「湛园·珍藏」第九季：文房雅器，长物清欢｜退藏

本场视频导览

中国嘉德2026秋拍“湛园·珍藏”第九季专场

（图：文人空间）

湛园主人浸沉于中国古典艺术品数十载，往来于藏家、行家与各大拍卖机构之间，购藏了数量可观的中国古代艺术品。他的眼光不靠图谱堆出来，靠的是在一手实物里反复看、反复摸、反复脚踏实地走出来的那些年。

2021年秋，湛园主人首次与嘉德合作，以“专题”的形式呈现了三十五件藏品，全部成交。2022年秋，“湛园·珍藏”正式以私人珍藏专场的形式推出，七十七件拍品，总成交1839.54万元，白手套。此后每季春秋大拍，专场如约而至。2026年春拍，七十八件无底价拍品再度实现百分之百成交，总成交1408万元。

在艺术市场普遍谈论“调整”的年份里，一个以无底价为底色的专场，连续交出白手套的成绩单，这件事本身就值得敬佩。

“湛园”的底色，不是“捡漏”的狂欢。它骨子里有一种旧派藏家的底气：好的藏品不该被估价框住，总会被有实力的眼光认出来。

中国嘉德2026秋拍“湛园·珍藏”第九季专场

（图：文人空间）

时序入秋，中国嘉德2026秋拍“湛园·珍藏”第九季专场如约启幕。

本场延续一贯严苛甄选标准，精心遴选78件明清古代艺术珍品，生货迭出，佳器云集，荟萃明清瓷器、玉器、古董珍玩、古典家具、名家书画等诸多门类。拍品传承有序、来源清晰，其中多数历经数十乃至上百年秘藏，久未面世；除两件拍品外，其余均无底价起拍，竞投空间可观，为广大藏家及艺术爱好者提供丰富多元的收藏机缘。

中国嘉德2026秋拍“湛园·珍藏”第九季专场

（图：文人空间）

一室专场，尽览文人雅居之美；百器凝珍，窥见古人精神襟怀。件件珍器，皆是可触可感的文脉载体，诚邀同好雅聚共赏。秋光赴约，静候相逢。

古董珍玩及家具部分

Lot951

清乾隆 紫檀雕庭院楼阁挂屏

86×62 cm

此件清乾隆紫檀雕庭院楼阁挂屏，形体长方，屏框作如意云头形，规格硕大，气势恢宏，应为清代宫廷厅堂内悬挂所用。整器取优质紫檀木雕琢而成，木质沉穆坚致，色泽深褐，包浆醇厚。外框起线，上下饰卷云委角，顶端原配黄铜镂空拐子龙形挂扣。整体轮廓端庄规整，线条方圆相济，为乾隆御制挂屏标准宫廷形制。屏心采用高浮雕、镂雕多重技法，全景铺陈一处庭院荷塘盛景。画面左侧亭台楼阁，飞檐翘角、瓦楞清晰，廊栏雕花婉转，亭内案几陈设、瓶花清供一一毕现，细节毫厘不苟；向右延展为开阔荷塘，莲荷田田，扁舟泛于碧波之上，岸边古松虬曲，花木掩映，层次由近及远，纵深空间感极强。匠人运刀如笔，将建筑界画的严谨法度，融于山水园林意境之中，亭台、草木、舟楫等排布疏密得当，繁而不乱，立体雕刻难度极高，尽显乾隆 “不惜工本” 的造办准则。

故宫博物院藏品

乾隆一朝，宫廷崇尚园林意趣，此类紫檀雕楼阁挂屏，常摹写御园景致，将山水庭园浓缩于一方挂屏之上，既是木作工艺巅峰之作，亦承载帝王对文人园居生活的向往。紫檀料珍贵，高浮雕耗费工力极巨，整件挂屏集良材、精工、佳境于一体，镂雕繁复，刀工细腻，尽显宫廷造办处工匠卓绝技艺。悬于厅堂，满目山水庭园，咫尺之间，揽尽湖亭荷风，如此精美绝伦，必出自清宫造办处能工巧匠之手，当为清宫御用之物。

