基建种田的轻冲突路径。这一案例证明，AI短剧能够依靠强标签人设，在高度内卷的赛道中实现流量突围。

在真人微短剧相对沉寂的背景下，《王妈在顾家当保姆后全家只会搞笑了》依托前置短视频IP积累的人设资产进行系列化开发，是真人短剧IP长线运营的代表性突围案例。

采用配角视角的叙事手段，以霸总文本内的功能性角色作为叙事主体，对霸总言情短剧的固有套路进行解构、祛魅，建立“剧中剧”的叙事效果。

这说明真人短剧开始进行类型自反，对自身成熟套路进行解构创作，也证明真人实拍的核心优势在于喜剧节奏、生活化表演、临场化学反应，这些是AI短剧难以复刻的内容优势。

《她的备用联系人》采用双版本并行开发策略：以AI版本先行测试市场、真人版本做精品落地。该模式验证了同一IP在AI生成、真人实拍两条生产链路之间转译的可行性。聚焦暗恋叙事，选取内敛克制的成人情感作为表达方向。

在媒介策略上，AI版本依托现代都市场景生成门槛较低的特性，低成本快速完成人设、情绪钩子的市场投放。而真人版本依托近景、特写的镜头体系，叙事驱动力由外部戏剧冲突转向人物内在心理矛盾，形成两种媒介形态在视听表达上的差异化分工。

但两个版本共享网文底层框架，亲密关系矛盾简化为个体情感层面问题，缺少社会现实维度的纵深观照。

综艺在模拟哪些当代关系？

当观众对修罗场、标签化人设逐渐倦怠，“关系”则成为国内真人秀最重要的创作母题。

10月综艺节目打造了多种关系场景，试图捕捉成年人相处里的边界与磨合，但在开拓新情感议题的同时，也持续受制于固化模板、流量逻辑等问题。据看电视的不完全统计，本月共上新综艺9部。

10月上旬开播，腾讯视频播出的《现在就出发4》延续熟人旅行，同时叠加在地叙事，

从熟人搞笑升级为“熟人+在地社会关系”。

前三季核心看点是老友松弛互怼，本季把旅行目的地从背景板变成叙事主体，把嘉宾之间的同伴关系，和人与自然、在地居民的关系绑在一起，实现解压综艺的价值扩容。

《后会友期》作为本月的热度之王，把友情作为亲密关系议题，它跳出爱情、亲情框架填补了内娱关系类综艺的品类空白。

嘉宾可以选择释怀、和解，也可以体面告别，拒绝圆满叙事绑架，直面成年人关系的不可逆性，这是对当代社交关系非常真实的回应。但叙事框架与《再见爱人》较为相似，没有发展出属于友情叙事独有的镜头语言、任务设计。

《披荆斩棘2026》迎来总决赛，早期披哥的突破就是打破中年男性的刻板印象，本季继续呈现多元男性关系：前辈和后辈的提携、性格内向者在集体里的融入、不同行业男性的协作。全开麦、零修音的舞台规则，也让协作关系建立在能力互补之上。

固定部落长期共同经历多轮公演，形成稳定的集体关系，区别于往年频繁打散重组、制造新冲突的模式，完整记录一个小团体从陌生到建立信任的全过程，呈现长期协作的集体关系。但也出现了强弱差距固化，竞争失去悬念等问题。

海岛恋爱真人秀《偏爱之恋第二季》捕捉到当代年轻人恋爱需求错位这一矛盾。男嘉宾普遍偏向年下、希望被照顾，女嘉宾普遍想要成熟稳定的伴侣。这种供需错位是当下青年亲密关系里很普遍的心态。

但在嘉宾择偶底层需求错配的情况下，导致很难形成双向关系。

在本月迎来收官的电竞综艺《时差五小时3》区别于明星综艺，嘉宾是长期一起训练、比赛的电竞选手，他们的关系自带长期协作、胜负压力下的战友属性。

节目把竞技场上的队友关系平移到线下旅行游戏，依靠桌游、逻辑游戏、户外挑战自然带出性格差异，是少有的不靠访谈输出情绪的真人秀。但该综艺精准服务电竞受众，保留圈层语境、梗文化，破圈难度极大。

“关系”正在成为剧综内容共同的关注点。

剧集里，创作者试着雌竞还原成女性竞争；微短剧尝试在快餐叙事里放进互助、守护、集体觉醒等更复杂的关系想象；综艺则把友情、代际、爱情的多种形态推到台前。

但所有这些探索，都带着明显的拉扯与局限：反雌竞有时沦为新套路，新的关系议题常常套着旧模板，圈层向内容很难跨过受众壁垒。未来的剧综创作，或许就是在探索容纳矛盾、错位与复杂性的关系中不断发展。

主编：罗姣姣‍‍‍‍‍‍‍

文：水青

排版：水青