安徽
「人生每个边上，都有风景美丽。」
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图文原创：人生边边
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01
旧梦
灞陵桥畔，烟柳迷蒙。
那是一段一段被折下来的忧伤，也是一段一段无法回去的旧梦。
当夕阳的余晖如碎金般洒在枯黄的秋原上，春已老去，秋已老去，人已老去。
不曾老去的，只有千年前那曲凄凉的《阳关三叠》。
一曲《少年游》，那是属于柳永的断肠声：
参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。 夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。
02
古柳
参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。
灞陵桥边，烟雾缭绕中的树林参差错落。
这里的景物，依旧是前朝的模样。
灞桥，汉代人称灞陵桥，这里历来是人们的送别之地，折柳话别，柳与留谐音，明知留不住，偏又惹情思。
《忆秦娥》中，李白早就写下“年年柳色，灞桥伤别”的名句。
对于李白而言，或者说对于唐人而言，灞桥的柳色已不是单纯的柳色，而是伤心的颜色，是一幕又一幕伤别的记忆。
柳永当然读过李白的这首《忆秦娥》，时光荏苒，但灞陵桥参差的烟树没变，烟树中弥散的伤别也没有变。
变的，是一拨又一拨送别的人。
衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。
衰败的杨柳古木，历经了无数次的攀折，已憔悴得如同楚宫细腰的宫女。
传闻楚灵王爱细腰，谚语“楚王好细腰，宫中多饿死”，为了迎合国君的审美，宫中诸人纷纷节食，唯恐被君王嫌弃。
关于楚王爱细腰的故事，《中国古代寓言》收录了这么一段浓墨重彩的记载：
昔者，楚灵王好士细腰。故灵王之臣，皆以一饭为节，胁息然后带，扶墙然后起。比期年，朝有黎黑之色。
和一般想象中的细腰对象是宫女不同，原来楚灵王喜欢的细腰是身边文武大臣与士大夫们的。
而文武大臣们也是人人配合，不仅每天只吃一顿饭，每次束腰时还先用力憋气，务求把腰带勒得极紧，直到一年后个个饿得脸色发黑，浑身无力，虚弱到走路时不得不扶着墙壁。
楚王靠手中权力让大臣们个个腰细如柳，可是衰杨古柳憔悴楚宫腰，肇因却是几经攀折。
一次又一次的离别，比之楚灵王的权力，只有过之而无不及。
楚灵王摧残的只是人的身体，离别同时折磨的，还有人的心灵。
03
阳关
夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。
蘅皋是长着杜蘅的水边高地。
蘅皋是离人挥手依依的送别之地。
夕阳淡淡，秋光将尽，离别的愁思弥漫在长满杜蘅的岸边。
那是李白《忆秦娥》中年年柳色灞桥伤别的愁思。
那是今人一次又一次折柳离别满眼怅然满心酸楚的愁思。
夕阳闲淡，似乎不关己事。
人说天若有情天亦老，时光可以无知无觉地流转，可人生于天地间，如何可以无情无绪，如何可以身处离别场景中无动于衷？
一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。
“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，王维《送元二使安西》中的挽留与不舍，依旧回荡在耳畔。
今人和古人，在离别面前，原来一般无二，同样是一曲阳关，断肠声尽。
独自倚靠着木兰舟的船桨，送别的人越来越远，也越来越小，终于消散在天地间。
空落落只有巨大的悲伤，无穷无尽，无边无际。
怅然若失的离人，似乎明白失去了什么，却不知如何可以找回。
《阳关三叠》的旋律依旧倔强，固执地回荡在离人的心上。
西出阳关也许并不难，真正艰难的是在西出阳关之后，不得不面对故人再也无处可寻亦无处可见的冰冷事实。
阳关易出，不易出的，是离别的铺天盖地。
04
离思
离别，是人生永恒的底色。
我们终其一生，都在不断地与旧时光、旧故人告别。
柳永的这首《少年游》，用笔张扬，淋漓酣畅地描绘出充满怀古与离愁的画面。
词作上片，作者站在灞陵桥上，看到桥边参差的树木，勾起了对往昔的回忆。
“参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。”
眼前所见的景物，都仿佛是前朝遗留下来的，充满了历史的沧桑感。
衰败的杨柳和古老的柳树，经历了无数次的攀折，如同昔日楚宫中那些憔悴不堪的身影。
这些描绘，既指向眼前景物，也暗含了对时光流逝、人事变迁的感慨。
转至下片，作者笔锋一转，将情感聚焦于离别。
“夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。”
夕阳西下，秋光渐老，离别的愁绪弥漫在水边的草地上。
一曲《阳关》送别曲，唱得肝肠寸断，歌声已尽，只剩下独自一人，倚靠着船桨，心中充满了无尽的思念与惆怅。
灞陵桥的柳，折了又生，生了又折，仿佛是一部活的离别史书。
柳永不是第一个在这里断肠的人，也不会是最后一个。
但他用一句“风物尽前朝”，将个人的离愁投向了历史的长河——
所有送别，都是在向一个回不去的身影挥手。
所有断肠，都是为那不可复返的过往黯然销魂。
夕阳会沉，秋光会老，但离思不会。
它会化作曲中声、水中影、柳中絮……穿越千年，依然缠绕在人们的心头。
古人也好，今人也罢，每一次挥手作别，每一个独自凭栏的黄昏，其实都穿梭在同一曲阳关忧伤的旋律中。
人生君说
“阳关唱断，相思难断。”
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