故宫博物院藏品

清宫此类园林题材挂屏，大多采用紫檀边框搭配漆地、竹木牙角镶嵌工艺，如本品通体紫檀浮雕楼阁通景者极为罕见。同类挂屏，故宫博物院藏有两例，“清 紫檀木边镶棕竹镂雕山水楼阁图挂屏”，文物号：故00210119和“清 紫檀木边嵌玉岁朝图挂屏”，文物号：故00210142，二者在亭台楼阁、树木等纹饰表达上与本品风格十分接近，可资比对。

Lot958

清乾隆 铜鎏金朝冠耳三足炉

H 44 cm

来源：佛罗里达萨拉索达资深亚洲古董商Don Elders旧藏

清代宫廷中先后设立了铜作和炉作，大量制造各种铜器，以为内廷陈设、佛堂供奉、太庙郊坛等使用。尤以乾隆朝宫廷器最盛，这与乾隆帝博雅好古的性格与情怀有关。因清代宫廷宗教法事盛行，铸炉处的日常生产除了文房陈设之外，还包括大量佛前供器。清档中即常见此类器物的记载，如乾隆二十四年有“初八日，郎中白世秀员外郎金辉来说太监胡世杰交：铜烧古朝冠耳炉一件，传旨着配花瓶蜡扦，钦此。于四月初三日，员外郎金辉将铜烧古朝冠炉一件配得花瓶蜡扦一份，持进交太监胡世杰，呈进讫。”由此档案可知铜朝冠耳炉在清代是常见的宗教用器，与双瓶合为佛前五供，是陈设于庙堂之中的高等级供器。

故宫博物院藏品

朝冠耳炉之器型历来为宫廷专用，其朝冠耳往往寓皇家威严之意于其中，今日在故宫殿前陈设中仍然可以见到各式朝冠耳炉。此件乾隆朝冠耳炉为佛前五供之首，精铜铸炉，造型硕巨稳重，气势宏伟。盘口束颈，上腹部出一对高耸朝冠耳，颇具雄浑之势，腹部浑圆端正，圆腹下承三兽面蹄足，承托炉身尤富力量感。炉身圆润饱满，线条流畅大气。通体鎏金装饰，金水醇厚，柠黄亮泽，金水微有脱落，斑驳古意。整器器型端庄，体量硕大稳重，鎏金璀璨奢华，章显无上皇权，是十分罕见的鼎炉，这类祭器多是为紫禁城内的宫殿和庙宇而订制、或作呈献予皇帝的贡口，亦是绵延中国数千年之铜铸陈设器的经典传承。

故宫博物院藏品

本品原为佛前五供之一，陈设于正中。同类朝冠耳炉，在乾隆时期官窑御瓷、掐丝珐琅等宫廷器上均有制作。如本品铜鎏金者，可见故宫博物院藏有一套宏伟华丽的铜镀金刻五供，均鎏金、錾刻龙纹，但中间朝冠耳炉的形制、体量、鎏金工艺与本品如出一辙，属同类器，详见（故宫博物院藏“清 铜镀金刻龙五供－香炉”，资祭00002668）；再比一例，故宫博物院藏“清 铜朝冠耳三兽足炉”，文物号：故00177169，炉身未鎏金，但形制与本品十分接近，但稍逊本品，可供参考。

Lot 967

清乾隆 御制铜鎏金錾刻龙纹三镶翡翠雕山水人物如意

L 43 cm

来源：Ray Grover & Lee Grover伉俪旧藏

如意，为清代宫廷最高等级的礼器、陈设重宝，尤于乾隆一朝臻至鼎盛。乾隆皇帝嗜爱如意，造办处奉旨精工制作各式御制如意，用于宫廷陈设、万寿庆典、君臣御赐。乾隆皇帝尚古、博古，而发展出来的独特工艺设计创举“三镶如意”。“三镶如意”是以竹、木为主题，首、腹、尾三处镶以玉器为师，随后为了精简用料又发展出首、尾两镶和只饰柄首的单镶如意。三镶如意的形制具有富丽精湛的艺术风格，呈现出鲜明的皇家艺术特色，自此成为清代中、后期如意形制的典范。

