天才滤镜碎了一地，蒋方舟栽在”既要又要“

江湖上有两种年少成名的文人，出道即引来质疑，然后走了两条完全相反的路。

陷入代笔纷争的韩寒，考虑到多门挂科的现状，终究果断地从高中退学，以自己的倔强回应“获奖保送大学”的传闻。也算是主动撕掉体制标签，跳出三界外，不在五行中。

此后，韩寒写小说，办刊物、玩赛车、拍电影，争议越来越小，成就越来越大。这个弥漫着“一身不受束缚的野气”的年轻人，虽然无法证实他的文学才华（我到现在都怀疑他在这方面的能力），但至少证明了他在其它领域的才能，过得倒也潇洒。

蒋方舟则不然。

她一辈子都活在左右拉扯里，一边向往游离于主流之外的先锋姿态，一边死死攥住名校、学历、精英圈层所有红利；嘴上解构世俗名利，行动上拼命挤进规则赛道。从头到尾，四个字概括她半生：

极致拧巴。

2026年7月13日，中国人民大学的第二纸通报，正式认定其硕士论文存在学术不端，撤销学位。蒋方舟遂公开致歉。

折腾近一年的抄袭风波尘埃落定，这场翻船，从来不是一篇论文的偶然疏漏，而是她多年 “既要又要” 的人生，早晚要踩上去的坑。

① 天才少女背后的伟大母亲

蒋方舟的 “天才少女” 人设，是母亲尚爱兰女士一手搭建的流水线作品。

五岁，别的孩子看动画片，蒋方舟被强制阅读《撒哈拉的故事》、《卡夫卡全集》——当看到媒体发出这样的专题报道后，正在吃面条的我有被笑到，面条从鼻孔里汩汩而出。

九岁那年，在母亲半哄半吓之下，蒋方舟写出散文集出道，当年采访里那句荒唐说辞流传至今：

母亲骗我说，小学生毕业必须出书，不然会被警察带走的。然后爸爸穿着警服配合母亲演戏，于是我信了。

我就纳闷，蒋同学你究竟生活在哪个位面？你就不会问问同学、朋友，问问小学生不出书要判几年？

这样的天才是怎样感知这个世界的？ta们看到诺贝尔文学奖陪跑者村上春树《IQ 84》的小说封面，会有应激反应吗？

这里需要科普一下，蒋方舟的父母究竟是何许人物。

父亲蒋XX，襄樊铁路分局乘警。

下面？下面没有了。

没错，你在任何公开资料中都不知道更多信息，也没听说过他的喜怒哀乐。他唯一被铭记的一笔，就是在尚爱兰哄骗蒋方舟 “不写书会被警察抓走”时，他拿出手铐配合演戏。

蒋某就是制造神童蒋方舟的一个道具。

难怪有江湖传闻，从蒋方舟其后精准的造势看，蒋某是不是创造蒋方舟的道具，这还两说呐。

与默默无闻的生物爹不同，蒋方舟的母亲尚爱兰1962年生于湖北襄阳，曾在襄阳铁路中学、襄阳四中担任一线语文教师。

她的另一个身份是“知名作家“，曾于1999年凭短篇小说《性感时代的小饭店》，斩获首届榕树下全球中文原创文学大赛小说类一等奖。

当代年轻人可能不知道这个奖项的含金量。这么说吧，把如今的文学门户网站（例如起点、晋江、番茄）和聊天网站（例如虎扑、baidu、zhihu）绑一起，名声还距离“榕树下”两三层楼那么高。

如果你实在不相信“榕树下”的威名，那么看看当时与尚爱兰同场竞技的选手吧，包括安妮宝贝、宁财神等初代网络作家，而且同期的评委包括余华、王朔、贾平凹、王安忆、陈村等文坛名家。

