《持械入宋》背后的6人“草台班子”，火了之后最担心这件事

转自：长安街知事

近期大火的AI短剧《持械入宋》将现代战术、工程、医护知识与宋代边疆局势结合，既有宏大的战争场面，也有细腻的人物群像，全网播放量已突破120亿，成为AI短剧精品化、题材创新的代表性作品，也让大众看到了文史题材短剧全新的表达方式。

该剧主创在接受长安街知事（微信ID：Capitalnews）采访时透露，创作《持械入宋》的6人团队分散在全国各地，以“一人一公司”的线上协作模式，完成了这部现象级作品。在AI短剧这条赛道上，他们经历了一年多的摸索，实现了从“流水剧”到打磨精品的转变。

AI短剧《持械入宋》海报

爆火之后最怕“误导人”

《持械入宋》走红后，54岁的总策划张汉生很担心这部剧的爆火造成误导。该剧的6人主创团队都不是影视科班出身，很多媒体在报道《持械入宋》火爆时，会贴上“草台班子打造”的标签，张汉生不断看到“草根逆袭”“普通人也能做”的媒体内容，他担忧外界以为报一个AI班、买一套AI工具，就能迅速复制同样的结果。

张汉生是石家庄井陉矿区人，去年开始从零自学接触AI生成视频技术，赶上AI短剧承制的窗口期。他说，网上那些“54岁都能做，你也行”的说法，让自己很不安。对于想入行AI短剧的人，导演何秀山建议，首先要看自己有没有足够的热爱和坚持。

“我们这群人能聚在一起，起初都是因为对AI有极大的信心和热爱，也坚守了一年多慢慢打磨。”总编李朝华表示，基础操作、剧本改编、提示词、后期剪辑都得会，还要靠大量试错积累，前期要投入算力成本，“肯打磨基础的人，才可能实现量变到质变，就算学会了，做出来也不一定赚钱。”

所谓“AI平权”，在他们看来，首先只是AI模型使用机会的平等：我能用到的，你也能用到，但创作欲望和想法能不能最终体现出来，要看个人。“AI本身是没有感情的，很多家国情怀、感情、情绪，都需要由创作者赋予。”张汉生说。

对于外界关心的“这部短剧投流花了多少钱？”张汉生回答得很干脆：“我们不投流，也不会投流。”至于网上流传的“算力投入100万、回报超千万”，他只承认投资回报率不低，但“回报超千万”的说法太夸张，“具体收入不方便透露”。

团队把真心真诚融入作品

团队的分工里，张汉生负责挑IP，每天的工作就是看小说、看短剧，在平台版权库里找合适的网文本子。创作团队在内容定位上选择面向男性观众的赛道，热血硬核、有家国情怀的题材，是大家擅长的方向。

张汉生最初关注《持械入宋》原著时，小说并不出名。故事讲述了北宋末年，五名现代特战队员携械意外穿越，落在西北边陲清河村。弹药有限，他们从练兵、改良弓弩、修筑寨防做起，在靖康之变前卷入宋夏、宋金战事。

张汉生注意到，《持械入宋》不是一部“无脑”爽文，虽是穿越故事，但主角“没有系统”，和市面上多数穿越题材小说拉开了差距。在穿越题材中，“系统”是一种常见的“金手指”设定，凭借发布任务、提供奖励的程序设定来推动剧情，本质上是一种无视现实逻辑的“外挂”，用来制造爽感。《持械入宋》主动放弃了这套设定。

剧中五人带着现代装备落入北宋，不是把现代人塞进古代背景里反复完成降维打击，他们没有无限补给，但现代知识给了他们组织能力、医学和军事知识，这样的设定，把文明与智慧嵌入了穿越故事的肌理。“我们都认为这个本子能‘爆’。”何秀山告诉记者，《持械入宋》最初就是照着精品剧的定位去做，因此人设图、场景图和剧本改编的打磨时间比以往任何一部剧都长。不过，《持械入宋》第一季上线后并没有立即引发关注，直到第九季上线，团队才真正意识到火了。

张汉生复盘爆款的原因有三个：内容，创作思路，能不能把观众代入情景。他说，在“代入”这件事上，团队也把自己真心、真诚融入到作品中：第六季中秦红缨战死那场戏，是最让观众“意难平”的一幕，何秀山自己写了一首歌。张汉生看到这首歌，就意识到何秀山动情了。“我后来问他做这首歌的时候哭了吗？他说，哭了。”在张汉生看来，创作者如果自己不哭，观众肯定也不会哭；自己不笑，观众也不会笑。

6人剧组线上协作，“没必要不开会”

“我们团队一大部分人是师出同门的”，张汉生最早单独做AI短剧，出了小爆款作品后，师弟师妹们陆续找来，“今天来一个，明天来一个，逐渐人多起来。”现在团队总规模30多人，平均年龄30岁左右，分散在广东、安徽、湖北、江西、福建、河北等地。

而《持械入宋》的创作组只有6个人，四男两女，全员线上协作。他们中有送货员，有人干过网约车，也有每天要按点接孩子的宝妈。何秀山介绍，6个主创“都是比较独立的”，各自在家读小说、拆剧本、拆提示词、生成视频、做后期剪辑。张汉生把这种组织形态称为“OPC”，也就是一人一公司，管理方式也按OPC的逻辑，成员都是团队的合作者，不分上下级，都是平等的。

在今年兴起的OPC浪潮里，张汉生团队是一个成功样本，团队的管理原则是“没必要不开会”，不鼓励熬夜加班，也尊重团队里“夜猫子”白天睡觉的习惯。平时大家各做各的，片段做好了发进群里，有问题大家指出来，本人修改，全部完成后上传网盘，再整体审看。剧组结算不按工资，按收益分成，多劳多得，依据是审核后实际采用的有效时长，废片不计入在内。

总编李朝华负责整体制作统筹与内容把关，他把能力相近的人放进同一个组，前期读完小说定基调，然后分配情节。制作AI短剧最头疼的“一致性”问题靠资产库解决，人设图、场景图、道具统一进入资产库，供所有人调用。而人物性格和情绪的统一，则需要每个创作者对剧本和人物有统一的理解，解决这一问题靠的是线上团队长达一年多的默契合作。

从“流水剧”转向打磨精品

张汉生坦承，有团队成员境况不佳，此前一直在付出，却没有收获，挣不着钱。所以也找过一些偏商业化的剧来做，最多时团队5个剧组同时推进，一个月能做约20部AI短剧，其中一些被张汉生称为“流水剧”，用来解决团队生存问题。但大家很快发现，在AI短剧海量供给情况下，光追求效率，质量没有相应提高，很难有效果。如今他们把月产量降到个位数，不再生产“流水剧”，转向精品与爆款定位。

从以前拿到IP就做，不停消耗token（词元），到现在前期筹备会花大量时间读原著、想内容，李朝华把这概括为“质量第一，速度第二”。何秀山表示，现在一集高光戏可能要打磨一到两天，大部分时间花在剧本上，把小说里的高光段落做得更精彩，跟文字模型反复交流、验证、修正，然后再进入画面生产。他算过一笔账：精品化后，单部剧消耗的token是上升的，但作品数量降下来，总消耗降低了。

谈到《持械入宋》爆火带来的最大认知变化，李朝华承认此前有些“低估观众”，看短剧虽是娱乐方式，但并不意味着观众只想看简单内容。“如今我们意识到，追求高效不如追求高质，观众对复杂剧情的接受和吸收能力远比我们想象的强。”

主创透露，后续计划与宋史领域专家开展合作，待资质齐全后团队也会考虑AI中长剧、院线项目。