本品即为典型清乾隆御制铜鎏金三镶翡翠如意，器形端庄，比例舒展大气，完全遵循乾隆宫廷造办处标准制式。如意铜胎精铸，表层通体鎏金，金水肥厚，金光沉稳透亮，为典型乾隆朝厚金工艺。如意柄身主体满工錾刻云龙纹，祥云层叠铺展，苍龙穿梭云天之间，龙躯矫健遒劲，鳞爪清晰分明，錾刻线条刚劲利落，尽显皇家龙纹威严磅礴的气韵。如意首、柄中、尾部镶嵌三块天然老坑翡翠雕饰，翠质温润细腻，水头充足，色泽温润典雅。三镶翠板浮雕画片主题一脉相承，皆为祝寿图景，构图各有变化，刀工圆熟立体，层次深远，将仙翁祝寿、福寿绵延的吉祥寓意与文人山水意趣相融。

器背通体錾刻细密缠枝宝相花卉纹，纹饰繁而不乱，錾工精细纯熟，极致体现乾隆造办处“精工、富丽”的宫廷造器标准。尾部配明黄流苏，结饰规整，垂坠端正，殊为难得。此件如意集鎏金錾刻、镶嵌、翡翠雕刻等多种技艺于一身，是清代皇家工艺审美的集大成者。此器应为宫廷祝寿而制，是乾隆一朝万寿盛典所用礼器，当属清宫造办处的呕心之作，陈于书案，颇具堂皇贵气。

故宫博物院藏品

北京拍卖会，2014年12月3日，Lot 5525

同类三镶如意，颇为少见，可参考两近例。故宫博物院藏有一件“清 铜镀金累丝嵌翠石三镶如意”，文物号：故00010382，与本品风格相近，可作参考。另一，北京2014年12月3日拍卖会曾售出一件“清乾隆 铜鎏金三镶翡翠三多八宝如意”，编号5525，以RMB 1,955,000成交。与本品十分接近，仅纹饰不同，属同类器，可资比较。

Lot971

清早期 黄花梨螭龙纹三弯腿炕几

62×41×27.5 cm

来源：北美私人旧藏

炕几为传统卧榻之上的陈设雅器，置于床榻，可置书卷、珍玩、香器，是明清文人起居空间内的经典家具。本品以黄花梨木制作，木理蜿蜒流转，山水纹、鬼面纹自然天成，色泽温润沉穆，经年形成醇厚老包浆，质感古雅。几面攒边镶独芯板，形制规整大方，面沿圆润柔和。中间有束腰，壶门式牙子与腿足一木连做，为三弯腿制式，曲线遒劲灵动，富有张力。腿子肩部雕兽面，毛发飞扬，双目炯炯，栩栩如生。三弯腿下足端内敛，雕虎爪足，上下呼应，匠心独运。牙板浮雕螭龙纹，双螭龙遥遥相对，缀卷草纹，刀工圆熟，起线利落，层次分明。整体器型比例协调，融明式家具的线条美感与浮雕装饰风格于一身，榫卯严谨，工艺考究，为文房卧榻陈设佳器。

北京拍卖会，2011年11月6日，Lot 2247

香港拍卖会，2021年4月22日，Lot 4

此炕几造型古朴，雕工粗旷有力。王世襄旧藏一近例，尺寸稍大，现藏上海博物馆，录于王世襄，《明式家具研究》，北京，2018年，页77，编号乙13。另比一例，北京2011年11月6日拍卖会曾售出一件“清初 黄花梨雕蟠螭纹炕几”，编号2247，以RMB 4,600,000成交，形制相近，纹饰略有不同。再有，香港2021年4月22日拍卖会曾售出一件“明末至清初 黄花梨有束腰齐牙条虎爪足炕几”，编号0004，以HKD 604,800成交，尺寸稍大，与本品形制、纹饰十分相近，可兹比较。

瓷器部分

Lot 914

清道光

洋彩连生吉庆一路连科图小赏瓶

“大清道光年制”六字三行篆书款，道光本朝

H 22.2 cm

“鹭”与“路”同音，“莲”与“连”同音，芦苇之“芦”与“路”谐音。芦苇生长，常是棵棵连成一片，故取意“连科”。旧时科举考试，连续考中谓之“连科”。鹭鸶与荷花、芦苇组成的图案即称“一路连科”，是对科举时代赶考生的祝颂语，谓此行可以连中三元，应试连捷，仕途顺遂。古时科举时代士子为求功名，特别喜爱一路连科题材。

本品有两点尤为特殊。其一为款识，常见道光朝洋彩器多落“大清道光年制”六字红料款，如本品落青花款则甚为罕见。可参考一例，形制与本品完全相同，也落青花款，售于中国嘉德，1997年10月25日，lot1109，成交价24.2万元。再有则为其圈足做法，为二层台式，为康熙瓷器常见做法，其后罕见。