所以，尚爱兰获奖的含金量，是毋庸置疑的。

这就不难理解尚爱兰在获奖后辞去教职，南下广州担任《南方都市报》全职专栏作家，持续在各大报刊开设文字专栏，并公开出版个人长篇小说《永不原谅》与散文集《数字美人》。

当然，随着第一次互联网泡沫的破灭，广州街头上最不缺的就是互联网人才，一块砖头能砸中三位的那种充裕。

三十而立的尚爱兰果断地从报社离职，回到了其热爱的教师岗位，将更多热情用于培养女儿蒋方舟，然后把这些权威的育儿心得汇集成册，在2003年出版了：

《蒋方舟的作文革命》。

这就是尚爱兰的做人、做事风格——永远知进退，不求虚名，永远站在正确的那一边。

（尚爱兰与蒋方舟）

然鹅，就是这样优秀的母亲，在蒋方舟眼里却不值一提。

例如央视早年专访《与少女作家对话》中，蒋方舟直接评价母亲的写作水平：

很多人都说我和我妈妈的文笔有点像，但事实上她写的东西我几乎没看过。再说，我应该比她写得好，她已经老了，长江后浪推前浪，她虽然看得比我多，但新鲜事没有我多。

啧啧，虽然蒋方舟没看过母亲的作品，但她的文笔和母亲有点像，但却觉得自己比她写的好，因为老登没有年轻人玩得花？

有趣的是，2019年澎湃新闻专访报道《蒋方舟妈妈，语文老师还是作家？》中，也整理出蒋方舟少年时期对母亲的看法：

1，曾在公开访谈中直白表示自己文笔优于母亲；

2，少年时期直接评价母亲文字老土、落伍，暗含写作水平不足。

而尚爱兰居然对澎湃记者说：

我写作比她要低端很多。

真是唾面自干、视荣辱于身外之物的伟大母亲呐。

可以，这很尚爱兰。

② 天才少女，拒绝发育

于是我们必须看看，蒋方舟的写作水平，究竟有没有两三层楼那么高。

如果我没有记错，蒋方舟九岁时写的散文集没有引发读者们的涟漪，倒是引发了《读者》的青睐。

这家发行量惊人的期刊杂志，频频地刊登蒋方舟的散文，这些文章的结构几乎雷同，甚至连开头都是同样的笔法：

我知道自己120%的早熟。早熟的苹果好卖，早熟的小孩也总能得到旁人的夸奖，可这份早熟，从来不是什么值得庆幸的礼物。

然后就开始巴拉巴拉她的各种天才小故事，她的天才烦恼，她的天才凡尔赛…

说得刻薄点，这种文体不像是小说、散文、随笔、传记，倒像是访谈节目的话本，前面有个提词器，旁边还坐着个白岩松（或者陈鲁豫），读者看着文字，随时得设计分镜头。

后来蒋方舟年纪渐长，开始写中学天才少女的故事，于是主阵地也精准地匹配《格言》，后者创刊于2003年，核心读者是中学生，定位是青少年美文。

对齐了颗粒度的蒋方舟开足马力，开始“润物细无声”的漫灌——《格言》上开设有她的中学生作家专栏，一篇文章分成好几篇，每次刊发几百字，隔三岔五提醒你收看天才少女的新的感悟，就和不吸血但赶不走的蚊子一样，主打一个：

嘤嘤怪。

这就好比林副统帅说起他那天才的脑袋瓜子就一点儿也没办法，父母给的！

——带着一种无可奈何的自豪感。

还好那时候我已经大学毕业了，否则不得被《格言》、《青年博览》、《意林》中的蒋方舟包围啊？

时间来到了2008年，天才少女蒋方舟以低于清华大学湖北文科线53分的成绩，凭“文学特长”降了60分破格录取，这也是900多名2008级清华大学自主招生学生中降幅最大的个案（当时降分普遍的20-30分）。

