扎哈·哈迪德建筑事务所的「水袖」，在松山湖等一个叉腰女孩

懂行人期待的「开盒」演出

设计师Joe上个月在深圳看了一个展——扎哈·哈迪德建筑事务所设计展。展厅里摆满世界各地项目的模型，曲线飞扬，像外星飞船降落在人类CBD。他在那些微缩的「未来建筑」前站了很久，但总觉得缺了什么。

「模型再精致，也是缩小的。」他说，他想把自己放进去，成为建筑师预想的那个观众。

这是一种叫「开箱」的体验——不只是看，是走进、是沉浸、是被空间包裹。

供图：小红书@Fook.

然后他发现，在东莞即将要「打开」一个新空间。

今年4月，松山湖月荷湖畔，一座由普利兹克奖得主扎哈·哈迪德建筑师事务所联袂北京市建筑设计研究院打造的白色建筑——东莞松山湖展演中心，将迎来开幕首演：伦敦西区原版音乐剧《玛蒂尔达》。

他当即定了日程：去看剧，也去看建筑。

「等这一天很久了」，他说。就像有人盼一场演唱会，有人狂热一款球鞋，他在等的，是东莞这片水面，被投进一颗能泛起波澜的石头。

而这座展演中心的背后，是已在湾区深耕多年的场馆运营者——华侨城文化公司，从深圳的华夏艺术中心、光明文化艺术中心、滨海艺术中心，到如今的松山湖展演中心，他们在大湾区运营的场馆总面积已达36万平方米，座位数超过6000个。

这一次，他们希望在东莞松山湖可以注入新的艺术活力，运营一座有温度有气度的文化艺术新空间。

科创新城的「软」焦虑

松山湖的故事，很多人都知道。

二十年前是荔枝林，如今是国家级高新区、大湾区科创走廊的重要节点。华为在这里，散裂中子源在这里，无数博士和工程师也在这里。

但很长一段时间里，松山湖只有「业」，没有「夜」。

白天车水马龙，晚上人去楼空。在东莞市区的人看来，松山湖是「上班的地方」，不是「生活的地方」。

松山湖航拍。供图：@Hanmer Huang

吃喝玩乐上，松山湖万象汇填补了商业空白。前年开业的悠兰里ULAND，则用密集的市集和展览，把年轻人留到了晚上。

而今天，当扎哈·哈迪德建筑事务所的建筑落成，当《玛蒂尔达》作为开幕大戏在这里上演——松山湖终于可以不用解释：在产城之外，也有懂审美的生活。

但问题也随之而来：这些「软」的东西，能改变人们对松山湖的一贯印象吗？

从市区开车过去，大半个小时。这个距离，对于习惯了「家门口消费」的东莞人来说，专程跑一趟松山湖，需要理由。

至少对一些人来说，答案是肯定的。

供图：松山湖展演中心

当被《一时半刻》问及：松山湖给出的命题是什么时，扎哈团队的回应简洁而笃定。

「为了支持松山湖塑造其新兴的文化身份，我们致力于打造一个既服务于当地社区，又能吸引更广泛公众参与的展演中心。」

有评论说，扎哈团队不是在选择城市等级，而是在选择「城市命题」——每个项目都在回应一个城市或某个区域的「第一次」。

而松山湖的「第一次」，正是这句话里说的：一个以「硬科技」为底色的新城，郑重地为自己补上「软」的那一块。

建筑与舞台：

被看见的与被忽略的

正如设计师Joe期待的那样，松山湖展演中心的建筑本身就值得看。

但扎哈团队的设计，从来不只是为了「好看」，合理的形态背后是认真的文化参考。他们借鉴东莞地区的文化遗产，把岭南传统建筑中「飞檐」的意象，化为悬挑的流线屋顶，把粤剧「水袖」的灵动，融入了西侧轮廓。

扎哈团队对此解释道，「这些形态并非装饰性——它们体现了结构，塑造了空间流线，框定了视野，创造了光影的变化。」

如果你在黄昏时分站在月荷湖边，阳光穿过那些层层渐收的白色构件，地面会投下如水波般流动的光影。

供图：松山湖摄协 易建 摄影师

为了塑造建筑流畅的形态，业主与扎哈团队展开了密切合作，共同寻找一种既能满足设计愿景，又能符合项目技术要求的材料。超高性能混凝土（UHPC）最终成为最佳解决方案，它不仅具备所需的强度和性能，还能实现设计中设想的精致、雕塑般的表现力。