Lot 903

清康熙 斗彩折枝花果纹折沿碗

“大清康熙年制”六字双行楷书款，康熙本朝，带木座

D 18.2 cm

来源：美国缅因州卡斯廷市Moss Acre庄园旧藏

本品外壁以斗彩绘饰主题纹饰，外口沿青花弦纹两道，其下见一周“二方连续”式红、黄二彩缠枝花，腹中折枝分布花果纹四组，分别为折枝桃、石榴、牡丹、海棠，寓意“三多满堂”。外底心青花双圈内书“大清康熙年制”六字双行楷书款，为安窑书款方式。

Lot 909

清乾隆

矾红御题三清诗文茶碗一对

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

D 10.7 cm（2）

来源：香港拍卖会，2008年4月11日，Lot 3062

御题三清诗茶碗，为乾隆、嘉庆两朝在重华宫茶宴上使用的特制御用茶具。三清茶名，是因茶以江南早春时节的龙井为底，加以梅花、佛手、松子及紫禁城中采集的瑞雪烹制，由此而来。乾隆皇帝每年会于元旦后三日在重华宫举行茶宴，邀请翰林词臣，与乾隆帝一起品三清茶，作诗联句。茶宴上使用的即为本品矾红御题诗茶碗。

Lot 917

清乾隆

茶叶末釉长颈瓶

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

H 23 cm

来源：大阪私人旧藏

爱莲堂藏黄玻璃作品

本品器型颇为特殊，可见数例乾隆朝玻璃器，器型和尺寸与本品相同，但举一例黄玻璃长颈瓶，为爱莲堂珍藏，著录于《香港苏富比三十周年》，售于香港拍卖会，2025年10月30日，lot824。清宫瓷器与漆器、玻璃器、珐琅器等形制相同的例子不少，本品也是清宫各作相互借鉴的实物见证。

玉器部分

Lot927

清乾隆

碧玉英雄合卺瓶

9.5×8.2×16.2 cm

来源：Ashkenazie & Co 旧藏

本品为双联瓶式，造型承袭经典合卺杯形制，整料取碧玉雕琢而成，玉质细腻凝润，色泽沉稳。器身左右双筒并立，形制规整对称，直口平沿，筒壁挺直，下承圈足端庄稳实。口沿与近足处周圈阴刻回纹，器身凸起两道弦纹，区间以减地浮雕技法雕谷纹、勾云纹、蕉叶纹，纹饰摹古青铜纹样，古意盎然。双瓶正中正面雕立鹰展翅，口衔活环，羽翼舒展贴附瓶体，足下踏伏瑞熊，姿态雄健；背面以鹰熊尾肢交错，并以C形简化龙相连巧作执握之柄。取鹰、熊谐音寓“英雄”，故此器亦名“英雄瓶”。整体器型和色调在沉稳中，又富有多样精巧的设计，纹饰古朴而不失华美，为乾隆时期的陈设佳器。

乾隆时期，宫廷碧玉非产自和田，而是产自北疆天山玛纳斯。其“玉色黝碧，有文采”，乾隆时设“绿玉厂”以开采碧玉专贡御用。碧玉以其庄严浓重的玉色见赏于乾隆帝，多用于宫廷礼器、玉册、仿古陈设器等重要玉器的制作。其中玉器仿古也秉承“师古而不泥古”这一风气，仿其神韵，增添新意，诸多创新器形与仿古纹饰结合，形成了独特而鲜明的时代风格。此件碧玉英雄合卺瓶即是乾隆时期仿古玉器中极具代表性的一例。在同时期的白玉和掐丝珐琅器中，均有仿古同类器，依照其材质特性，表现出迥然不同的美感，一个沉稳庄重，一个色彩炫丽。其形制均源自青铜器，却不囿于古制，在仿古中又见创新。