这就让很多人破防。

蒋方舟自承7岁开始写作，9岁出版散文集，随后开设杂志专栏…但中国高考的奖励性加分是有实实在在KPI指标的。蒋小姐的作品，成色到底如何呢？

不好意思，她的代表作就是几百字的短篇“豆腐干”，以及配图的游记，还有各种访谈性质的文字。以及作协前辈在她“文集”作序里的褒扬。

高考特长加分与自主招生的口子一开，率先钻进去的不是寒门子弟与偏才怪才，而是大富大贵家的人精；分数已经不再是教育公平的基线，而是随时可编辑可调用的工具，想向谁倾斜就向谁倾斜。

在清华求学时期，蒋方舟的平台更大了，也更忙了。她以“青年作家”、“清华才女”的身份在湖南卫视频繁出镜，成为综艺界冉冉升起的一颗明星。

可笑的是，2011年清华百年校庆期间，清华大学新闻与传播学院大三在读学生蒋方舟创作了《给清华大学的一封信》，刊发在《看历史》杂志。蒋同学说：

北大清华的学子一路都是教育和体制的少年既得利益者。他们成熟得早，早早洞悉规则，知道什么话该说、什么路好走，少了年轻人本该有的莽撞、质疑与天真。 我身边很多同学，二十岁出头，已经是一副虚头巴脑的老干部模样，一心盘算保研、评优、仕途，早早磨平棱角，不敢有出格想法，害怕任何一点与众不同会影响自己的前途。

蒋同学就没有想过，和她这个降分60分的人相比，谁才是既得利益者啊？而且，并不是每一个清华学生都和蒋同学一样，有一个天才少女的标签附体，毕业后就能进入《新周刊》担任副主编，他们保守、不敢出格、祈求一个好一点的前途，难道不是正常的吗？

蒋同学还一脸忧伤地指出：

我想象中的大学，应当允许人闲散、疑惑、反叛，允许有人不奔着前途、只埋头做无用的思考与写作。 但在这里，所有事情都要换算成绩点、履历、资源，无用的好奇心、天马行空的表达没有生存空间。大师远去，自由思辨的氛围淡了，每个人都活在一套精密的评价体系里，创造力是多余甚至危险的东西。

十五年以后，回顾这些冰冷而造作的文字，我们知道了至少两个事实。

第一是，蒋方舟工作后的文学创作波澜不兴。她作品还是有的，但都是短篇小说集、散文集、访外日记之类，真正反响不错的作品是她的影评。至于反映个人创造能力的长篇小说，以及反映个人文学素养的文学批评…

对不起，虽然这个可以有，但她真没有。

但这并不妨碍蒋方舟在高校等公开场合继续演讲，继续分享她如何在清华读书，如何在日本访问，如何成为主编——蒋方舟分享了一切，唯独忘了分享怎么写作，怎么写出一部打动人心的文学作品。

35岁的蒋女士，还在消费“天才少女”的人设，你这是和伟大的诺贝尔文学奖作品《铁皮鼓》里主人公一样，拒绝长大吗？

第二是，蒋方舟看不起降分录取她的清华大学，她决意去寻找她理想中的大学——2016年9月13日，蒋方舟成为中国人民大学文学院第二届创造性写作研究生班学员，师从作家阎连科。

这次镀金之旅，反而成了她翻船的开端。

③ 打假也需要专业能力

2026年7月3日，“清华大学教授肖鹰实名举报蒋方舟中国人民大学硕士论文系统性造假”一事登上热搜，随后，人大发通报称：

未发现蒋方舟存在《学位论文作假行为处理办法》《高等学校预防与处理学术不端行为办法》所列举的学术不端行为。

实事求是地说，虽然肖鹰列出了23 项指控，但他把转引漏标页码、文献年份笔误、书名翻译写错、公共常识性表述重合全部定性为 “系统性造假、凭空编造”，这是不对的，是混淆了“格式疏漏”和“主观剽窃造假”，难免产生“公报私仇”的嫌疑。

更重要的是，肖鹰的多项指控被直接证伪。

例如他指控蒋方舟编造了《失乐园》题词，但这一段确实存在于1918年版的小说扉页。又例如肖鹰说论文存在AI洗稿，这个说法就很不严谨，毕竟当时ChatGPT尚未问世，生成式AI还不存在。

