央视《谷雨》6集过后，味道变了，3点表明，国产剧老毛病又犯了

又一部悬疑剧来袭，打得所有人猝不及防。

有刚凭借《早春晴朗》走红的井柏然。

有以《爱情公寓》出名的孙艺洲。

还有因为一部《狂飙》，实现中年逆袭的张颂文。

央视黄金档播出，大咖云集，想不火都难。

前几集播出，观众越看越上头，停不下来。

谁承想，六集过后慢慢变了味，原因正在于下面这三点。

果不其然，国产剧的“老毛病”又犯了。

01演技掉链子

一部好剧能否出圈，多半在演技。

看《谷雨》的演员配置，张颂文、井柏然、孙艺洲，外加王鸥、李小冉。

要咖位有咖位，要颜值有颜值，着实亮眼。

这个阵容摆在那，应该创造出一加一大于二的效果才对。

到头来却是“一锅大杂烩”，各演各的

首先就是张颂文。

开场就是寻找失踪妻子的苦情人设。

头发潦草、衣衫褴褛，一双破鞋子补了又补。

往那一站就是两个字，可怜。

然后机缘巧合下，与欧阳煦、严平安两位体制内人员相识。

一步一步，从白到黑，从弱小到强大。

越往后看越熟悉，像极了《狂飙》的开头。

单是题材相撞也就罢了，就连演技，也几乎是复制粘贴。

那无辜的眼神，那贫苦的气质，与发达前的“高启强”别无二意。

国产剧怕的就是这，演到最后分不清是重复还是刷新。

掉进演技循环的怪圈，迟迟走不出来。

有同样问题的，还不止他一个！

井柏然，《早春晴朗》中的男霸总。

剧中树立高冷人设，和孙千浓情蜜意，要多甜有多甜。

各种暧昧戏份都轻松拿捏，演出恋爱时期的心跳瞬间。

不曾料到，来到扫黑题材的剧，还是同样的套路。

板着一张脸，不哭不笑，装聪明、演深情。

表演理念之中，似乎只有两种情绪，大悲或大喜。

剧中师父去世那一段，哭的不成样子，眼看着泪水往下滴，足够悲伤。

可一到平日里的戏份，又回归刻板模样，索然无味。

再看孙艺洲，好像也没好到哪里去。

一脸青涩，很难撑起刑警这一职业的厚重。

大多时候板着脸、瞪着眼，自以为将“喜怒不形于色”演到极致。

其实在观众看来，如同一杯淡淡的白开水，寡淡无味。

深入黑恶势力当卧底，周海洋找上门那一段，表现有些掉链子。

刻意皱眉、眼睛微眯、嘴唇抿着，一副高姿态，看不出秘密可能被揭穿的慌张。

演戏是一门技术活，需要超强的共情能力，不同情境下需要不同方法演绎。

一旦把表演当成应该完成的任务，呈现效果就拉下来。

当然，这只是“老毛病”之一。

02剧情拖延

第二个问题，剧情拖延。

六集一过，《谷雨》的步子明显沉了。

前四集还在假发票工厂里刀尖舔血。

第五集突然被摁进会议室听表彰念稿，第六集又靠一场海边闲聊硬拗兄弟情。

国产剧那套“开局猛如虎，中段磨豆腐”的老手艺，准时上线。

最刺眼的是第五集。

周海洋的行政处罚流程被拆成好几段来拍：审讯、签字、回乡监控、居家半年。

一场表彰会更离谱，台上念稿，台下鼓掌，镜头来回切，税务系统的内部流程走了快半集。

观众等的是周海洋怎么被逼上梁山，拿到手的是一份加长版政务纪实。

这种“该快的地方慢给你看”的拍法，国产剧观众太熟悉。

情节的推进方式也在偷懒。

周海洋从印刷厂技工到投奔豹哥，中间缺少一段该有的心理滑坡。

从被胁迫的倒霉蛋到主动投靠黑老大的马仔，中间的转变是残缺的。

与其说是人物弧光，不如说按下快进键。