故宫博物院藏品

香港拍卖会，2015年4月7日，Lot 3105

香港拍卖会，2011年6月1日，Lot 3621

以玉材制作英雄合卺杯的例子，早在明代即以出现，乾隆时期更加流行，碧玉因其色泽、质感等自身条件，更能体现出青铜器之质感。同类者可见，故宫博物院藏“碧玉英雄合卺杯”，文物号：故00100849，二者纹饰有异，但玉质、器型、工艺风格如出一辙，属同类器。另一，碧玉质，亦属同类器，纹饰风格一致，略有不同，曾售于香港2015年4月7日拍卖会，编号3105，清乾隆 碧玉英雄双联瓶，以HKD 1,250,000成交；再比一例，白玉质，形制、纹饰相近，曾售于香港2011年6月1日拍卖会，编号3621，“清乾隆 青白玉英雄合卺杯”，以HKD 3,620,000成交，可资比较。

Lot932

清乾隆 白玉杯一对

带木座

D 4.5 cm（2）

H 5.4 cm（2）（含座）

1.香港佳士得，1997年4月27日，Lot 0585；

2.香港佳士得，2008年5月27日，Lot 1956

此对玉杯取上等和田白玉琢制而成，洁白细致，宝光内蕴。内外琢磨圆润，柔美可人。杯敛口，浅弧形壁，卧足，杯身素雅无纹，完全以玉质及器型取胜。原配镂雕束腰木座，依器而制，合衬自然，更添华贵。整体造型轻盈秀丽，如小缸般雅致，弧度优美内敛，婉转流畅，盈手可握，赏玩皆宜。

故宫博物院藏品

元明玉杯常带双耳，又有单耳者，或龙形，或花型，清代雍正帝则独爱素工，更将有工的玉杯盏改为素器，雍正四年清文件记载“（三月）初七日员外郎海望持出白玉杯一对，白玉托一对，奉㫖，此托着砣素，其杯耳子收拾，钦此。”见《清宫内务府造办处档案总汇》，北京，2007年，卷2，页193。乾隆早期亦偏好素雅，他亦曾学其父将玉杯之双耳磨去而改做素器，乾隆十年清文件记载“（二月）二十五日...㫖将青玉杯去耳磨光其玛瑙杯配座，钦此。”见前书，卷14，页107。雍正和乾隆早期热衷于改制旧杯很有可能也是受限于玉料，当时和田玉路未开，宫中亦无太多高级白玉，而琢制成套杯盏所耗玉料极多，盖开料合用者少。清乾隆二十二年（1757年）彻底平复新疆回部之后，和田玉料得以大量输入中原，此后乾隆宫廷玉器之取料及工艺方到巅峰。

香港拍卖会，2010年4月8日，Lot 1883

宋代晏殊《玉楼春》有“玉盏更斟长命酒。”显示玉杯为寿庆珍器。清代皇帝对茶、酒富有极高热情，尤以康、雍、乾三朝为最。如宫廷大宴之一的千叟宴，乃规模空前的皇家御宴，宴席仪式讲究，在赐宴、赐茶之后，由皇帝亲自为长者斟赐御酒，体现“恩隆礼洽”。并邀群臣赋诗同乐，会后皇帝向部分臣子、显贵等赐御“茶、酒钟”，群臣耆老各于座次再行叩礼，以谢隆恩，将宴会推向高潮。此时期的玉杯在盛会中，不仅体现实用功能，更是皇室尊荣与典礼庄严之象征。

清代乾隆时期，玉器使用范围非常广泛，涉及种类亦甚繁多。但玉质用品终归少数，且非常珍贵，不能普遍使用。除帝王外，宫中其它人使用玉器的规范，较瓷器、漆木器以至金银器的使用更为严格。譬如乾隆年间所定“铺宫”中规定的日常用品，仅皇太后、皇后各可用“玉盏金台”一副，而其它等级的人皆不配用玉器。故清宫用玉，每每做工严谨，一丝不苟。

香港拍卖会，2022年11月30日，Lot 33

本对白玉杯应是乾隆巅峰时期之作品，其玉质白润，琢磨精细，取形敦厚，却见光而透。同类玉杯可见，北京故宫藏两件“白玉杯”，编号故00088216、故00088217，形制与本件相似，底唯足不同，属同类器。另比一例，马钱特旧藏一对“清乾隆 白玉茶杯连莲式盏托一对”，曾售于香港2022年11月30日拍卖会，编号0033，以HKD 2,019,000成交，尺寸稍大，带盏托。再有，香港2010年4月8日拍卖会，编号1883，清乾隆 白玉酒杯一对，底刻乾隆年制款，与本品形制、尺寸相近，可资比较。