最主要的是，肖鹰全程只核对中译本以及简体中文期刊，没有完整检索海外英文研究文献，真正致命的 9 段外文原文照搬、不标出处，不在他 23 条证据清单里。

所以在水落石出之后，我反倒是对肖鹰教授的学术水平有亿点点担忧，清华大学的教授，理应有更高的学术水平与打假段位。

言归正传，蒋方舟、肖鹰、人大混战一团，高出一堆鸡毛鸭血，反倒是惹怒了一位打假达人。

豆瓣大V博主ilad发现，蒋方舟抄袭了台湾陈重仁2012年发表的《〈别让我走〉与生命政治的美丽新世界》，后者专门结构与研究英文学术作品《玛丽·雪莱的三种身份》，文中首度出现了对英文论文的大量中文翻译。

而蒋方舟在自己的硕士论文中大段大段地照抄、改写陈重仁的翻译与总结，都不带编辑的。

（豆瓣博主ilad列出的两文对比，红色部分是涉嫌抄袭的内容）

如果这些巧合是一次两次出现也就罢了，将同学论文里抄袭了整整9处，都是大段大段的照抄。更难以解释的是，蒋方舟并未在论文里“转述”，指出这些描述的出处！

所以蒋小姐遭遇了突然死亡，等到了人大撤销其硕士学位的通报处理。

“馋士高张，小人当道”，我们这些被“天才少女”的虚假宣传反复轰炸的一代人，不仅蒙受了“别人家的孩子”的不公平比较，还见证了蠢人、坏人、痴人是如何霸占生态位，破坏正常社会规则、扬名立万的。

我们说蒋方舟拧巴别扭，其实是多重复方的拧巴。

她批判名校内卷、功利化，却又心安理得收下降分录取带来的所有光环、资源与人脉，她痛斥体制催生的既得利益，可自己恰恰是这套规则最大受益者之一。这是她的第一层拧巴：

批判规则，却不肯放弃规则赠予自己的特权。

她毕业后直接出任《新周刊》副主编，起点远超同龄人；她常年做客《圆桌派》等文化综艺，靠 “才女” 人设持续变现；她一边标榜自由写作、不被身份束缚，一边按部就班读完清华本科，又急着去人大获得一纸研究生班文凭，把精英履历补得滴水不漏。这是她的第二层拧巴：

劝所有人放下执念、遵从本心，实操时每一步却都追逐世俗认可。

真正洒脱的创作者，要么彻底脱离学院体系，安心自由写作；要么沉下心埋首学术，恪守学术规范。蒋方舟偏偏两条路都想占：

我全都要。

可惜，文学创作是要拿作品说话的。

曹禺23 岁完成《雷雨》，奠定话剧第一人的地位；张爱玲23 岁写出《金锁记》，被傅雷称为中国现代最完美中篇，随后又写出《倾城之恋》、《沉香屑》等叫座作品，名利双收。

我都不好意思说国外，济慈21 岁写下《夜莺颂》、《秋颂》等传世名篇，25岁就急着死去投胎了。

哎，人比人得死，货比货得扔。

所以蒋方舟但凡真有碾压其母亲的才气与志向，这次出事未尝不是好事——放下天才少女的包袱，关起门来写一部率性而为、汪洋恣肆的作品，那将是文坛的盛事。

退一万步说，蒋方舟今年才37岁，人生前路还长，她不必再两头权衡、样样贪恋，放下所有 “既要又要还要” 的执念，坦然做一个普通写作者，守好原创底线，不必再活在人设的枷锁里，大抵也能活出属于自己的精彩人生。

最怕天才少女醉于路径依赖，然后和网络小说的龙傲天一般，左一个没头脑，右一个不高兴，一辈子都放不下那份拧巴，然后仰天长啸：

莫欺少年穷，莫欺中年穷，莫欺老年穷…死者为大！

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14 Jul 2026

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