编剧需要他黑化，他就黑化，过程被压缩成一根烟的长度。

该紧的地方松，该细的地方糙，节奏拧着。

六集过后，案子还在原地绕圈，人物关系靠台词硬说。

国产剧的老毛病，在这部剧身上准时发作。

至于第三个问题，算是国产剧的通病。

03套路严重

六集播完，《谷雨》的“新”只停留在题材标签上。

税务稽查这层皮是新的，皮底下的骨肉，观众早就在别的剧里嚼过好几轮。

套路这东西，用一次叫经验，用两次叫惯性，用到第三次，就是懒得动脑子。

细看前几集，至少三处“熟脸”轮番登场，每一处都踩着国产剧走了“八百遍”的老路。

最扎眼的一处，是周海洋的“高启强复制粘贴”。

落魄技工被生活逼到墙角，一步步滑向犯罪深渊。

这条线本身不新鲜，新鲜的是连细节都懒得换。

周海洋在街头被飞车党抢包后踉跄追车、强装镇定的样子。

让人不禁联想起，高启强卖鱼时期，被高小虎等人欺辱的样子。

《狂飙》里高启强说“风浪越大鱼越贵”，《谷雨》里周海洋来一句“富贵险中求”。

意思一样，换了个说法，观众耳朵又不聋。

更绝的是剧中安排算命先生给周海洋批命：“不是大老板，就是大坏蛋”。

这跟把后续剧情刻在脑门上有什么区别？悬念还没铺开，底牌先掀了。

第二处套路，是“宗族围堵执法”这场戏的流水线作业。

警察半夜进村抓人，族长老头振臂一呼，全村扛着锄头举着火把围上来对峙。

场面唬人，机位眼熟。

原来，《破冰行动》演过，《扫毒风暴》也演过，连角度都没怎么换。

这种戏的功能在于，制造“执法受阻”的紧张感。

可当同一个桥段在不同剧里反复出现，紧张感就变成可预测性。

观众凳子还没坐热，就知道接下来要打起来，要有人受伤，要有一个老戏骨出来压场子。

果不其然，林家二叔公往那儿一站，戏就按剧本走了。

第三处，是“卧底戏”的强行植入。

欧阳煦是税务稽查干部，严平安是刑警，两个人查假发票查到岛上。

编剧的安排是，假扮台商，深入虎穴。

问题在于，岛上遍地是证据，印刷厂里机器轰隆隆转着，假发票堆着，周海洋这个活证人就在眼前。

非要让两个执法者穿上西装演“台商谈生意”。

多半是为了让“卧底”两个字出现在剧集简介里。

这种为了凑场面而让角色集体降智的操作，国产剧观众太熟悉。

熟到不用看下一集，就知道反派要跑，要留到后面继续祸害主角。

税务稽查这个题材本来有太多可以挖的东西。

票据的流转、账本的猫腻、税警联动的默契与摩擦。

可六集看下来，查账的戏份少得可怜，卧底、枪战、兄弟反目的戏码倒是塞得满满当当。

壳子倒是现成的，省事。

可壳子底下的肉，观众嚼过太多遍，早就尝不出味儿。

还是那句话，套路千千万，唯有真诚得人心。

观众眼睛是雪亮的，有没有用心，很快就能看出来，敷衍的念想趁早断了！

结语：

《狂飙》之后，扫黑反腐题材一下成为大热门，不少演员试图尝试，分一杯羹。

可这碗饭，不是谁都能吃的！

演卧底，要有忍辱负重的劲儿，演大反派，要让人恨得牙痒。

需要技巧、经验，更需要真诚，以及敬业的态度。

接戏之前，还是应该掂量掂量，看自己够不够格。

至于其他主创，应该踏实沉淀下来，双脚踩进泥土里，看观众想干什么，什么样的剧真正有意义。

对此，屏幕前的你们又是怎么看的呢？
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