Lot937

清 冰种翡翠兽耳活环三足熏炉

W 9 cm；H 7 cm

来源：北美私人旧藏

此件熏炉取冰种翡翠为材，水头通透，翠色沉润凝和，自带莹亮胶光。炉作三足鬲式，分为炉盖和炉身两部分。器型端庄周正，比例协调有度，撷取古器造型意趣，兼具礼器的肃穆与文房的清雅，承袭清代宫廷制玉遗风。炉盖隆起饱满，盖顶圆雕卧瑞兽钮，盖壁满饰勾连纹。盖口与炉身咬合严密。炉身鼓腹饱满，内膛掏挖规整。炉腹外壁浮雕双螭龙纹，螭龙相对盘绕，线条婉转流畅。炉身两侧以镂雕手法对称置兽首衔环耳，气宇轩昂，活环圆转灵动。炉底承三兽足，以兽首为足承托炉身，气势沉稳。

活环是清代玉作典型工艺，需依托大料精心设计，细心碾琢方成一体，与炉体有机融合。此件翡翠活环炉以整料掏膛而制，取材罕贵，造型设计整肃大方而又不失灵巧，可谓构思巧妙，突出翡翠自身天然美感。其工艺精湛，炉体纹饰清晰灵动，灵韵苍然，具有很高的艺术观赏性，是清代宫廷玉雕艺术的高水平之作。

书画部分

Lot973

张大千 草书“北海书堂”

水墨纸本 镜心

34.5×104 cm

题识：千石仁兄书家雅教。张大千爰。

钤印：张爰私印

来源：林千石旧藏，得自林千石直系亲属

林千石（1918-1990），原名载，字千石，以字行，号印禅，室名北海书堂、青原堂。祖籍广东鹤山，世居广州，后赴港，再后迁居加拿大。其工书画，精篆刻，山水花卉兼善。林千石与容漱石、方去疾、邓尔雅、张谷雏、赵少昂等近代书画篆刻名家相善，多有所集。

Lot975

齐白石、启功

枇杷图草书临《急就章》成扇

设色纸本、水墨纸本 成扇

18.4×51 cm

正面：曾经白沙世无枇杷。白石。钤印：木人

背面：伯年先生正临。启功。钤印：启功

来源：林千石旧藏，得自林千石直系亲属

林千石（1918-1990），原名载，字千石，以字行，号印禅，室名北海书堂、青原堂。祖籍广东鹤山，世居广州，后赴港，再后迁居加拿大。其工书画，精篆刻，山水花卉兼善。林千石与容漱石、方去疾、邓尔雅、张谷雏、赵少昂等近代书画篆刻名家相善，多有所集。

Lot977

吴昌硕 石榴湖石

设色纸本 立轴

癸亥（1923年）作

139×35 cm

题识：一树移来拙政园。癸亥仲夏，拟吾家让翁老年之作，时客芦子城北隅，吴昌硕年八十。

钤印：吴俊之印、吴昌石、系臂琅玕虎魄龙

来源：林千石旧藏，得自林千石直系亲属

林千石（1918-1990），原名载，字千石，以字行，号印禅，室名北海书堂、青原堂。祖籍广东鹤山，世居广州，后赴港，再后迁居加拿大。其工书画，精篆刻，山水花卉兼善。林千石与容漱石、方去疾、邓尔雅、张谷雏、赵少昂等近代书画篆刻名家相善，多有所集。

Lot979

慈禧 仙在人境

设色纸本 镜心

壬午（1882年）作

本幅：126.7×61 cm

诗堂：23.5×61 cm

题识：仙在人境。光绪壬午季春。

钤印：海涵春育、知乐仁寿、澂心正性、慈禧皇太后御笔之宝

潘祖荫（1830-1890）题诗堂：曾传嘉卉出闽峤，十里香风茁露苗。一样紫茎同吐秀，芳心怀素着孤标。潘祖荫敬题。钤印：臣潘祖荫、翰林供奉

附：1998年纽约佳士得发票

中国嘉德2026秋拍

「湛园·珍藏」专场

11月5日-7日，

预展现场见！

拍卖日程/PREVIEW

预展

2026年11月5-7日

拍卖

202年11月8日15:00

地点

嘉德艺术中心B1层 A厅

（北京王府井大街1号）

AUTUMN