该项目坐落于月荷湖畔，水景、绿意与开阔的视野交相辉映，设计团队果断地让环境主导了设计。「展演中心并未强势占据场地，而是引导人流，映衬出湖畔的宁静。」

他们相信，这座建筑创造了人与景观、文化之间的连接时刻，其留下的印象，在人们离开后仍会带来深深的回响。

松山湖展演中心设计效果图

但接下来的问题是：这座建筑，和东莞人的日常，到底怎么发生关系？

1200座的剧院，一年能演多少场？票价对观众友好吗？松山湖的居民会来吗？周边城市剧院发烧友会专程来吗？

除了演出厅，里面还有展览厅。配备3500平方的展厅、674平方的多功能厅和1200平方的美术馆。

松山湖展演中心设计效果图

这些问题，现在还无法回答。但有一点是确定的：一座建筑，只有在被使用的时候，才真正「建成」。

所以展演中心的展讯接踵而来，除了开演大剧《玛蒂尔达》，接着还有佟丽娅领衔的舞蹈诗剧、以及职场推理和民国悬疑谍战的音乐剧。

那个叉腰女孩的故事

为什么值得看？

《玛蒂尔达》的故事，很多人不陌生。

5岁的小姑娘，生在一个重男轻女、视书籍为废物的家庭。在她眼里，读书是反抗，讲故事是力量，站在课桌上大声唱歌，是她对抗世界的方式。

《玛蒂尔达》剧照

这个剧横扫101项国际大奖，全球观演超1200万人次。

「我特别喜欢听到观众里那些孩子们的声音——咯咯笑、哈哈大笑——即使他们听不懂演出的语言。」《玛蒂尔达》驻团导演莉亚·霍华德向我们这样描述刚结束的上海演出现场。

在莉亚看来，这种跨越语言的共鸣，恰恰证明了《玛蒂尔达》讲的是人类共通的情感——关于反抗，关于成长，关于成为自己。

有剧评人把《玛蒂尔达》称为「献给成年人的童话」。孩子看的是热闹，是玛蒂尔达的超能力。成年人看的，是自己丢失的东西。

那个站在课桌上高唱「我们是反叛的孩子」的玛蒂尔达，让我们心底被压抑已久的角落，跟着颤了一下。

而这部剧最动人的地方，在于它没有给出一个虚伪的合家欢。玛蒂尔达最终没有和父母「和解」，而是选择和自己选的家人生活在一起。它告诉我们：你有权利选择谁值得留在你的生命里。

在习惯了大团圆结局的东亚文化里，这种「不和解」，反而是一种更真实的治愈。

七年之后，重逢的意义

这次《玛蒂尔达》来东莞，其实是「二刷」。

2019年7月，这部音乐剧曾把中国巡演首站选在东莞，连演8场，场场爆满。那一年，「到东莞看《玛蒂尔达》」是大湾区最火热的文化话题之一。

这7年里，世界变得更不确定，生活变得更具体、更琐碎、更消耗人。那个曾经相信自己可以改变什么的年轻人，可能已经在日复一日的「算了」里，学会了不反抗。

所以，当玛蒂尔达再次来到东莞，站在全新的剧场里，叉着腰问我们——「你还在吗」？

采访中，《一时半刻》遇到一位观众。她叫小言，2019年在玉兰大剧院看了《玛蒂尔达》，当时刚毕业，一个人从镇区坐公交过去，花了近两个小时。

「那天晚上，我坐在山顶，哭得稀里哗啦。不是因为剧情多惨，是因为那个小女孩替我做了我一直不敢做的事——反抗。」她说。

那之后七年，小言说自己的生活确实不太一样了。不是说从此就变得多勇敢，而是开始辨认——哪些关系是真的滋养她，哪些只是在消耗。职场上起起落落，但心里那股劲一直没散。

这次她要再去一次。提前半天，先在悠兰里逛逛，在湖边走走。

松山湖展演中心与水岸。供图：松山湖摄协 易建 摄影师

这或许也是松山湖展演中心的「打开方式」之一：它不只是提供一个看剧的场所，而是制造一个到湖里「松一松」的理由。

无论你是7年前的「老观众」，还是第一次听说这个故事；无论你是冲着扎哈团队的建筑去打卡，还是想借那个小女孩的勇气，给自己充充电——松山湖展演中心都值得你跑一趟。

毕竟，不是每天都有机会，在普利兹克奖得主设计的建筑里，和一个改写自己命运的女孩，相遇。

首届松山湖国际音乐剧大赏

伦敦西区原版音乐剧《玛蒂尔达》

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东莞·松山湖展演中心·大剧院

2026年4月17日—26日（共13场）

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