北京
学董其昌，很多人从“淡”入手。写着写着，线条薄了、软了，于是有人说董字轻滑。传世董书多是提笔虚行，看多了会以为董其昌只会这一路。直到看见一件按笔多于提笔、墨色饱满的董书，才会发现熟悉的董其昌只被看了一半。这就是董其昌行书《江南乐》。
《江南乐帖》写元代萨都剌《江南乐》三首，是董其昌中晚年闲居华亭时的即兴遣怀之作，不属于应酬持赠的作品。帖末自题“新秋雨霁，长林如沐，小斋清爽，喜而书此。”秋雨刚停，书斋清爽，人坐下来，笔跟着萨都剌“春水虹桥满城郭”“楚舞吴歌劝郎酌”的节奏走，笔意是顺着诗自己长出来的，不是做出来的。
董其昌中年深耕二王、米芾，确立淡远书风，晚年重新回溯唐人法度，兼取李邕、颜真卿笔意，《江南乐》正是这一阶段的产物。
它和赵孟頫一贯匀净娴熟的行书不同，不刻意维持稳定的形态节奏；对二王体系而言，它保留晋人韵致，又叠加唐人法度的支撑。
常见董帖以提笔为主，墨色虚淡；此帖铺毫幅度大，按笔比例高于提笔，墨色扎实。关键在按下去不臃肿，起止、转折处调锋清楚，厚重中保留精度。
董其昌在《容台集》说：“赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色。”《画禅室随笔》又讲“以奇为正，不主故常”。此帖的“生”不在淡墨，在笔力——字形欹正随书写调整，笔势起伏不是预先设计的匀称。
与赵孟頫的圆熟规整比，它多唐人筋骨；与二王法帖的精致内敛比，它把按笔质感推到前台。清人包世臣评董书“受箓于季海，参证于北海”，这种肥劲的来源正在徐浩、李邕一路。它用笔本身证明“因生得秀色”不是空话。
学董的人常有一个问题，入手就是淡墨疏朗，写久了线条易薄易软，以为“虚”就是董的全部。但《江南乐帖》保留董书结字逻辑和行气连贯，却把线条厚度和按笔控制推到前面。
临这卷，你能看见他怎么从唐人行书起手，怎么把颜真卿的起笔、李邕的转折拆解重组，再揉进米芾的节奏。临懂了这卷，再回去写他那些淡墨长卷，每一笔底下的动作就清楚了。
而今，我们将董其昌《江南乐》进行了超高清12色微喷复刻，细节纤毫毕现，非寻常四色印刷可比，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏！
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