展讯 | 石至莹：多宝阁

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展讯 | 石至莹：多宝阁

我们欣然宣布，艺术家石至莹个展 “多宝阁”将于2026年11月9日在⌈醍醐・青藏会客厅⌋启幕。

多宝阁本是古时陈列珍物的格架，各类奇石珠玉古器错落排布，形成一方微缩的东方宇宙；于艺术家而言，画布即是另一重意义上的“多宝阁”：物象褪去既定的知识和标签，在虚实之间获得新的言说。

2026 年，石至莹受邀赴拉萨及周边古寺实地考察，藏地的壁画、造像与现场体悟，成为本次展览重要的创作源头。展览既汇集艺术家代表性的“宝石与镜像”等系列作品，也同步呈现《神兽》《宝瓶》《童子的微笑》等藏地之行催生的全新创作——

那些承载历史意涵的形象，在此卸下重负，以轻盈姿态与本真面貌，来到我们面前。

减轻世界的重量

文 | 盛立宇 博士

石至莹的绘画打开一个古老而又轻盈的世界。

石头、珠子、宝瓶、神兽，这些仿佛来自另一个时间的物，在她的画布上悬浮：似乎不再受制于自身的重量；它们沉静、坚实，进入一种没有明确边界的空间。深蓝幽深，光线仿佛从物的内部缓缓渗出。镜像使空间向内延伸，也让实体与虚像之间的界限变得暧昧。我们能认出这些物，却很难用经验将它们归类。

左：石至莹，白石料1，2016-2024，布面油画，50x40cm

右：石至莹，珠子，2020，布面油画，40x30cm

图片由艺术家惠允

石至莹画她熟悉的海、草地、但也画火星表面。她喜欢长时间盯着一个东西看。看得久了，物体的概念逐渐模糊，就像一个汉字看久了，突然不像一个字。概念、知识和标签慢慢消失，只剩下形状与颜色的组合。

我们对事物的认识始于命名。石头是石头、珠子是珠子——概念和范畴组织起我们理解世界的整个框架，但也划定了过于明确的界限，使我们容易将对事物的认识误认为事物本身。那么，一块石头“究竟”是什么？

看久了，对象陌生化了，但我们也重新看见它。石至莹的绘画正是提供了这样一种观看：它不急于揭示物的意义，而是让物暂时摆脱既定的身份，在显现与消隐之间获得新的可能。

至莹经常使用镜像。为什么重要？它不仅减轻物的重量，也动摇原物的确定性。它与原物极其相似，却不是原物；它保留了物的形态，却改变了物的存在方式。那么值得追问的是：一件东西存在，是否要以其实体性为前提?

艺术家发现，“没有一个形状或者颜色，本身是难看的，他只有关系”。对艺术家来说，没有孤立的美——物的呈现方式，从来不只是物自身的属性，还取决于它与其他事物如何相遇。一块石头的图像成为作品，不是一个封闭、自足的实体，它总是与背景、光线、画面边缘、其他物体，以及观看者的经验密切相关。绘画也始终在调整关系，这也把观看推进到了存在。在这一意义上，绘画并不是将一个已经存在的世界搬运到画布上，而是通过对关系的重新组织，让世界以另一种方式显现。

图片由艺术家惠允，左右滑动查看

图1：石至莹，宝石与镜像，2023-2026，布面油画，130×200cm

图2：石至莹，宝石与镜像3，2026，布面油画，90×120cm

图3：石至莹，宝石与镜像4，2022-2026，布面油画，120×90cm

这位诚实的画家说：镜像并不是她一开始就确立的命题。她也没有直接讨论哲学问题，而是重新回到具体的绘画语言。她曾试图排除颜色，因为颜色依赖光波，似乎是一种视觉错觉；后来她意识到，颜色本身就是绘画的真实，没有必要为了追求某种更高的真实而将它剔除。作为艺术家，宝贵的是她并不追逐一种凌驾于视觉经验之上的真实，而是回到绘画自身的真实。

因此，石至莹的创作始终唤起某种文化联想，譬如自我、幻象、空性，却又拒绝被这些联想完全占有。艺术家不把镜像绘制成特定哲学的图解，而是让绘画实践与哲学思考形成了一种相互启发的关系。

今年四月，石至莹受吉本岗艺术中心邀请访问拉萨，在贡嘎曲德寺看壁画，与乃朗寺的大修行者进行交流。《神兽》《宝瓶》《童子的微笑》等作品即来自于这些新鲜的经验，并在这里组成一座“多宝阁”。艺术家进入了一个层叠了物、图像、仪式与信仰共同构成的世界——一座历史的宫殿。石至莹将这些物与图像带回画布，但不急于说明它们来自何处、意味着什么。这些那些被反复叙述、命名，被赐予历史重量的形象，由此仿佛卸下某种负担，也好像第一次来到我们面前。

上：艺术家在西藏山南敏珠林寺考察

下：石至莹，神兽小鹿，2026，布面油画，115x150cm

图片由艺术家惠允

展览特别鸣谢：

空白空间、维伍德画廊、新天地XINTIANDI、DLX驭韶照明设计、王青（本义建筑）

石至莹

Shi Zhiying

1979年生于上海，2005年于上海大学美术学院油画系获硕士学位，现为上海油画雕塑院一级美术师，工作生活于上海。

在多年油画创作中，对绘画本体与绘画语言的探索始终是艺术家关注的核心。她擅于从东西方绘画史中汲取技法的灵感，通过色彩、肌理与笔触，捕捉中国画所讲求的气韵生动，以及内在的呼吸逻辑。她多年聚焦石头、宝石与镜面的描绘——置于镜面之上的石头并非孤立存在，而是处于一种亲密的精神秩序之中，在「可见」与「不可见」之间，创造出物质与精神的张力与融合。

其近期参与的展览包括：“万物亲亲”（维伍德画廊，2025）、“东方故事集”（余德耀美术馆，2024）、“时间引力——2023成都双年展”（成都市天府美术馆、成都市当代艺术馆，2023）、“石至莹”（空白空间，2022）、“化城喻”（德玉堂，2022）、“往来之迹：余德耀基金中国当代艺术精选”（洛杉矶郡立艺术博物馆，2021）等；作品被上海当代艺术博物馆、洛杉矶橘郡美术馆、中华艺术宫、成都市美术馆、新南威尔士艺术博物馆、悉尼白兔美术馆、复星基金会、余德耀基金会、刘海粟美术馆、Cc基金会、Pizzuti Collection、天目里美术馆、X美术馆、ASE基金会、赛森艺术空间、萃舍云集当代艺术收藏中心等机构收藏。

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