辽宁
9月7日，武汉市文化和旅游局发布通报：今年7月24日晚，郭德纲在武汉《济公活佛》第八本专场演出中，擅自歪曲篡改表现抗战的经典歌曲《弹起我心爱的土琵琶》，造成恶劣社会影响。执法部门认定演出举办单位江苏籽迪芮呈体育文化产业发展有限公司、场所经营单位武汉中南剧场管理有限公司违反《营业性演出管理条例》，分别对两家单位作出警告、没收违法所得48687.4元、罚款486874元，以及警告、罚款11万元的行政处罚，并明确“对涉事人员严肃处理”。
通报一出，网上议论纷纷，不少人追问：为什么“篡改红歌”的郭德纲本人没有被直接行政处罚？
两种说法比较有代表性。一种认为，先处罚负有管理责任的举办单位和场所，后续对个人的处理会跟上，通报里“对涉事人员严肃处理”就是伏笔。另一种则从法律角度解释，《营业性演出管理条例》规定，违规变更演出内容、含有禁止内容的行政责任，首先由演出举办单位承担；演员与主办方之间的责任更多属民事合同约定。文旅部门依法处罚应担管理之责的组织主体，并非“放过”违规行为，只是行政处罚链条先落在组织者一端，这次罚的是“改了没报备”，而不是“改了什么”，管理主体责任在先。
郭德纲将来是否会被进一步追究，我们不妨继续看。但撇开这次风波的是非不论，坦白讲，我仍然挺喜欢老郭的。
原因很简单，郭德纲几乎凭一己之力，把一门已经奄奄一息的传统艺术重新拽回了大众视野。上世纪末相声剧场门可罗雀，电视相声日渐套路化、歌颂化，年轻人基本不进剧场听相声。是郭德纲带着德云社扎进南城小剧场，一票一票卖，一场一场扛，把相声从博物馆里“解封”出来，让它重新成为老百姓愿意买票、愿意刷、愿意聊的日常娱乐。这点，业内朝野如今基本都认，郭德纲对相声行业的再造之功，不容否认。
他是草根出身，“野狐禅”一路修上来，相声基本功扎实。同一段《报菜名》《扒马褂》，你听别人说过再听他说，味道就是不一样，这是演员本身的魅力。他那些深入人心的段子，常是自嘲落魄屌丝、幻想有钱人日子，市井气浓，却暗合普通人的心态。在小剧场摸爬滚打多年，旧活新使、旧瓶装新酒，赶上互联网传播风口，红遍大江南北，专场开到岭南，硬是从普通艺人变成身家不菲的班主。
他说过一句话：“先搞笑，不搞笑就太搞笑了。”这话看似随意，实则点破相声的本质，让人笑是第一要务。听惯了晚会式歌颂相声的观众，遇到郭德纲这种“只管逗你乐、不负载宏大命题”的路数，天然产生逆反后的好感，也就顺理成章。
更要紧的是，他蹚出来的小剧场商演模式，成了后来相声人的生存范本。今天活跃在舞台上的苗阜、王声、贾旭明与张康、高晓攀、尤宪超等人，多少都受小剧场生态影响。而这个生态，郭德纲是主要拓荒人之一。
一个没背景、没靠山的草根，不靠吹不靠捧，全凭在小剧场一场场磨出来，从社会底层一步步走上来。这样的人，哪怕偶有过失，老百姓也愿意原谅、愿意喜欢——看着舒坦，接地气。
当然，这次擅改抗战经典歌曲确属不妥，红色经典承载民族记忆，任何人都不该轻慢戏说，该认的错要认，该担的责任也躲不掉。喜欢他的艺术，和批评他的过错，并不矛盾。规矩是规矩，功过要分开。经过这次摔的这一跤，也希望他真心汲取教训，别再碰不该碰的线。
人可以不喜欢他，但也得承认：是他让相声重新活过来了。
这就够了。
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