湖北
文/梦里诗书
一个身患绝症的火化师，在生命的末端发现自己弄错了别人的骨灰，而两个家庭都不愿换回。《我们仅有一次的人生》的设定本身携带着荒诞、罪感与残酷，在我看来它本可以成为一部关于“不可逆”的电影：死亡不可逆，错误不可逆，人与人之间的错过也不可逆。但影片的问题恰恰在于，它没有能力把这个起点焐热，任由一个关乎生死大事的哲思，渐渐凉了下去。
殡仪馆火化师、身患癌症的中年女性、错换的骨灰、拒绝换回骨灰的家属，这些元素每一个都有潜力成为一部电影的核心，但它们被同时塞进同一部片子里时，彼此之间并没有生长出有机的关联，更像是一个生硬的缝合怪。黄燕的绝症是一条线，姚雪的丧母与叛逆是另一条线，祖峰饰演的医生在母亲骨灰问题上的回避又是一条线，这三条线各自都有可挖掘的纵深，但影片没有选择任何一条作为自己的脊柱，而是让它们在一个框架里平行滑动，最终谁也没有抵达足够深的层次。
具体地说，支撑整部电影的核心设定——骨灰错换，在我看来被严重浪费了。影片的叙事动力本应来自为什么没有人愿意把骨灰换回来，这一背后的社会现实意义，但影片没有在这个命题上停留，而是很快把重心转移到黄燕和姚雪的公路旅程与情感磨合上。结果是，骨灰错换从一个具有社会现实潜力的支点，退化为一个推动两个女人相知相识的叙事借口。
在角色上来说。黄燕这个角色有一个清晰的设定起点：一个对生活已经麻木的人，影片显然希望完成一个从想活着到想活过的转变，但问题在于，这个转变缺乏一个可以站住的转折点。换骨灰这件事从头到尾是拉拉扯扯的，它没有在某个具体的时刻变成黄燕内在世界的裂缝，至少在我看来影片没能把黄燕与姚雪的关系真正融为能打动人的情感主线。
这意味着，黄燕这个角色在叙事中更多是被事件推着走，而不是主人公自我成长的选择，宋佳的表演足够投入，她有够生动的模拟一个癌症患者的身体状态。但这些外部努力恰恰反衬出剧本层面的空乏，一个演员把演技都交付给了角色，角色却没有被赋予一个足够真实的内心轨迹。当人物的每一个重大转折都依赖于情节的偶然推动而非内在的因果累积时，电影让人感受到的不是命运被黄燕掌握，而是编排叙事上的随意。
黄燕和姚雪之间的关系，同样承受了这种问题。影片显然想让这段关系承载多重含义，甚至是隐约的暧昧。而这种暧昧在这个故事里真的有必要吗？在我看来，电影对两个女主人公联系问题的关键不在于暧昧本身是否恰当，而在于当一段关系的核心张力，还没有被扎实地建立起来时，叠加在其上的暧昧更像是一种氛围上的修辞，假的生硬又刻意。
当然这部电影并非没有值得珍惜的东西。宋佳的投入是真实的，火化师这个职业在银幕上被认真对待，本身就是一种稀缺。电影的遗憾在于，它握着一手事关生死大事的牌，却选择了把牌摊开在桌面上，让每一张都露出来，然后告诉观众：你看，这些牌都很好。但一部电影不是牌面的陈列。它需要做出选择，需要对某一张牌押上全部的重量，需要让某一条线索成为骨骼，让其他线索成为血肉，而不是让所有线索平行地漂浮在影像的表面。
电影最终想让观众感受到的是，当黄燕最终决定为自己而活时，看到一种从死亡内部生长出来的、带着灰烬温度的东西。但影片没有给这个时刻足够的沉淀，于是一部关于“仅有一次的人生”的电影，让人在看完之后觉得空空如也。
个人评分5
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