把北欧风搬上游轮，他说斯堪的纳维亚设计不只是极简

斯堪的纳维亚设计常被形容为光线充足的空间、浅色木材、干净线条，还有一种安静的感觉。把这套审美搬到一艘游轮上，却是一道空间难题，尤其是当它要面对大众游轮上那种超大、繁复的内饰背景时。

维京（Viking）把北欧现代主义做成了整个船队的设计身份。船上的空间不太像传统游轮，更接近经过仔细推敲的住宅室内。设计语言呈现的是一种当代版北欧美学，有时被称为“新北欧”，靠的是自然肌理、有触感的材料、克制的色彩，以及比例考究的雕塑感家具。

“虽然‘新北欧’不是我们正式使用的术语，但传统的斯堪的纳维亚原则已经演变，并正在按照人们今天生活和旅行的方式被重新诠释。”说这话的是Rottet Studio的创始负责人理查德·里维埃（Richard Riveire），他也是维京河轮、海轮和探险船的设计师。“克制感依然很强，但它被一种‘有人住过’的感觉平衡了。如今，斯堪的纳维亚设计与其说关乎极简主义，不如说关乎创造让人感到欢迎、周到且耐久的空间。”

里维埃和团队没有把斯堪的纳维亚设计当成一种静态的视觉风格，而是围绕五条底层原则来锚定船队内饰：住宅式现代主义、自然、工艺、传承与探索。这个框架搭出克制的建筑底子，再由织物、软包、地毯和家具带入温暖与肌理。“这些有触感的细节让每个空间显得亲切、有个人气息，同时保留了斯堪的纳维亚设计最核心的简洁。”里维埃说。

北欧传承在船队各处体现为一组地域性艺术品，其中包括挪威画家爱德华·蒙克（Edvard Munch）的作品。纺织品和装饰物件延伸了这些文化指涉，既有荷兰设计师海拉·容格里乌斯（Hella Jongerius）的面料，也有芬兰建筑师阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）的桌面配件。

“这种传承把设计与挪威文化和民间传说连接起来，而探索提醒我们，这是一艘为对探索世界充满好奇的人设计的船。”里维埃说，“所以地图、地球仪、图书馆、星座以及其他与探索有关的元素，在我们的设计里扮演着有分量的角色。”

材料选择让维京宽敞的公共空间多了一层私密、居家的性格。浅色木材、天然编织纺织品和石材，为客舱和公共区域带来温暖、肌理与视觉深度。“工艺是根本，因为它给一个空间以人性和真实感。”里维埃说，“我们的设计要求家具、艺术品、纺织品和装饰能唤起手工传统，或致敬历史上的工艺。”这些工艺指涉遍布全船，比如起居区的编织皮革休闲椅、繁复的天花格栅，以及雕塑感的木质墙面装饰。

北欧地貌——白桦树、植物和野生动物象征着重生——塑造了船上的材料与感官细节。客舱和休息室里能找到浮木、地衣和苔藓的意象。公共洗手间里，客人能听到背景中轻柔的鸟鸣；公共区域和水疗中心则布置了花盆里的白桦树枝和顶天立地的森林壁纸。“这是让外面的风景和野生动物成为室内体验的一部分。”里维埃说。

水疗中心里，雪窟、冷水池和海水疗愈池等设施取材于北欧沐浴传统。“水强化了与户外的连接，让水疗成为北欧设计哲学的延伸。”里维埃说。板岩、石材和玻璃强化了水疗区克制、极简的材料基调。

船内没有依赖刺目的纯白或全中性色，而是叠加热奶油色、沙褐色等取自自然的泥土色调。客舱软包床头上出现藏青与石板蓝的条纹，餐厅餐桌上则有半透明的水蓝色玻璃侧盘和水杯，引入反光的点缀。抱枕和地毯上的橙色与铁锈色提供对比，又不打乱整体色调。“这些点缀反映了斯堪的纳维亚设计更具表现力的一面。”里维埃说，“我们希望客人体验到色彩，但不引入大量视觉噪音。”

落地窗不只是采光，它们的布置把流动的风景变成室内的视觉焦点。“一条挪威峡湾、一条欧洲河流或一片南极地貌会成为房间的一部分，成为室内一件不断变化的艺术品。”里维埃说。视线与空间规划帮助房间与不断变化的环境相连。

在陆地上，设计师可以预判太阳的位置，以及日光会如何穿过一栋住宅或建筑。“在海上，太阳要多变得多——不只是方向，还有时长。”里维埃说，“比如在北极的夏天，太阳可能永远不落。”因此室内必须适应整个航程中不断变化的光线条件。建筑开口、窗帘和遮阳会随条件调整，在动态日光与室内舒适、私密之间取得平衡。“空间与世界外面相连，同时也在室内创造更私密的时刻。”里维埃说。

居家的氛围不只靠视觉细节。声音、温度和照明同样塑造一个空间的舒适感。为了让内饰保持清爽的外观，技术被 discreetly 整合进木作和建筑细节里，比如客舱浴室的地暖或隐蔽的照明控制。声学设计在海上营造“hygge”感上同样重要；吸音纺织墙板、吸音地毯垫和软包表面帮助降低公共区域的环境噪音。“在斯堪的纳维亚传统里，设计服务于人的舒适，而不要求被注意。”里维埃说，“技术和声学被整合得如此细微，你不会注意到空间如何运作——只会注意到它让你多平静。”

在一艘拥有多层中庭等宽阔公共区域的船上，要抓住那种有人住过的居家温度并不容易，尤其当斯堪的纳维亚设计偏爱亲密、易接近的空间时。“在一艘船上创造居家感，需要对比例格外用心。”里维埃说，“在维京，我们遵循一种‘茧’的原则——房中房的概念——让室内提供一个安静、平和的船上环境，而不是不断争夺注意力。”这一原则指导着开放社交枢纽与更小、更安静的座位角落的布置。“每一组家具都经过仔细考虑，看客人实际如何走动、如何使用空间。”里维埃补充说。